清代山水画可谓众彩纷呈，四王、四僧、 新安画派、金陵画派、虞山画派、娄东画派、 扬州画派、京江画派、海上画派等如八仙过 海，各显其长。在朝画家与在野画家或摹古， 或革新，以不同的风格丰富了清代山水画 坛。

四王的派系势力在道光、咸丰年间渐呈 衰微之势，有成就的画家不多，只有汤贻汾 与戴熙的山水有所突破，为时人所重，钱杜、 胡远、吴庆云等人的山水，也称誉一时。

朱耷、石涛、髡残、弘仁为代表的四僧 都是明朝遗民，均抱有强烈的民族意识。他 们借画抒写身世沧桑和抑郁之气，寄托对故 国山川的挚爱之情。艺术上主张“借古开 今”，反对陈陈相因，重视生活感受，强调独 汗性灵。今与众画友陆续敬赏之。

松壑鸣琴图

松壑鸣琴图 清 吴历 纸本墨笔 纵102.8 X横50.6厘米

此图描绘松林高峰的山川景 色。构景萦回曲折，山石形体 云翻雾动，加上鸣琴情节，使 画中似乎流动着空谷回响，松 涛乐声。

夕阳秋影图

夕阳秋影图 清 吴历 纸本水墨 纵75.2 X横35.3厘米 辽宁省博物馆藏

该图虽是仿吴瓒，但自成笔法。所画 山峦起厌，高树成林，草亭傍水，江 天夕阳相映成趣。显示了吴历晚期 笔墨苍劲凝炼，厚重拙朴，萧瑟筒淡 的气韵。

古木垂箩图

古木垂箩图 清 恽寿平 纸本水墨淡设色 纵104.9 X横34厘米 北京故宫博物院藏

恽寿平（1633-1690），初名格，字寿平，号 南田，武进(今江苏常州）人。初写山水，后改 作花卉，其作品色调清新，雅秀超逸，独开生 面，为“清六家”之一。虽然他在花鸟画上的 名誉胜过山水画，但也是一个有成就的山水 画家。此图为 仿古之作，章法严谨，笔墨沉稳，山石画法受董源及吴镇山水画的影响，皴法 朴厚苍浑，树木、藤枝、芦苇用笔尖细劲利，风格灵秀生动’技法灵活多变。该作品是恽寿 平中年山水画的代表作。

仿倪瓒古木丛篁图

仿倪瓒古木丛篁图 清 恽寿平 纸本水墨 纵81 X横32.7厘米 台北故宫博物院藏

此图仿倪瓒古意，画古木丛篁。运用折带皴 和叠糕皴画竹石树木，似断实连，虽为仿古，却有自家风格。

仿古山水图

仿古山水图 清 高简 纸本设色墨笔 纵28.2 X横37.6厘米 上海博物馆藏

高简（1634-1707），清初画家，吴（今江苏苏州）人。工山水，精于小品，摹法元人， 布局深稳，笔墨简淡，无纵横习气，兼擅墨梅。此册共十三开，现选载其中两开。上图 为《雪山寒林》，图中雪岭高耸，寒林萧疏，山坳中民舍深藏，一人除步登山。山石用 干笔皴擦分面 ，略施赭石、花青，深暗处敷以石青，更衬托出积雪皑皑的厚重感。下图 为《松下观泉图》，图中坡石上双松盘郁，一人隔岸观泉，浅绛设色。

避暑山庄图

避暑山庄图 清 冷枚 绢本设色 纵254.8 X横172厘米 北京故宫博物院藏

冷枚，生卒年不详，山东胶县人。画学焦秉贞，擅长画人物，仕女及山水楼阁。画风工细，色彩浓 丽。图中青山环抱，绿树成荫，后山一股清泉，流入山庄，湖水荡漾，荷花盛开，岸柳垂荫，亭台、 水榭、宫室、高楼，因地制宜，聚散错落。景色秀丽，令人应接不暇。用笔精工，设色妍丽。

