文|AI財經社 曹憶蕾

編| 華記

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每當“黴黴”泰勒·斯威夫特一發聲，世界自動分裂出兩個陣營——愛她的和恨她的。

這次也不例外。7月1日，泰勒（Taylor Swift）發文控訴前老闆Scoott把自己前六張專輯的版權賣給了長期霸凌自己的斯庫特·布勞恩。她非常不滿，“當Scooter Braun向全世界宣佈購買我的所有唱片版權之後，我滿腦子想的都是他多年來對我不斷的、有控制慾的欺凌。”

很快，賈斯汀·比伯要爲自己的經紀人說話，他站到了泰勒的反方。他認爲泰勒在博同情，“我覺得解決此次矛盾的唯一途徑就是溝通。我不相信在網絡上爭來爭去能解決什麼問題。”水果姐、海爾希則發聲力挺泰勒。

這場歌手與唱片公司的紛爭，表面上是唱片版權買賣問題，實則是雙方控制權的矛盾。誰對作品擁有最大控制權，是唱片公司，還是創作者本人？

這個站在全球唱片業最頂端的女歌手，撈金無數，爲大機器big machine賺得盆滿鉢滿，卻仍然控制不了自己的作品，說白了也是錢。

從小是超級印鈔機，年入帳1.7億美元

出道近13年，泰勒·斯威夫特一直是大機器廠牌（Big Machine Records）旗下藝人。此後，6張專輯、10座格萊美，泰勒和大機器共同締造了一個全球唱片業的女性傳奇神話。

人們並不會爲泰勒的成功感到驚異。19歲時，她已經是炙手可熱的巨星。泰勒和大機器推出的第二張專輯《放手去愛》，成爲2009年美國最暢銷的專輯之一，獲得了四項格萊美獎。她也成爲“年度專輯”獎項最年輕得主。

當全球唱片業因互聯網的到來而崩解時，斯威夫特無疑是救市的超級英雄。

粉絲、歌迷爲她瘋狂，爲她每一張專輯買單。在粉絲購買力上，麥當娜、碧昂斯、Lady Gaga都要讓步。2015年10月，新專輯《1989》賣出百萬張，佔美國整個音樂產業的22%。當年，演唱會開遍北美、歐洲、亞洲、大洋洲，唱跳了85場，總票房超過2.5億美元，北美貢獻了2億票房。

加上健怡可樂和蘋果店等品牌的代言。隔年，她摘下全球收入最高女歌手的桂冠，一年入帳1.7億美元，是第二名阿黛爾的兩倍還多。她從沒有滑出富豪榜，全球專輯銷量超過4000萬。據《福布斯》的統計，她是2018年收入第二高的女藝人。

斯威夫特好比一臺超級印鈔機，連同財富而來的，還有榮譽。25歲時，她已經將全美音樂獎獲得最高榮譽Dick Clark成就獎收入囊中，兩度登上《時代》雜誌最具影響力 100 人的榜單。

除了新專輯、演唱會，還有被寫進歌的前男友、矚目的新戀情、政治傾向、爲LGBT發聲，甚至凍卵，有關斯威夫特的一切都可能出現在隔天頭條上。獨立、自信，斯威夫特樹立起一個新女性形象。

如日中天的事業，還有她的內心，一切都在控制之下。

堅決反對流媒體

對於大機器而言，泰勒·斯威夫特無疑是一座開採不盡的金礦，前提是她不離開公司。外界隨時注意着斯威夫特的新動向，因爲這將影響到整個音樂產業。

斯威夫特是大機器的首位簽約藝人，貢獻了公司約80%的營收。其父親也是公司股東之一。女兒簽約時，父親購買了這間新興公司的百分之三的股份，估值12萬美元。

但是，斯威夫特去心已定。2018年，大機器不得不放手了。11月19日，斯威夫特宣佈將離開大機器，簽約成爲環球的藝人。簽約金額並未對外公佈。根據《福布斯》的說法，這份爲期多年的合同承諾會給泰勒·斯威夫特帶來的收入在1-2億美元。

促使斯威夫特加入環球的原因之一是，她此後擁有母帶的錄製版權。這是少有的頂級藝人才享有的權利，唱片公司讓渡母帶版權到自己手中。拿到這些完成後期之後的最初音源，藝人可以從源頭控制作品的使用，獲得更多版權收入。

對於環球唱片而言，這是一項天價的簽約交易，不僅是高昂的簽約費，而是放棄了未來收益。然而，前東家大機器擁有斯威夫特出道以來的6張專輯的母帶版權。

環球唱片放棄了唱片版權，還承諾今後出售音樂分發平臺Spotify的股份所得分成給旗下藝人。2018年4月，Spotify在紐交所上市，首日市值265億美元，環球、索尼和華納唱片均握有Spotify的股份。

長期以來，斯威夫特一直在Spotify、YouTube、Apple Music等流媒體作鬥爭。她曾寫信批評Apple Music在用戶試用期內不支付藝人版權費，公開信發表不到 24 小時，蘋果作出修改。她也曾與保羅·麥卡特尼、U2 樂隊向美國國會提交公開信，要求修改版權法，控訴YouTube未支付音樂人、唱片公司合理報酬。

或爲新專炒作預熱

當得知大機器又將這些寶藏賣給了斯庫特·布勞恩時，斯威夫特非常痛苦，“賣掉我和我的未來”。

在發文中，斯威夫特表示多年來一直在請求有機會擁有作品版權，“相反，我得到的機會卻是與大機器唱片公司續約，一次“掙”一張專輯，我每交一個新的就換一個。”

因爲前6張唱片版權不歸自己所有，未來斯威夫特在演唱自己作品，包括使用MV，將另外支付費用，“用我在酒吧、俱樂部、競技場、體育場演出賺來的錢來支付MV。”在版權易手後，粉絲需要重新購買專輯，才能繼續享受歌曲。

歌手不能自由演唱自己的歌曲，反過來還得跟版權方支付費用？是的，現實就是如此。在歐美地區，音樂版權是一門成熟生意。版權集中在傳統唱片公司手中，全球音樂版權營收的191億美元中，環球、索尼及華納三大唱片公司佔據了68.6%的份額，其曲庫數量同時佔據全球錄製音樂曲庫版權數量的89.1%。

當還是新人的16歲斯威夫特入行時，缺少經驗、資源的情況下，只有聽從公司安排錄製唱片。承擔了成本和銷售的唱片公司，因此獲得了錄音版權。表演者和創作者有權分享錄音版權授權第三方產生的機械錄音版權。而錄音版權之後的命運，也由大機器說得算。

版權在唱片公司手中，歌手離開公司時，只能忍痛割愛，這也是遵守契約精神。當年，蔡依林離開大聲音樂，加入華納後，曾想拿回出道曲《我知道你很難過》，收錄入新專輯。華納大中華區總裁陳澤杉曾3度赴大聲音樂洽談，握有版權的大聲音樂未點頭，堅持不放版權。

其實，斯威夫特的不滿或許不在版權，而是將火力對向了斯庫特·布勞恩。他是另一個傳奇的締造者、明星經紀人，他最得意的藝人是賈斯汀·比伯。

8月23日，斯威夫特的新專輯Lover即將發行。這次，她拿回了控制權，趕緊宣傳起來纔是正經事。