暌违十三年之久的李少红，今年带着电影《妈阁是座城》再次征战大银幕，作为中国第五代导演中的女性代表，她的作品始终围绕着“女性”的主题，站在女性立场，投射现实，去审视与思考时代背景下女性的困局。

这次的《妈阁是座城》亦是如此，正如电影的宣传标语所说：男人赌钱，女人赌爱。

影片中的梅晓鸥（白百合 饰）被赌徒丈夫卢晋桐（耿乐 饰）抛弃之后成为“叠码仔”，从此，她一生的爱恨都被带入到赌局之中。无论是与地产大亨段凯文（吴刚 饰）之间逐渐破裂的信任关系，还是对被自己带入赌场的史奇澜（黄觉 饰）的救赎，梅晓鸥困于自己的情感围城中，在情感与理智之间矛盾、挣扎。而这也是原著最吸引李少红的地方：从女性视角出发，展现女人在男性的世界和社会里面的一个处境。

01欲望之下的一场赌局

《妈阁是座城》讲述了一个跟赌有关的故事，形形色色的赌徒们日夜流连于赌桌之间，梅晓鸥作为叠码仔置身其中，冷眼旁观他们沉迷，甚至是输得倾家荡产，直到史奇澜的出现，这个男人对于梅晓鸥来说是致命的，即便精明如她，也一头栽进与史奇澜的情感纠葛之中。

梅晓鸥带史奇澜上赌桌，然后眼睁睁地看着他从一个艺术家沦为一个真赌徒，妻离子散。梅晓鸥把史奇澜的堕落归为自己的过错，她一次又一次地付出感情，付出金钱，只为把史奇澜从深渊中拯救出来。

有人认为梅晓鸥过于玛丽苏，李少红也并不否定观众的观点，但她更强调，梅晓鸥作为一个女人，“在情感上是有矛盾的”。梅晓鸥清楚自己应有的“职业操守”，但又割舍不掉对史奇澜的情感，这是梅晓鸥与严歌苓笔下其她女性角色之间的相同之处：渴望被爱。

电影中用一句话道出了她对史奇澜的爱情：我都不知道我爱他什么，不知道爱他什么，还拿命去爱。这句话也充分体现出了梅晓鸥在感情世界中的赌徒性质。李少红眼中的梅晓鸥，是一个“比较社会化的女孩”，“她是被社会、被情感经历打磨过的，她的爱情是成人的，其中杂糅着其情感、生活的阅历，不是简单的爱与不爱。”李少红也相信，当代女性能够从这部影片，从梅晓鸥的身上，找到自己的影子。

当然，对于“赌”，李少红和严歌苓的态度都很明确，“我们宣传的口号，就是劝大家远离毒品。”妈阁是赌徒的迷城，面对诱惑，很少有人能见好就收，全身而退。段凯文身败名裂，锒铛入狱；史奇澜背信弃义，妻离子散。电影想表达的就是“执迷不悟的赌徒，没有一个最后是好下场。”

02一个女人的故事映射时代

《妈阁是座城》的故事，时间跨度长达14年，梅晓鸥这个角色的命运也具有时代的代表性，“中国在这几十年的变革中间，改革开放中间，实际上改变了很多人的人生，也改变了很多人的命运，在跌宕起伏的几十年当中，不光是人，还有他们所处的环境，整个社会环境都在变，而且急剧变化。”

因此，李少红非常重视时代的还原，强调电影的真实感。在编剧团队上，除了严歌苓，她还邀请芦苇和陈文强（《女人四十》）一起编剧。对此，李少红在分享其用意的时候说：“严歌苓作为原作者，她能够在改编过程中最大程度地保留最好的人物感受；陈文强能够把殖民的文化、港台的文化氛围保留下来，保证电影不沦为一部大陆式的港澳片；而芦苇则扩宽了整个历史的背景和时代的背景。”

李少红续称：“我们在这十几年的社会变革上下了很重的笔墨，每个人的经历也都是受环境影响，根据时代在变换。”

电影中，史奇澜因为SARS滞留澳门，导致染上毒瘾；开放自由行后，旅游业与博彩业更加密不可分，梅晓鸥有了导游与叠码仔的双重身份；段凯文在金融风暴遭遇的巨大危机，等等，电影都严格地按照时间流程，去呈现重要的时间节点，因为“只有在这个过程中，故事才能是跌宕起伏的”。

另外，为了还原“妈阁”这座城，李少红他们克服了巨大的困难。比如，澳门赌场24小时营业，而且为保护客户隐私有严格的规定，不允许拍摄。所以剧组在得到葡京的允许后，对赌场进行了扫描、复制，然后进行了1:1的棚内搭建。除此之外，他们还要克服澳门当地政策、突如其来的台风侵袭等诸多问题，整个拍摄过程，挑战无处不在。

03一位女性导演独特的视角

1988年，李少红带着任务拍摄《银蛇谋杀案》，她用文艺片的方式进行更为人性化的创作，然而18处的凶残镜头，让所有观众都想不到，这部片子出自一位女导演之手。

此后，通过电影《血色清晨》《红粉》，李少红逐渐确立起了自己女性视角的风格，到电视剧《大明宫词》《橘子红了》时，更是达到巅峰。比如，《大明宫词》中，李少红把武则天、太平公主“仅当作一个女人来感受”，去刻画她们在经历命运后的情感变化，作为女人，触碰权利之后的感受。

▲《大明宫词》

今年，除了《妈阁是座城》，李少红还有两部作品即将与观众见面，一部是古装历史剧《大宋宫词》，时隔近20年，李少红再次回归从庙堂之高重述一个人才辈出、风起云涌的时代，加上摄影指导曾念平，编剧张永琛，艺术顾问叶锦添，动作导演熊欣欣等等，全方位的高配置，只为再现大宋王朝的盛世辉煌。当然，她将如何塑造“有吕武之才，无吕武之恶”的宋朝第一个临朝称制的女主刘娥，也是该剧一大看点。

另一部是建国70周年的献礼片《解放了》，影片讲述了平津战役末期，解放军炮兵连长蔡兴福与有正义感的国民党军需官姚哲临时组队，为了所有人的解放，与敌人同归于尽，解救孩子的感人故事。这是她第一次拍摄战争片，她也是第一位拍摄献礼片的女导演。电影将展现她作为女性创作者对献礼片的把控，以及对解放的理解。

作为女性导演，李少红从不觉得自己与男性导演有什么区别。在她看来，这个职业之于女性没有特殊性，而在谈及自己的优势时她是这样说的：“我的视角是不一样的，一个女性看待社会、讲故事的方法、关注的领域、对人性的体会是和男性不一样的。所以，这是我的优势吧，也是我自己应该做的事。”