李長白與陳之佛、於非廠並稱爲中國近代三大工筆畫家，其作品清正典雅、安祥靜謐，別具一格。

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枝梗的形質特徵

掌握特徵新枝老梗看分明，草木藤蘿各有情，脆韌剛柔因質異，勾線用筆要分清。

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枝梗的形質特徵

松柳桐梅同木本，勢態皮色何相親，盤根曲直終有別，佈勢穿枝各具情。梅枝鐵，桐光潔，散發柳，游龍松，質感形象不相同，掌握特點方見真。

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枝梗的形質特徵

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發枝和用筆

發枝生葉莫含糊，前後左右要區分，轉折虛實應處理，下筆輕重爲生根。

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枝梗的穿插

穿插處理

寫枝切忌如錐柱，應如翠竹拔枝成，頭尖身重難見勢，勢若雲龍方有神。單枝勢態須健美，動靜剛柔具一身，曲折停行好用筆，長短兼用始生春。

雙枝變化難多樣，不叉不平長短揚，意背勢同須掌握，熟觀景物多思量。三枝無叉惡雞爪，單雙分去參差好，成叉三枝見短長，結繩平頂難得了。

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枝梗的穿插

四枝好爲一三聚，無叉長短巧安排，防如葉脈平分勢，切忌成叉結網椏。

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枝梗的穿插

多枝穿插貴天成，長短參差流密新，動靜聚離見情勢，對景量法飾新陣。

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畫葉的順序

畫葉起筆從主筋，筋成轉折自然成，縱觀折面繪形跡，隱顯來去意相承。

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畫葉的順序

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葉的小枝寫生

小枝的處理

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葉的大枝寫生

大枝的處理

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葉的整枝寫生

整枝的處理

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葉脈的處理

雖道主筋或轉折，莫輕分脈輔相成。

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葉脈處理

繁多葉脈須減少，用筆流暢疏密生，正面主筋多單線，反面主筋雙勾行，邊缺微微或累累，應從勢態求簡明。

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葉態的處理

平平垂葉尋黑白，疏綠扶枝葉態多。

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葉態的處理

臨風飛舞多反葉，無風反葉不需多。

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新葉與老葉

新葉老葉要分清，用筆曲直細微分。

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花朵寫生方法一

動向高寬先畫好，定點分組順序行。體會轉折描花瓣，總觀神態線勾成。

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花朵寫生方法一

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花朵寫生方法二

花從蓓蕾到盛開，千變萬化球形在。胸中若具此觀念，寫生處處稱方便。

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球形的運用

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球形曲線的運用

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球形曲線的運用

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外形、疏密、透視處理

繪朵描花重外形，花冠疏密巧經營，轉折反側非回事，豐滿明豔又輕靈。

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外形、疏密、透視處理

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外形、疏密、透視處理

蛋形圓朵過光潔，複葉增瓣加反缺。

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外形、疏密、透視處理

花繁疊瓣需求簡，四周透視隨形轉。簡花求變易見好，量理順情求新巧。

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花瓣歸心、花蕊處理

繁花簡瓣何需問，大小瓣兒總歸心。蕊繁添亂需求整，整密花心略變形。

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萼片的處理

萼片穿插疏有密，豐富形態助精神。

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小枝勢態貴生巧

小枝勢態貴生巧，枝助花態葉相扶，俯仰參差多用意，臨風回首始情蘇。

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