陳果又回到了他擅長的詭異風或說神祕主義，往前是《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》，更早是受陳可辛邀請重返主流商業路徑的《三更2之餃子》，最早可以上溯到他的處女作《大鬧廣昌隆》。

然而細分幾部作品中的詭異，所屬的故事皆有不同宇宙，表達也各異。《大鬧廣昌隆》是個人鬼復情仇的故事，《三更2之餃子》女主人公借“嬰胎”維繫男女之情，《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》穿越異空間，這次《九龍不敗》陳果使出大招，爲張晉“召喚”九頭 神龍。

《九龍不敗》的面世，進一步讓陳果的創作路徑兵分兩路。一路是以“迴歸三部曲”《香港製造》《去年煙花特別多》《細路祥》以及“妓女三部曲”《榴蓮飄飄》《香港有個荷里活》《三夫》等爲代表的香港生活寫意，一路是以《大鬧廣昌隆》《三更2之餃子》《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》和《九龍不敗》等爲代表的神祕主義。前者讓陳果成爲純正港片“最後的貴族”，同時也讓他肩負着“港片不死”的負壓，而後者在更廣闊的天地裏賦予陳果更多可能。

首先可以肯定的是，這次陳果奉上的不是小衆文藝片，而是商業警匪片。類似的題材陳果並非沒有觸摸過，讓陳果聲名鵲起的《香港製造》，“劇情”類型之外，也有“犯罪”的標籤，隨後一部《去年煙花特別多》裏主人公解除中年危機的辦法，也是“犯罪”，就連上一部以愛情爲主訴的《謀殺似水年華》，也有懸案做扣結。相比之前的個人表達和文藝調，這次更純粹，就是一部兼具個人風格的商業警匪片。

爲此陳果還引入了他創作史上戰鬥值最強的男主角張晉，開啓了九龍探長除暴安良人生軌跡。然而畢竟是陳果的手筆，不會臣服於循着商業片的大俗套來。他鏡頭下的龍九有精英幹探的一面，也有奇異狠辣的一面，有神經兮兮的一面，甚至還有近乎癲狂的一面。這個人物有一定的寫實基礎，案情的發展也有傳統警匪片的痕跡，然而並不想讓他的主人太接地氣，破天荒地塑造了一個“神龍護體”的鐵血幹探。這樣一來，既延續陳果的神祕主義創作，又嚐鮮着浪漫主義的英雄新軌道。

爲了激發九龍探長的鬥志，陳果在他的新劇本里“大祭”女警。故事講述了一起離奇的女警連環兇殺案，而矛頭都直指九龍探長，這其中還包括他的未婚妻。影片女主角的大名單上至少有劉心悠、鄧麗欣、陳鈺芸三枚美女，至於誰先領盒飯誰挺到最後或是否全軍覆沒，在此先不劇透，反正九龍探長孤寡英雄的命運至少在這部電影裏是沒脫了。一個鐵血警探被逼到“呼喚神龍”的境地，我真不知道該爲他悲還是喜，有一點可以確定的是，不管探長是否呼喚出了神龍，九龍和九頭神龍都是“守護者”的化身，在這方面，他們是一體的。

影片影像和敘事風格個性而混搭。明明是個悲情故事，卻用浪漫主義的喜感調合着，暗黑案情故事裏，處處都是黑色幽默的身影，犀利而暴力的動作之外，又不乏明快的基調。涉及神祕主義的部分，導演有時以實就虛有時以實化虛，涉及動作寫實的部分，明明講求的是拳拳到肉，卻不安分於常規舞臺的打鬥。以九頭神龍的形象爲例，鏡頭是寫實的呈現，但又不讓旁人見證，再以張晉在高塔上與UFC拳王“蜘蛛人”安達臣施華一戰爲例，借的是反傳統的漫畫英雄手筆，人物進入某種極致的癲狂狀態，上演了一出寫實主義“飛天遁地”。

《九龍不敗》是一部劍走偏鋒的非典型性警匪動作片，目測關於陳果作品的又一浪探討，將於明天呼嘯而來。