图文教程：李晓明老师工笔牡丹《烟笼翠》画法步骤

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李晓明，安徽巢湖人氏。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系，现为中国工笔画学会会员、天津杨柳青画社独家签约作者、河北美院客座教授、安徽省美协会员、职业画家。由人民美术出版社、天津杨柳青画社、安徽美术出版社等出版有50余本工笔画相关专著。李晓明老师致力于工笔画的教学，在网络上无私地分享了很多教程，衷心感谢李晓明老师对国画艺术的大力支持和推荐！

工笔牡丹设色技法

作者：李晓明

当当

本素材摘录自李晓明老师编绘的《案头画范李晓明画牡丹》，人民美术出版社出版，内容详实，如需要深入学习，请从正规渠道购买正版图书。

烟笼翠是山东荷泽新培育的品种之一，花色洁白，晶莹通透，根部略带绿晕，有“青烟笼翠”之感，故名。为了更好地表现牡丹花瓣的透明感，本作在底色上采用了较深的蓝色背景，同时在染色时将背景色统染入花头部分，适当地描绘了外层花瓣的透明感。虽然在画面有明暗对比上进行了较为深入的刻画，但是色彩运用仍属于同类色的范畴，画面整体素净优雅。

一、烟笼翠的花头为白色，花瓣晶莹通透，因此可以适当加强光彩效果，边缘部分最好能融入背景，以深底色绘制较为合适。花瓣勾线要流畅细腻，转折要自如。花瓣边缘的起伏变化以略尖锐的三角形为主，夹杂部分半圆形，因而线的起笔和顿挫都要注意表现毛笔的笔意。叶子用线需挺拔有力，可用粗铁线描勾勒。枝梗及花茎要表现出修长感，以细铁线描勾勒。↓↓↓

二、背景整体平涂浓藏青蓝（酞青蓝加墨和少许石青）七次左右。花头平涂淡白粉，正叶平涂青绿色（草绿加少许酞青蓝），反叶、花茎、梗平涂淡汁绿色（酞青蓝加藤黄和少许朱磦）。平涂结束后，将纸张用清水整体打湿，再用底纹笔轻轻洗刷，将背景色湿染入花头约一半左右，上方面积稍大。背景色经过多次厚涂，表层可能会有胶液沉淀，因而色泽会不够均匀，但是，经过本轮清水洗刷后，底色会去除胶液的光泽而显得非常匀净。↓↓↓

三、花头用檀香色（藤黄加朱磦和少许三绿）统染，正瓣深反瓣浅，靠近花头中央的正瓣根部可多染几次。正叶统染偏蓝一点的花青色，反叶、花茎统染草绿色。↓↓↓

四、花头继续分染檀香色，最暗处可略施清墨分染。正叶分染墨青色，反叶分染草绿，嫩叶分染朱磦，梗和花茎分染老绿色（草绿加少许胭脂）。花茎用染高法处理，要注意掩映关系的表现。↓↓↓

五、花头以白粉提染，边缘浅，中间浓。最外层的花瓣要分染淡蓝色（酞青蓝加三青），要染出花瓣薄如蝉翼的质感。正瓣根部以极淡的檀香色（藤黄加朱磦和少许三绿）分染。正叶亮部罩染头绿，离我们近的几片叶子头绿要染浓一些。底层的叶子则整体罩染头绿，罩染得太淡。反叶、梗和花茎的亮部提染中等浓度的四绿色（三绿加白色）。↓↓↓

六、花头暗部大面积地统染极淡的墨褐色，最暗处直接提染淡墨，外缘的花瓣继续用淡蓝色分染，为了着重表现花瓣的透明感，靠近花瓣边缘要留0.5毫米水线。正叶整体罩染翠绿色，并用重墨勒主筋，用淡墨勾细叶脉。反叶、梗、花茎等最暗处分染淡墨青色，随后整体勒染淡胭脂。因为花头色彩明亮，通常所用的粉黄色点蕊就不太适合了，所以要用浓中黄色点蕊，用朱磦勾蕊线。↓↓↓

《烟笼翠》局部细节欣赏↓↓↓

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如何画出白牡丹花头的立体感？

若作品中出现不够立体的问题，主要是分染不足的缘故。一般来说明花瓣根部颜色深，尖部颜色浅，还有在染色是过程中需要注意花瓣互相之间的掩映关系。一般下层的比上层的颜色要深一些，尤其是在被盖住部位的附近颜色一定要深一些才能衬托出上层花瓣。大多数时候，以白色花头为主体时，还需要注意背景色的映衬。只有采用较深的背景色，才能更好地衬托出花瓣的洁白。有些时候，靠近背景边缘的花瓣，甚至可以略略带入背景色进行分染，除了能让花头和背景衔接得自然以外，也能较好地体现花瓣的晶莹剔透、温润如玉的质感。

1.花头平涂白粉，并将背景色大面积地烘染到花头上。↓↓↓