當電視選秀"魔爪"伸向舞蹈人，舞蹈藝術還能否繼續"純粹"？

摘要：金星是很多舞蹈類選秀節目的評委，從早期的《星空舞狀元》到《舞林爭霸》《中國好舞蹈》。當時一個叫於書博的大四女孩，選秀節目裏“有故事”“勵志”的那種選手—曾因舞蹈訓練負傷，左邊肢體一級癱瘓，醫生一度聲稱站起來都是一個奇蹟。

“中國的電視節目習慣特別不好，消費苦難、消費痛苦，拿人家的傷疤揭來揭去，摁來摁去！”2014年4月19日，導師金星在浙江衛視舞蹈真人秀《中國好舞蹈》錄製現場發飆。

當時一個叫於書博的大四女孩，選秀節目裏“有故事”“勵志”的那種選手—曾因舞蹈訓練負傷，左邊肢體一級癱瘓，醫生一度聲稱站起來都是一個奇蹟。她靠拼命鍛鍊，終於能夠參加比賽，但因爲仍在恢復階段，表演並不流暢。表演結束，於書博兩腿失衡倒地，她掙扎了好半天，終於站起來。

主持人華少走到她身邊，請她介紹自己的經歷。然後，華少聲音低沉着說：“要從一個一級癱瘓，請注意這個字眼，一級癱瘓，到現在，她還是笑着說出來的，換成你，你能笑着說嗎？”鏡頭切換到觀衆席，一位觀衆眼眶溼潤。

金星在評委席坐不住了，打斷華少：“真正的舞者都做得到。每個人都經歷過自己的痛苦。最好的表達就是站在這裏跳舞，你經歷的一切都在舞蹈裏了，觀衆又不瞎。我們以爲健全人就該給別人憐憫，有時我們還不如他們健康呢！”現場響起了掌聲，有人叫起了“好”。

這個“發飆”片段在播出時被剪掉，但在網絡上廣泛流傳，點擊率超過了節目本身。

金星是很多舞蹈類選秀節目的評委，從早期的《星空舞狀元》到《舞林爭霸》《中國好舞蹈》；同時也是電視舞蹈選秀的反對者，反對苦情、煽情和廉價同情，反對作假，反對電視臺消費同情，消費選手，甚至消費評委。

“中國電視節目老覺得自己站在很優勢的狀態，有一種同情感，這個同情是特淺薄、特廉價的。”節目錄制結束後，金星告訴記者。

2014年5月6日，她在自己的舞蹈工作室和記者聊起了舞蹈類電視選秀，和舞蹈這個圈。

觀點1

苦情、煽情，太不高明瞭

我從2004年起擔任中國舞蹈類選秀的評委，一直到現在，中國舞蹈選秀節目的“毛病”依然很多。

比如《中國好舞蹈》，有期節目，一名國標舞者上臺來找搭檔，主持人伊一臨時上臺充當他的舞伴，我在現場發飆了。我說，這是一個準備不充分的表演；一個極不高明的環節設計；一箇中國電視選秀節目弱智的表現。

我突然沒有舞伴了，這時一個主持人奮不顧身地來救火，太不高明瞭。多少舞者把自己的夢想放在這個舞臺，他們一定是有備而來的。

中國觀衆的欣賞能力、鑑賞能力，包括判斷力都在提高，電視人卻還在掩耳盜鈴，覺得老百姓不懂，其實是他們自己沒有長進，又急於“借鑑”——我不想用“剽竊”這兩個字，急功近利、希望短平快地得到利益和認證。

你可以玩煽情，可以講故事，但能不能動腦筋講得自然點？外國真人秀也編故事，但他們是按電視劇來做的，一環扣一環，參與者、觀賞者、裁判者都不知道這是電視劇，只有導演知道，編劇也編得好。你們又沒下那麼大功夫，又想得到這種效果，設計了一系列特別滑稽、小兒科的環節。很多選手說的話，根本不像是選手說出來的，他的語氣和眼神都不是搭在一起的。

2013年我擔任《舞林爭霸》評委，這模式是國外買來的，就是《So you think you can dance》，我親眼看到外國人怎麼講故事。人家的每個舞蹈——現代舞、爵士舞怎麼拍，用什麼燈光、比例、亮度，整理了一大套經驗。這套經驗保證舞者在燈光下的身體透明度，而不是打個藍光就完事；爲什麼用磚頭牆？磚頭牆能烘托出質感，每個演員都顯得更質樸，而不是華麗。

初賽掌控主要機位鏡頭的都是老外。鏡頭拍下來，有個年紀很大的外國女士現場剪接，她知道哪個動作觀衆反應大，所以去年初賽特別好看。老外坐在旁邊就說，有些人可以問故事，有些人沒有故事，不要問，就讓她跳，她的肢體就是她的故事。咱們這邊，每個人都要挖故事。

初賽結束，從經費上考慮，把老外撤了。中國導演和負責人就把自己的小意識加進去了，又回到他們原來對舞蹈的認知，所以初賽後又變得不好看了。

今年壓根兒不請老外，你一比就比出來了。鏡頭都不對，連人體比例都沒掌握好，還談什麼對舞蹈的理解。

觀點2

不是爲了夢想就全對

的確有一部分觀衆喜歡苦情、煽情路線。但這樣的節目，讓央視去做就可以了。

《爸爸去哪兒》爲什麼收視率高？就因爲全國充斥着人爲煽情的東西，人們不想看，但又沒辦法，一打開電視全是看誰比誰慘、看誰比誰活得不容易。然後突然冒出一個挺萌的節目，一羣男人帶着自己的孩子，這節目一下就上去了，人們想看點生活中好的東西，愉悅的東西。

舞蹈演員不都是苦行僧，他們也有好有壞。上了舞臺，導演怕演員沒有特徵，給他們編很多故事，本來不成爲故事的點都放大，但由於這個故事跟她沒什麼關係，她說出來當然不自信了。

說話之前，舞者的舞技也會告訴我，從動作，到肌肉的控制，可以看出這個人是個真誠的人、是炫技賣弄的人，還是仍在摸索的人。

撒謊是沒用的。有個舞者把郭富城和海清都說感動了，我告訴海清這是假的，最後都被我說着了。當他知道自己沒被選上的時候，連最基本的禮貌都不懂，甩個臉就走了。海清當時就震驚了。我用了“很嫩”這麼一個詞，他們連十分鐘都熬不過去，太急於成功了。

所以我跟電視節目領導說，你們不要以爲弘揚正能量全是好的，爲了夢想怎麼樣就是好的，不是的。你要把真善真惡、複雜簡單都展現給觀衆。

除了肢體、眼神，舞蹈演員有自己的思考很重要。奧修說過，一個人的行動，就是先要有思考纔行。思考變成行爲，行爲產生習慣，習慣變成個性，個性就是你的命運。哪怕跟別人跳同樣的音樂，只要有思考就好，舞蹈比到最後就是一個境界。

在錄製空檔，我跟選手誰都不接觸，心裏落個乾淨，不用看別人臉色，在評判的時候，也不用給任何人面子。

對其他評委，我儘量尊重。有天做節目，來了一個香港舞者，十年前是給郭富城和梅豔芳伴過舞的，非常好。但她十年前就改行了，郭富城很多年沒見她。她來比賽，郭富城一看這個名字，就說，金老師，這個人我可能會給她票。我說，好，如果你礙於情面，你就給她票，我會把握住好壞的。但那人跳完以後，郭富城說得很沉重，他說，我不能給你這一票，連礙於情面都不能給，因爲跳得真是不行。我當時覺得郭富城挺棒的。