原標題:⊱沒有文化內涵的宮鬥劇，不值得一看！

文丨林特特

來源丨今日頭條 V 計劃

「談到創作，我跟一般人不一樣。在沒有上學之前，我就已經知道我要幹這行了。」

林特特從小就是一個目標特別明確的人。

小學一年級的暑假，合肥天氣很熱，她躺在涼牀上聽父親講項羽的故事，聽完之後她流淚了。

那時父親對她說：「你是第一次有文化的感動。你今天聽這個故事哭，你長大了也要做一個讓人哭的作者。」

於是，林特特的內心早早埋下一顆與文字有關的種子：房間裏插着鮮花，悠閒地喝茶下午茶，翻閱着出版社送來的清樣……

這是她的文學夢想。

長大後，林特特一直在從事最接近夢想的工作，例如出版、編輯等，這其中歷史是非常重要的構成元素。她先後運作了很多歷史類圖書出版，耳濡目染深受影響。

如今，學清史的林特特如願以償地成爲了一名暢銷書作家。

最近，林特特參加了今日頭條 V 計劃沙龍，見到了許多歷史作家。

她說，和這些作家聊天「勝讀十年書」，也更堅定了她對自己在今後創作時「立意再高一些」的決心。

研究清史的她，針對「清宮劇爲何流行」，也發自內心地談論了自己的觀點。

爲什麼說今天的宮鬥劇沒有別的，只有鬥？

看完林特特的分享，或許你也會有頗深的同感。

清朝歷史爲什麼受人偏愛？

我從 2005 年畢業做編輯，到 2017 年做了 12 年曆史書的編輯，也捧紅了很多的歷史作家。爲什麼我們會去選擇清代或者中國近現代？

一個很大的原因是因爲近，它真的離我們很近。

而且清朝的歷史非常的奇怪，比如說我在研究所讀書的時候，學 1840 年以前的叫中國古代史，學 1840 年以後的叫中國近代史。

清朝很特殊，包括中國古代中國近代的標本在這一朝全部能找到。

你可以直接找到他的後人，如果長壽的話，晚清的人也能找到。

爲什麼清宮劇這麼火呢？

你想想，如果你有穿越之心能夠回到過去，你願意穿越成爲什麼樣的人？是可以爲所欲爲的權力者，還是地位低下的一介草民？

這是清宮劇能代入能讓人幻想的地方。

除了近，除了穿越之心，更重要的是它的矛盾。

什麼矛盾都有，有民族矛盾，有中外交流的矛盾，有近代化的矛盾等等，隨便拎出來一個都可以做一番文章。

再有就是包括我自己做歷史書編輯的時候，愛國正能量永遠是主題。

比如你寫北洋水師也好，你寫康雍盛世也好，既有過去的輝煌讓你驕傲，又有過去的驕陽落日不會讓你感到感傷。

這是清朝的書，各種情感的標本能找到，矛盾的標本也能找到，包括一切的遺物能找到，這是清宮劇能火的一個原因。

爲什麼我會看流行的劇？我記得以前有一個老師跟我說過：

「社會現象的背後是社會心理，社會心理的背後是社會思潮。」

爲什麼要了解？爲什麼我有時候去看宮鬥劇的評論？我會很喜歡看大家議論的文章，其實對於我來說它最正面的意義是一面鏡子，讓我知道現實社會中有哪些爭鬥，有哪些意義。

其實越爽的點，越是社會現實實現不了的點，以及當下人的權衡點。

我想，再過一百年，那時的歷史學家看今天清宮劇，不再會把它們當作清代的歷史解讀，而是作爲了解 21 世紀初期人們娛樂心理的資料來看了。

今天的宮鬥劇沒有別的，只有鬥

其實，宮鬥劇到現在我已經很難再去看了。

像《金枝欲孽》、《步步驚心》、《甄嬛傳》我還是仔仔細細看過。但是到今天，當《如懿傳》和《延禧攻略》出來的時候，我可以形容我的心情已經是出離憤怒了。

我絕對不會看了。

爲什麼？

對比一下，一開始清宮劇大多是民間故事合集，會有一些風土民情，甚至從編劇整理的資料中能看出社會的東西。

因爲它有當地的風土人情，包括《戲說乾隆》我才知道的漕運鹽幫，那個時候當我沒有接觸到歷史的時候，它給了我一些歷史普及的知識，這是社會史。

但是今天看到的就是宮廷，沒有別的只有鬥。

