表面是清晰明瞭的謊言

背後卻是晦澀難懂的真相

愛情，當它甜蜜的時候

它是陽光，是雨露，是糖漿

當它不再甜蜜的時候

它成了一把寒光閃閃的劍

愛的越深，就越鮮血淋漓

這是一個關於瘋狂和毀滅的

愛的故事

劇情介紹

19世紀，在英國約克郡一個陰沉的荒原邊上，孤兒希斯克利夫被歐肖先生帶到了呼嘯山莊，並且得到了歐肖先生的女兒凱瑟琳的鐘愛。凱瑟琳在愛希斯克利夫的同時，又無法拒絕自己想過優裕生活的願望，而能提供這種生活條件的是鄰居埃德加·林頓。希斯克利夫在無意中得知凱瑟琳的想法後悄然離去，凱瑟琳在愁苦的心情中嫁給了埃德加·林頓。幾年後希斯克利夫風度翩翩地回來了，而埃德加·林頓的妹妹伊莎貝拉愛上了他。希斯克利夫與伊莎貝拉結婚以後，伊莎貝拉過的並不快樂，而凱瑟琳也在悲傷中瀕臨死亡。凱瑟琳在彌留之際見到了希斯克利夫，之後離開了人世。

創作背景

《呼嘯山莊》改編自英國女作家艾米莉·勃朗特的同名作品。在創作電影以前，導演安德里亞·阿諾德先讀了一遍原著小說，並且瞭解了原作者的想法，而阿諾德個人的想法是在第二遍閱讀中產生的。在創作該片時，阿諾德融入了自己對原著作品的理解，劇本的情節只還原了原著的三分之二處，並且在場景、角色等地方做了改動；例如把原著中的山莊改成了農莊，吉普賽人改成了黑人。

精彩看點

電影改編自艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》。

這部名著，整個二十世紀至少改編了二三十次，要想脫穎而出，當真是需要些功夫。如今，安德里亞·阿諾德再次挑戰這項任務。

她以女性導演細膩的獨特視角，將獨立多變的風格融於影片。影片的色調和鏡頭調度都有可取之處，導演成功的將英國北部約克郡地區的廣袤與荒涼呈現在鏡頭下，顯得粗礪而有質感，延續自己了以往作品的風格：簡單粗暴。

用在別的地方，它可能是貶義，對阿諾德而言，這卻是她的成名之道，劍走偏鋒，有別那些過度沉溺於個人情緒的女性導演。

《呼嘯山莊》的最大特點是通篇採用現代拍攝技法，像長時間的手持攝影、幾乎要貼到人臉上的特寫、對大風大雨的癡迷表現、循環往復的空鏡頭……單說馬背上兩人相戀的段落，當真是細膩得驚人，除了頭髮和身體的味道，彷彿還混雜着原野的溼意和芳草的氣息。阿諾德幾乎構造出一個全新的世界，一個脫離了19世紀但又沒有徹底離開文本的古裝世界。

電影無論是氛圍還是主題都打上了導演鮮明的個人烙印。鏡頭的細膩、氛圍環境的細緻感性和人物的鮮明刻畫都是影片值得肯定的地方。影片雖然省去了原著中復仇的主題，卻並沒有因此偏離原著小說中的精神靈魂。在影片詩意的自然景緻之中，原著中愛的激情，山莊的陰冷神祕，都被導演成功捕獲。

另外，阿諾德放棄大量對白，而改用直白生動的影像來刻畫人物和呈現關係。片中的動植物特寫，環境全景，自然與人的各種關係與調度，都體現出導演強烈的個人意識和風格。從片中可以看到陰鬱的泥土，暴烈的大雨，陽光裏厚重的灰塵，而這些元素從沒有脫離敘事主體，感覺的強化也沒有混亂章法，這在女導演的作品中是難能可貴的。影片後半段用到不少閃回鏡頭作爲人物內心的情感呼應，這種做法別有創意，令人印象深刻。

阿諾德強化了人物身上的偏執色彩，他們認定了事理，咬住不放。凱瑟琳就是又一位阿諾德作品的典型主人公。前半段少女時代的故事，她不修邊幅，脾氣暴躁，看上去沒啥吸引力。電影拍得冷峻不已，她就活得愈發粗糙。換話說，在阿諾德的個人世界裏，周圍世界的惡劣，只能令主人公更加頑強，更加堅韌地生存下去。

到了後半段，被放逐的故事突然中斷，人物突然正常起來，呈現了一個好似經過修飾美化的嶄新世界。這個時候，大光圈和淺景深的鏡頭開始產生了另一種效果。我們驚喜地發現，凱瑟琳不僅貌美如花，身上還不時加帶着光環。凱瑟琳和克利夫都變好了，然而結局從一開始就已經寫好，身份的差異、家庭的悲劇、彼此的猜忌，這些都阻擾了他們的相愛。

最後，可能是原本的悲劇因子，可能是阿諾德就不願意給觀衆一個太過輕鬆的結局，有情人難成眷屬，人們翻的是同樣的書，結尾不曾更改。

希斯克利夫到死也沒有原諒任何人

他沒有跟仇恨和解

也沒有跟命運和解

他就是荒原上疾勁風

不僅凌厲，還要拔根而起

直到有一天，對手一無所有

他才失去報復的樂趣

死在愛情的牢籠

廢話不多說，直接看大片

各位安卓的朋友，只要在各大手機應用市場搜索“手機江西臺”下載即可觀看2000部電影大片，不要錢！

蘋果手機的用戶只要在App Store 下載“手機江西臺”即可！

當然，不想動的朋友

下載手機江西臺APP即可

給我好看，你也會越來越好看