康裏巎巎是元代草書名家，其書法成就與特點主要表現於章草與今草的融合上，並且這種融合對後世頗有影響。

考察康裏巎巎章草書的主要特點及其對元代後期書法的影響，可以使今人更好地認識康裏巎巎及其書法藝術的魅力。

康裏巎巎(1295—1345)，字子山， 號正齋，蒙古族人，元代著名少數民族書 家。祖父燕真，輔佐元世祖忽必烈時，立下戰功，受到重用。其父不忽木官至平章政事，運用儒家思想匡扶治政而名震朝野。康裏巎巎自幼深愛書法，大量臨摹古帖，如《臨十七帖》《跋化度寺帖》等。康裏巎巎章草藝術成就頗高，其章草宗法“二王”，亦受孫過庭、懷素的影響，而個人風格明顯。

康裏巎巎在章草上的貢獻，主要在於他將章草與今草進行了完美的融合，並最終形成了自己的風格。因爲書法成就突出，康裏巎巎的書法作品得以在元代奎章閣收藏。

康裏巎巎章草藝術的主要特點

（一）章草雜糅，流美飛動

在元代，經過趙孟頫的實踐和倡導，草書得以興盛。康裏巎巎突破性地將章今二體加以合成，創造出一種新草體風格。他的作品在古雅的特點上增添了豪邁爽利之氣，並且有意模糊章草與今草的界限，獲得了既古樸又流美的效果。

康裏巎巎《李白古風詩卷》 局部

文徵明在跋《李白古風詩卷》中寫道：“此書出入規矩，筆筆章草，張句曲(雨)謂與皇家而下相比肩，信哉。時人但知其縱邁超脫，不規摹前人，而不知其實未嘗無所師法，觀此帖可考則已。”可見對此作評價之高。

（二）爽利剛健，點畫圓轉

康裏巎巎章草的另一個特點是遒媚圓動，明代陶宗儀在《書史會要》指出：“正書師虞永興，行草書師鐘太傅、王右軍，筆畫遒媚，轉折圓動，名重一時。”由此不難看出，康對前人作品進行了大量臨摹，行草書承自鍾繇、王羲之一脈。

康裏巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

在作品《顏魯公述張旭筆法記卷》中， 康裏巎巎大量運用了使轉變化，其點畫繼承了懷素書風的圓轉與米芾書風的爽朗，而從章法上看，其字形大小錯落、字與字之間穿插自然。

康裏巎巎《顏魯公述張旭筆法記卷》 局部

因爲有這樣的特點，明解縉才說: “子山書如雄劍倚天，長虹駕海。”

另外， 康裏巎巎在《臨十七帖》中很好地體現出了遒媚圓動的特點，此作品筆法精美，體勢流暢，運用修長的體勢，與王羲之的《十七帖》形成鮮明對比。

康裏巎巎《臨十七帖》 局部

（三）疏密欹正，通靈透氣

章法是由“勢”和軸線組合而成的，“勢”是簡單意義上線條的運動趨向，其根基在於書家對漢字結構的把握與領會。康裏巎巎用筆剛健爽利，將“勢”的節律貫通於作品之中，構成了疏密欹正、通靈透氣的章法美。

康裏巎巎《奉記帖》

在其名作《奉記帖》中，第一行“再拜”取縱勢，第四行“前”取橫勢，這種縱橫取勢在空間布白上彰顯縱深度。章法的空白是“黑”以外的審美輔助，等距離的空白意味着“黑”的均勻。其墨色對比強烈，作品中首行“再”“拜”“奉”與第二行 “中”墨色較重，大致構成了一個三角形，給人以力量感。行與行之間的墨色布白對比強烈，“虛實結合”的審美原則得到了集中體現。

康裏巎巎《致彥中尺牘》

在《致彥中尺牘》中，雖逸筆草草，但合於法度，疏密欹正，隨性所至。作品前半部分軸線平穩，後半部分雖軸線緊密，字距較近，但是字字筆斷意連，行氣充足。單字的軸線反映各字的位置和趨向，綜觀全篇，軸線的疏密與單字軸線的趨向奠定了疏密欹正的特點。

尺牘中的章法美能夠反映書家的性情和個性，康的這件作品，很好地闡釋了孫過庭《書譜》中“達其性情，形其哀樂”的名言。

康裏巎巎對後世書家的影響

康裏巎巎爲官一生，宦遊天下，其書法影響了一代書家，而饒介、危素受其影響尤深。

饒介《致士行國士先生尺牘》

康裏巎巎書風對饒介的影響主要表現在行草書上，其用筆清勁，章草筆意增加線條形態的變化，秀勁中帶有倔強。危素也得到康裏巎巎的親授，書風自然受其影響。危素以中鋒用筆爲主，落筆出鋒迅疾沉着，筆畫乾淨利落，與康裏巎巎的書風特點有異曲同工之妙。

饒介、危素二人作爲元末書家，取法康裏巎巎，並且上追魏晉，對於傳播康裏巎巎的書風功不可沒，正是由於有他們二人，康裏巎巎的書法在明代才大放異彩，宋濂、宋克以及後來的文徵明，都不同程度地受到了康裏巎巎書法的影響。