解剖日系寫真的祕密：這世上不存在相貌平平的女生

摘要：本期文章我們將盤點幾位日系寫真攝影師的作品，並從對他們作品的分析中獲得對這種”說爛了“的攝影風格的新啓發。這張四連張的目的的表現堀北真希的純真與可愛，好吧，沒哪位日系寫真師不想表現對象的純真可愛，然而真正通過影像關聯（而不是各種道具）而做到這點且保持自然的作品並不多。

自兩千年後，日系寫真早已成爲了亞洲地區所摯愛的風格，它之所以能夠得到大衆的青睞，多是由於“因地制宜”的特徵，既不像歐美寫真對模特要求非常高，也並非是千篇一律的形式。如果拿寫真比作整容業，那它絕不會是網紅臉，而是根據個人特色的私人訂製。

也正如此，日系寫真的魅力才能持續至今，並深得羣衆基礎。但話說回來，低質量的日系寫真卻也大行其道，全然不顧拍攝對象的個人化特徵，而套用幾個濾鏡形成的寫真，實在是影響着一代人的審美。

本期文章我們將盤點幾位日系寫真攝影師的作品，並從對他們作品的分析中獲得對這種”說爛了“的攝影風格的新啓發。

對於90後一代來說，日系寫真的最早概念大概會從2006年的《step in 小さき勇者たちガメラ》開始，當然，並沒多少人聽聞過這組寫真，但提及”夏帆“這個名字，可能會有人有印象。

夏帆《step in 小さき勇者たちガメラ》アライテツヤ，2006

當年寫真概念還未確認，男生女生們在各種網站上被夏帆的這組照片所打動，那是一種呼之欲出的清純與青春感。如同夏帆這樣的可愛女生的照片其實並不少見，而卻只有這些影像在青春期的恍惚中得到了最切合的印證。今天我們再回頭看，便知道是日系寫真的魅力所在。

近幾年，石原里美很火，前些日子出了一本名爲「Encourage」的寫真集。日本對於當紅女藝人的寫真一直秉承着”自然“與”親和“的核心，於是這本攝影集是以”純素顏“爲看點的。

執鏡的是日本新生代攝影師伊藤彰紀。伊藤彰紀是新生代寫真的一個典型，既拍寫真，也給

Bally、Gucci、Burberry 等國際一線時尚品牌拍攝廣告。不得不說，雖然「Encourage」主張給粉絲們看一個最真實的石原里美、從她的睡姿、宅居中窺視她的私生活影像，但似乎卻並沒有達到預想的效果。

出現在「Encourage」裏的素顏的石原里美卻並沒有真正的自然感，鏡頭的痕跡非常明顯，而她的招牌笑容也被弱化了下去。我們並不是要質疑伊藤彰紀的專業性，而是以此爲例思考當今寫真攝影圈的某種僵化，在成熟、流程化的寫真世界中，那種純自然的靈動卻頻頻減少了。

提及靈動感，就不得不提到西田幸樹早期給堀北真希拍攝的一組著名作品。

西田幸樹上個世紀80年代中期開始活躍在攝影圈內，以拍攝日本人氣美少女前田敦子而廣爲人知，而實際上她最好的作品，仍是在2005年出版的ひこうきぐも。

堀北真希如同日本大多數少女明星一般，長相甜美、氣質清純。ひこうきぐも拍攝於她的16歲，在這部作品中，我們能完全感同身受到一位真正的少女的青澀、羞澀與歡愉。

那個時期的日本，已經實行了情色影像的管制，曾經風靡公衆之間的A*寫真被大範圍的限制，而堀北真希作爲一位”平平“的少女，卻颳起了貧Ru妹子寫真的風潮。當時的日系寫真讓大衆意識到，並不是只有性感才能拍寫真，甚至讓人們偏愛起禁慾氣息的影像。

ひこうきぐも堪稱小清新攝影的範本，此後幾年裏，雖然這樣的白雲藍天、陽光青空、制服少女、單車麥田的形式被用到爛，但也無法使它的原始魅力得到減弱。

接下來我們從技術的角度簡單剖析當初這組作品爲何會獲得成功，以及它對與如今日系攝影的開拓性的探索。

這是一張看似套路的作品，但它是套路的鼻祖。堀北真希在拍攝時其實時帶妝的，但日本化妝界的高明之處就是有妝如無妝，而我們今天才開始流行所謂的僞素顏。

這是一張大師級的人物特寫，雖然看起來很普通，但是我們仔細來分析這張照片會發現色調和背景很契合，照片的整體色調被保持在綠與藍之間。其中這張照片最巧妙的就是葉子，掩蓋了堀北真希的嬰兒肥。

連張的寫真形式也是當時的一個創新之舉，四連張的照片之間必須有所聯繫，不僅是動態之間的關係，更多的是一種沒有關係的關係，從而讓觀衆能感到到其中的意境。

從這個四連張來看，它們所表現的是同一個題材，色調，光效果，人物角度都是統一的。看上去簡單，其實難度比較高，攝影師ひこうきぐも需要分析四張照片給視覺觀感的聯動性，同時又避免重複。更直接的說，便是如何通過攝影的直覺，通過四張照片來塑造被拍攝對象的性格。

這張四連張的目的的表現堀北真希的純真與可愛，好吧，沒哪位日系寫真師不想表現對象的純真可愛，然而真正通過影像關聯（而不是各種道具）而做到這點且保持自然的作品並不多。

這是另一種聯動的照片形式，我們可以用電影語言稱之爲蒙太奇。這是標準的“剪切式蒙太奇”又叫做“連續動作連張”。

與上面的四連張不同，連續動作連張本身沒有太多的情緒渲染，它的效果完全來源於動作帶來的動態效果。西田幸樹將堀北真希的5個連續的投擲球的畫面而關聯成一個整體，其中我們只能看到一次的投球動作--畫面中只有一個球。試想一下，若是5個球出現在照片中，是不是就有點傻氣了。由此也能看出，攝影師對被攝對象的行爲把握非常精準與到位，是一氣呵成的。

然而，在日本風靡的組合照（組合照可以說是他們的職業攝影的必修課），在中國大衆的寫真中，卻幾乎沒有得到運用，似乎我們還是喜歡與習慣單張的寫真形式。