秋林逸居图

秋林逸居图 清 蓝孟 绢本设色 纵217.3 X横68.3厘米 旅顺市博物馆藏

蓝孟，生卒年不详，请代画家，钱塘（令浙江杭州）人，著 名画家蓝瑛之子。擅画山水，师法宋元诸家，笔法疏秀，能 传家法。此图以鸟瞰手法写山水，具有立体感和空间感。山 石多作矾头，磊落灵秀，树法朴拙，高拔劲梃，与山势相协 调；村舍有曲径板桥可通，益增纵深感；溪边碎石大小相间， 颇多奇趣，可谓匠心独运。全图笔墨苍润，一气呵成，是一 幅丰富多彩的小青绿山水隹作。

山水图

山水图 清 石涛 纸本设色 纵239.6 X横102.3厘米 上海博物馆藏

石涛（1642-1707），号大涤子、苦瓜和 尚等，广西全州人。幼年时正逢明亡，在 兄长的带领下投寺为僧，法名原济。他的 绘画技能全面，风格沉郁豪放，尤其是他 的画学理论为人称道，对后世影响甚大。 此图画奇峰竞秀，亭阁隐露，秋林斜照， 飞瀑直下，作品布局严密，设色明快，呈 现出秋高气爽的宜人景色。

狂壑晴岚图

狂壑晴岚图 清 石涛 纸本设色 纵164.9 X横55.9厘米 南京博物院藏

此图“高远”取势。峻峰高耸，层峦叠累，溪流蜿蜒，云 雾中开’有高士聚于茅屋中吟诗弄墨，上有诗题：“掷笔 大笑双目空，遮天狂壑晴岚中……”

淮扬洁秋图

淮扬洁秋图 清 石涛 纸本设色 纵89 X横51厘米 南京博物院藏

《淮扬洁秋图》描 绘了河岸田野的 清秋景色。该画以 水墨勾勒，并间施 以轻淡赭石设色， 随着河岸变化走 势而布陈经营画 面结构，行笔用墨 组织有序，变化适 宜，体现了石涛对 “深入其理，曲尽 其态”的高超把握 本领。

仿黄公望富春山居图

仿黄公望富春山居图 清 王原祁 纸本墨笔 纵98.8 X横60.1厘米

王原祁（1642-1715），江苏太仓人，王 时敏孙。他在宫廷作画，并鉴定古画，擅 山水，继承家法，又学“元四家”。后人 把他与王时敏、王鉴、王晕合称“四王”， 加上吴历、恽寿平又称“清六家”。王原 祁取法宋、元诸家，尤以黄公望为依归 ，但画风又不失自己的面貌。此图即仿黄公望富春山居图长卷意趣而作。画中构 景丰富，主次有序，和谐自然，平中求 奇，其笔法多用干笔，使画面具有苍茫 浑厚之感，墨色以淡为主，浓淡相间。

卢鸿草堂十志图

卢鸿草堂十志图 清 王原祁 纸本设色 纵28.2 X横29厘米 北京故宫博物院藏

卢鸿是唐代隐士，此图描写其隐居之处 三 的山林景物，系作者以唐、宋各家笔意拟之，图册共十页。此选其一。

山中早春图

山中早春图 清 王原祁 纸本设色 纵100 X横44.7厘米 辽宁省博物馆藏

此图风格近黄子久，构图平中带险，笔 法秀劲，气韵苍润，色调沉着凝重，不 失为晚年之佳作。

仿王蒙山水图

仿王蒙山水图 清 王原祁 纸本设色 尺寸不详 北京故宫博物院藏

王原祁绝大多数画不题写 画题，只题仿某古人： 这幅画亦是在笔墨上追摹 王蒙的风格，并充分发挥 了元人干笔皴擦的技法， 形成他自己的笔墨特色。 此画景物繁多，气度恢弘 ，充分发挥了中国山水画散 点透视的长处。

秋林舒啸图

秋林舒啸图 清 颜峰 绢本设色 纵140 X横81.8厘米 辽宁省博物馆藏

颜峰，生卒年不详，江 苏扬州人。从师李唐， 山水人物学宋人，尤 擅米家山水，浓淡相 间，融化无迹，十分精 妙。日本人极重其画。 此图构图精妙，设色 鲜明，画面极其类似 北宋作品。（待续）