包括我們看到的《還珠格格》時候，它是有點婦女解放的浪漫主義的色彩，價值觀沒有問題，他們追求愛情。

即便到《金枝欲孽》，以前沒有這樣類型的東西，像是開山鼻祖，而且能看到編劇的巧思，我也在看。而《金枝欲孽》的結尾是昇華的，人們是嚮往自由，嚮往愛情的。

可是今天的宮鬥劇，一個是看多了，看膩了，另一方面我發現已經不是愛情劇，而是職場劇，我們已經不是在追求愛情了。

職場上講究無情最無敵，最沒有感情的人，最有信念達到什麼目標，最有野心的人，並願意踏踏實實能實現自己野心的人能勝到最後。

包括甄嬛，到最後她的情已經不在皇上身上了。

如果對比今天和現在的宮鬥劇，我覺得第一，硬件一定是越來越好，服裝、化妝、道具的精美度一定是越來越高，這從新舊版《紅樓夢》就能看得出來的。

還有套路越來越強，真的是這樣打怪，兩集升一個級，我覺得有點像遊戲類的東西。

但今天我們看到的宮鬥劇，從我對歷史本身來理解，我會覺得特別的心酸，特別的悲涼。

過了這麼多年了，我們的眼界仍然是就在宮裏面，幾個女人爲了一個男人來鬥。

女人的實現，女人的價值靠男人來肯定，而不是最初的那些以宮廷爲背景的劇，描寫包括皇家兒女、身居最高層的人物，自由仍受約束，理想未必都能實現的。

我這兩天一直在想是不是宮鬥就不值得，其實並不是這樣。

什麼是高級的宮鬥？什麼是值得我們今天津津樂道的「鬥」？

主要看「鬥」留給今天的人是什麼。

你說《火燒圓明園》是宮廷劇嗎？《兩宮皇太后》算是宮鬥劇嗎？

高級的宮鬥是兩宮皇太后的鬥，這樣的大事件是推動社會變革的，是引起政變的，是一個歷史事件，不是推動社會生產力就是帶來了一定的變化。

高級的宮鬥是楊玉環和梅妃的鬥，她們在斗的過程中，因情緒、處境，自然分泌出如「長門盡日無梳洗，何必珍珠慰寂寥」的經典詩篇，至今膾炙人口，留下的是才華，是藝術。

如果鬥只剩下鬥，權謀心、內訌，講究爲一己私利，鬥來鬥去，看的人和寫的人，看了以後還想在職場、家庭中實踐的人，都是在內耗。

創作者的自我修養

作爲創作者本人，我一定希望自己也是升級打怪的。你一定要追求格局越來越高，你創作的東西要有提升，首先對自己是有滋養，而不是內耗的東西。

作爲編輯，我們其實是找錯的人，一篇文章到我們這兒，我們很容易知道錯在哪兒，這是我們的基本功。

包括我也接觸過歷史類的編劇，他們最大的問題是不知道怎麼找材料，找的東西本身是立不住腳的。

找材料本身是閱讀和寫作之間的橋樑。

史料有很多，尤其清代的史料很多，哪些是真的，哪些是假的？所以在這裏，辨別的過程就很重要。

甚至跟以前的同學說學了這麼多年的歷史，對我來說，最重要的一課就是史料課，我淘寶上看七十幾個評論，就知道哪個是刷的，哪個是真的。

我做了很多年的編輯，接觸了很多作者，有個感受想分享：

今天這個人火起來了，明天那個人火起來了，你會發現他五年前十年前寫的是同一個東西，你不能市場流行什麼就寫什麼，當然你要寫最擅長的。

更重要的是永遠能激起你創作初衷的東西，堅持下去，市場終歸會輪到這撥。

如果把創作當成職業規劃，還是要做風不要跟風。這行還是靠天分的，一個人紅靠天分，看造化，還看身體。

爲什麼村上春樹是一個偉大的作家，我覺得他做了兩件事：第一個每天讀書，第二個每天跑步。

以它爲圓心，鍛鍊身體爲它，收集資料也爲它，寫書也是爲它。

最後，永遠做風，不要跟風。

林特特，畢業於中國人民大學清史研究所，暢銷書作家，專欄作家。多篇文章刊載於《中國青年報》等國內知名媒體，著有《以自己喜歡的方式過一生》《僅記住所有快樂》《你的委屈，終將治癒》等。

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