梅派新戏全本《太真外传》里的高力士，是小生工，由姜妙香先生饰演的。这和《贵妃醉酒》的高力士系由丑扮的不同。有人说，裴者陪也，本来没有这个角色，叫小生来陪陪的（高力士倒是正史有名的）。《太真外传》的高力士所以改用小生，也可能为这个小生好角而安排的，从全部剧情来说，唐明皇和杨贵妃之间的“遇、合、离、分”，确然一刻也离不开这个高力士。从头本《太真外传》来看，这个小生高力士，在台上的表演，风趣滑稽，竟是小丑的行径，由这里可以找出姜先生吸收了《醉酒》高力士的痕迹。

　姜先生曾告诉我一件往事：有一年，梅剧团到广州去演戏，第一天打泡戏是头本《太真外传》，他饰高力士，一出场就是唐明皇在卍字栏前遇见杨太真，他们正在借物喻人，拿兰花来比兴的时候，高力士插在中间，不断地说着玩笑话，打诨逗哏。

梅兰芳之头本《太真外传》

　有些广东观众听不懂姜先生的太监白（小生念京白，因高低音、阴阳声合用，已与丑角、旦角的京白不同，而太监白则须适当地掺入一些满洲人的语调，主要是吸收了满清晚年宫廷中，那些太监实际说话时的特点。的确，那种流利、文雅一一宫廷中不能用土语，轻重，疾徐、延长音和短促音参合互用的念法，听来实在动听，而念起来也实在费劲，姜先生则是用功最深的一位。裴力士在《醉酒》中所念，很多是唯唯诺诺的短句，而《太真外传》的高力士，则很多是大段自口，所以更费功力），起了反感了，说：化了三千元的大包银，请了这位讨厌的小生来，很不值得。

　接着高力士奉命接取太真入宫的一场，姜先生唱了一大段西皮慢板转二六，调门既高，唱腔亦美，台下又满堂的好彩，以为这是从未听过的好唱工。以后广州的新乐风唱片公司，就请姜先生灌了这张唱片（但限于唱片时间，减了二句慢板)，也很受欢迎。这段慢板的唱腔，是王少卿给编的。　

　梅先生初演头本《太真外传》，是1925年8月29日，在北京开明戏院，是王凤卿的唐明皇、姜妙香的高力士、侯喜瑞的杨国忠和张春彦、姚玉芙、李斐叔等，前面并有侯喜瑞的《取洛阳》、尚和玉的《战滁州》。二本的初演，是同年11月25日，前面有黄润卿、程继仙的《花田错》、尚和玉的《铁笼山》。

梅兰芳之《太真外传》　

　三本里“翠盘舞”一场，在舞台的小边，设了一个电转的大翠盘，杨贵妃在盘上载歌载舞，唐明皇坐在大边看，极声色之娱。贵妃和十二花神唱的昆曲，名“盘舞曲”，是采用《惊鸿记 · 舞盘》和《牡丹亭 · 咏花》的套曲而编成的，曹心泉翻制和填的谱。唱腔中由高转低、由低翻高，“亢坠突异”的地方，与“咏花”的《大红袍》曲子，真有异曲同工之妙，这一套北曲，由许多人合唱起来，很是动听。

　梅先生1925年底在北京初演的时候，十二花神的小孩子，都由“富连成”未出科的学生担任。这段昆曲是梅先生和十二花神间隔着分唱的，高力士和唐明皇只是闲着听，他们是不唱的。后来梅先生觉得杨贵妃在盘上既歌且舞，唱的方面当然不能十足响亮，而十二个孩子直着童音的嗓子“齐声和歌”，一般说小孩子的嗓音比较高而干，而梅先生的嗓音则是圆润的一路，这样交替唱着，听起来未免有些不谐和。有一次他应聘来上海的时候，就嘱咐姜先生准备这一套曲子，想教高力士陪着唱。由北京到上海，姜先生向王少卿学这“盘舞曲”，在火车上就足足消磨了这漫长的旅程，自此以后，姜先生的高力士，总是陪着梅先生同唱这套曲子，这一对老伙伴同有一副宽亮的嗓子，合唱得十分协调。梅先生就能节力不少，而可以专心致力于舞蹈了，这是姜先生所告关于“盘舞曲”的旧事。

梅兰芳之《太真外传》“盘舞”　

　是1951年将近七夕的时侯，有位朋友忽然要播唱三本《太真外传》，要我陪唱高力士。那时姜先生正在上海，我就跟他把全部《太真外传》的小生都学了。姜先生说：这三本里小生重要的地方，“盘舞曲"在我们会昆曲的人唱来，是可以胜任愉快的，还有则是在劝说安禄山时的大段太监白（念这种太监白的要点，已如上述）。

　四本里有高力士“哭灵”一场，梅先生原本是没有的。大约是1950年的冬天，言慧珠在中国戏院演出《太真外传》，是三、四本并在一天唱的，场子比较紧缩，有一场因为改换服饰和装置切末，需要请俞振飞先生的高力士加一大段唱工，他托我加词和编腔，我想小生唱工方面可以取胜的是“娃娃腔”，高力士头本里已唱过西皮了，这里还是来段二黄吧，就照“叫关”、“小显”唢呐腔的唱法编成了，俞先生唱得很红。

言慧珠、姜妙香、王少亭之《太真外传》　

　后一年的春天，言慧珠又在中国戏院唱这出戏，是姜妙香先生的小生，有一天他和琴师黎秋觉来看我，把这段“哭灵”的唱腔要了去；我又去他家，一同哼腔，搞了几天。那时姜先生的嗓子顶痛快，唱来真是“满宫满调”，台下欢迎得很。李蔬畦先生评论这段唱工（蔬畦先生是这部《太真外传》剧作者），说：“这个唱段可以灌唱片，和《探母》的杨宗保，成为姜派二大杰作”，杨宗保是西皮，这段高力士是二黄，都是由姜先生而唱红的。（1952年11月）

（《小生旧闻录》）