在象徵時尚領域最高技藝的巴黎高級定製官方品牌中，讓 保羅 高緹耶(Jean Paul Gaultier)的風格最爲前衛獨特與戲劇性。

（題圖 ：田海蓉與傳奇設計師，安特衛普六君子之首的Walter van Beirendonck同坐秀場前排。）

永遠不停留，法國"時尚頑童"自1970年代闖入時尚界就從來沒有停下過跳躍前行引領潮流的腳步，如他秀後一路小跑的不變謝幕風格。

永遠不按道理出牌：2015年，經濟危機陰霾下老牌時裝屋紛紛緊縮定製設計的大潮流中，他反向而行，停止成衣線，全力發展高級定製。對此他的解釋是，"不需要每個人都賣慘，這世界需要想法不同的人"。

(題圖：秀場後臺，田海蓉與Jean Paul Gaultier惺惺相惜）

因此Jean Paul Gaultier的叛逆如同呼吸一般自然：當他開始設計一件衣服，心裏想着的，絕對不是如何迎合常規的美麗標準，而是"要怎樣才能不同"，"要如何突破原有框架"，他的衣服，就是在講訴身體與衣服之間無數種不可能的狀態與故事。當你有話要說，衣服作爲身體的第二層皮膚，可以用最直接的方式表達思想：

女權主義比雌雄同體走的更遠

全世界都曾把他視作女權主義的時尚先鋒，因爲他有震驚世界的女權之作：麥當娜內衣外穿的錐形胸衣。但他也同時爲男性設計裙裝，他所改變的不僅僅是一種搭配方式，而是消弭男性與女性分野，捍衛他們掌控身體與外表的權利。

在自由的路上其實他走得更遠，"mix and match"（混雜配合），打破常規意義上一件衣服所代表階級，性別與年齡界限。混合過去與現在，街頭與聖殿，戲劇與生活，動態與靜態，男性與女性……

恆常叛逆帶來的就是高級定製最彌足珍貴的前衛理念，是的，高級定製的特質和你所想象的爲奢華而奢華的價值觀不同，不惜工本與時間是爲了探索更多超越平庸的可能性。

作爲品牌數年來的好友，田海蓉有着與Jean Paul Gaultier極其契合的精神特質。

談及叛逆，她說，"我從來沒有過叛逆期"，而這正是天生反骨的一句回答，潛臺詞是她極具創造力的自由表達意志，作爲中國女演員中獨樹一幟的女性主義表演者，她詮釋過無數女性主義角色，但從不流俗與雷同，近期"正陽門下小女人"中的陳雪茹，嫵媚而玲瓏，"一代女魂"唐羣英，決絕而深意……

田海蓉不僅在表演上不斷打破已被臉譜化的大女主"，"女強人"的固定模式，在個人造型上，她也拒絕被定義與歸類，"我一直在尋找與熒幕角色具有反差的私人造型"。

"我也並不覺得表達女權就只能用借穿男人衣服的方式。"

這是一個具有創造力的演員，一個終極女性主義者對被定義的斷然拒絕。

戲劇化高光時刻

Jean Paul Gaultier對戲劇的熱愛是他成爲服裝設計師的源頭"我用視覺來寫作，用我所幻想出來的一連串衣服畫作來講述故事"。

（題圖 2019-2020Jean Paul Gaultier秋冬高定秀場）

田海蓉總是可以在Jean Paul Gaultier的戲劇化世界裏施展功力，駕馭難度極大的跳躍性角色。

亮相巴黎2019Jean Paul Gaultier秋冬高定周的田海蓉，在一件禮服中注入了三個跨越時空的角色靈魂。

層層疊疊，薄如蟬翼隨風而動的輕薄whisk拉夫領，盛行於Elisabeth I（伊麗莎白一世）時期。具有脆弱與堅挺兩種矛盾特質，她是男人羣中運籌帷幄，殺伐決斷的伊麗莎白一世。

拉夫領因素從領口一路沿身體向下延伸，巴洛克的十七世紀轉至十九世紀末期的新藝術風格，在Jean Paul Gaultier時裝屋的玻璃花窗前化身幕夏（Alphonse Mucha）筆下新藝術風格的法國女戲劇演員Sarah Bernhardt，這位"世界最著名女演員"，可以從埃及豔后，聖女貞德演到小丑與驢子，永遠在超越自己，因此無人可以超越。

也可以是奧黛麗赫本的"窈窕淑女"，田海蓉用輕微舞動的方式發現了Jean-Paul Gaultier作品的有趣之處，曾經爲多部舞劇設計服裝的他也非常講究肢體運動與服裝之間的互動模式，他擺脫了服裝爲方便舞者行動的舞臺設計定規，膝蓋處收緊，看似束縛的高腳花瓶式下襬，靜止時形似十九世紀"窈窕淑女"時代的廓形，卻在舞動時收穫意外的美感，依據衣服的限制，肢體創造出新鮮的剪影般視錯覺效果。

（題圖Jean Paul Gaultier高定秀場，田海蓉吸引了衆多攝影師的關注）

Jean Paul Gaultier說"時裝絕對不能只是掛在衣架上的衣服。我在設計它們時總是想像走秀的人穿上去會是怎樣，就好像是歌舞秀的場景一樣逐一浮現"。

在Jean Paul Gaultier無與倫比的戲劇化高定舞臺上，衆多攝影記者紛紛在自己的本子上記下了一個名字：中國女演員，田海蓉。