影響篆刻印壇深遠的一代國畫大師

在中國近現代藝術史上，齊白石是一位對篆刻藝術有着極大影響的藝術家。雖然他是木工出身，與許多篆刻大家相比起步較晚，但他勤於學習、善於變化，最終形成了其雄強真率、不事雕琢、大氣磅礴的篆刻藝術風貌。

齊白石的篆刻藝術與寫意花鳥畫形式美之間存在着內在的聯繫，篆刻藝術的金石氣對其寫意花鳥畫的形式美起到了重要的作用。其一，篆刻在其寫意花鳥畫的章法中是不可或缺的形式美元素之一，畫、印相結合使中國寫意畫的經典形式更趨完美；其二，齊白石篆刻的刀法、章法與其花鳥畫筆法、圖式構成之間具有一種內在的趨同化與規律性。研究齊白石寫意花鳥畫中對篆刻審美元素的汲取，闡釋了寫意花鳥畫對篆刻藝術的借鑑與相互滲透，並結合具體作品進行論述。齊白石篆刻藝術的審美趣味，運用到花鳥畫之中並使之成爲有機的整體，從而使畫面線條的質量感增強，文化內涵豐富，使作品的表現力和形式美感呈現出自家風範。

齊白石的繪畫、篆刻、書法，在結構、間架、筆法、刀法上都偏於平直，視覺上的平直感構成白石風格的一大特色。因爲將書法、篆刻的審美與功力運用到繪畫上，使繪畫具金石氣，但與吳昌碩又有不同，以花鳥畫爲例，在筆法上，齊相對外張，而吳相對內斂；用筆上，齊剛健挺拔，而吳圓渾雄肆。

齊白石老人一生有好多印章，“三百石印富翁”。富翁一詞是形容擁有大量財產的老翁，齊白石有大量印章，他把自己比喻成石印富翁，可見他創作數量的龐大，齊白石一生所刻印章在三千方左右，然則各不相同，各有千秋。他自己也在刻印時他有這樣一段文字記載他刻苦治印的事情：餘學刊印，刊後復磨，磨後又刊。客室成泥，欲就幹，移於東復移於西，移於八方，通室必成池底。

齊白石的前期作品和後期作品風格還是有些不同，篆刻起步晚是不可否認的情節，在此總結得出具有四個突出的特點：

1.齊白石藝術的積累與老練的手法，是由民間藝人向文人畫家轉變的歷程，進而決定了他在這方面不間歇學習、臨摹以至提高，直至衰年形成自己風貌。

2.從未接受科班教育，受限制少，取人之長補己之短，又不落窠臼，有利於形成自己鮮明的藝術個性，印面設計豐富多樣，佈局疏密有致，一面光潔一面毛躁的特點，是形成這種風格的一個重要因素。

3.早年做雕花木工，有手藝基礎手上力氣足，篆刻雄悍直率，不加修飾。

4.白石老人繪畫藝術的變化徑直影響他篆刻的審美取向，在風格上有高度的和諧，與繪畫繁榮發展，這是一個顯著的特點。

齊白石作品中點分幾部分來看，如點的變化、橫的變化、豎的變化、各種斜線的變化、口字的變化，邊界的變化等等。作品中的短點並不起眼，但細審之後會發現呈現豐富多彩的變化，結合部分作品作說明，刻意求新，別開生面，作品剛柔兼濟，旁人無法比擬的優勢。這和他是木匠身份有着很大的關係，也和寫字離不開。起初學館閣體，後跟着沁園和少蕃兩位老師後學何紹基一體，他們中間有會寫鐘鼎篆隸兼會刻印章的人才，白石會定期向他們討教，空閒時就寫寫，爲他後來形成獨特的刀法有很大幫助。