清康熙仿生瓷莲蓬水盂

青玉双龙纹水盂

竹雕松树水盂

清乾隆掐丝珐琅双龙纹水盂

大家都知道“文房四宝”，其实古人文房里还有一件必备之物，少了它，墨不能研、笔不能书，它就是被称为“文房第五宝”的水盂。水盂小巧别致、色彩斑斓，储水之余，还可以为室内增添一丝柔美与清凉，因而极受宠爱，又有“文房宝中宝”的美誉。

玲珑细巧的“文房第五宝”

古人书写、作画前须取水研墨，那么水放在哪里呢？仔细观察，文人桌案上常有一些造型别致的器皿，较大的形如钵盂，小的则似鸟食罐，其中盛放着清水，沁人心脾，这就是文房中必不可少的水盂。

水盂又称水丞，“丞”有辅佐之意，在古语中通假“承”，此处意为“贮承清水”。水盂器形多为圆口、鼓腹，亦有塑成像生形的。古人使用水盂时，需以一铜勺从中取水，浇于砚上，不需太多，几滴即可，即用即添。

水盂的造型与笔洗颇为相似，但仍有区别，主要体现在前者多为收口，后者多为敞口。水盂较笔洗更加小巧雅致，可谓玲珑细巧、盈手可握，能很好地体现主人的审美情趣，故而在文玩中处于较高的地位。

水盂虽然小巧，却是文房用品中的“老大哥”。据考证，其早在秦代就已出现，但目前所见实物以魏晋时为最古。晋代水盂多为青瓷，或鼓腹似罐，或为动物形，如青瓷兔形水盂、蛙形水盂等，做工无不精巧雅致。南北朝时瓷质像生形水盂仍很流行，但匠人已不满足在其表面刻画，而较多使用浮雕技法，使器物富有立体感。唐代水盂以信手捏塑、形态多变而享有盛誉，或如雄狮、或为鸣鸡，虽只塑大意不拘细节，但仍生动传神。

水盂起初没有固定叫法，直到宋代才逐渐统一。宋人赵希鹄在《洞天清录集》中释曰：“晨起则磨墨汁，汁盈砚池，以供一日之用，墨尽复磨，故有水盂。”宋元时期的水盂多为小口，扁圆腹，假圈足，平底，制作较为精致。明代文学家屠隆在《考槃余事》中提及，宋代定窑、官窑、哥窑、龙泉窑等均烧造水盂，盛行一时。北京故宫博物院藏有一只定窑白釉出戟水盂，高5.4厘米，口径2.1厘米，足径2.8厘米，据考证为五代至宋初时期作品。该水盂敛口，直腹，腹下斜收，小圈足，腹部有四道出戟棱柱，通体施白釉，圈足处无釉，内附小勺一柄，使用方法应与后世无异。

明清水盂以瓷质较为常见，多为敛口，扁圆腹，平底。清时，世人还将水盂与笔墨纸砚并称为“文房五宝”，认为：“砚为石，石可炼金银，故砚为‘金’；纸以草木为原料，可属‘木’；墨乃松烟熏制，属于‘火’；笔之毫来自羊兔鼠狼，此畜皆以土安身，故属‘土’。唯‘四宝’缺水，若以盂为‘水’，则金木水火土五行俱全。”

近代以来，水盂仍被文人所使用，但器形越做越笨，至今已与笔洗难分彼此了。

材质众多的清宫水盂

明清两代水盂传世品较多，且用材极为丰富，除瓷质外，还有玉石、竹木、玻璃、紫砂等，特殊材质的水盂多用于陈设。清宫旧藏的水盂蔚为大观，其中多为观赏器，盛水至于室内以增添清凉。

清宫旧藏的白玻璃水盂，通高约7厘米，口径2.8厘米。水盂由透明白玻璃吹制而成，圆形平底，下阔上敛，小口有盖，腹外切磨出8个平面，似莲瓣围绕一周，盖的表面切磨成六角形连锁纹。器底有阴文篆书“康熙御制”四字款。据了解，清宫造办处于康熙三十五年设立玻璃厂，融中国传统与欧洲技术之长，制造出许多新品种，然而传世者极少。此水盂即出自宫廷的玻璃厂，其运用了西方切磨宝石的技法，质地纯净透亮，造型端庄，装饰新颖，是研究清代早期玻璃工艺的珍贵资料。

清宫旧藏的竹木雕水盂也极尽精巧。其中一件竹雕松树水盂，通高7.2厘米，口径最大1.9厘米。水盂截取竹根雕为松干式，略呈椭圆柱体，筒身不规则地随形起伏。该器口部较小，口边阴刻及去地浮雕水纹，使其似树桩内积水而形成，引人遐思。器身一面镂雕松树枝叶屈曲伸展，遮覆于口沿，设计颇精巧。针叶及皮片的雕刻纤毫毕现，富于质感。另一面则保留竹根天然形态，稍加打磨，与雕刻面恰成对比。

清宫玉质水盂多饰有龙纹，比如青玉双龙纹水盂，高6.9厘米，长13.1厘米，宽11.7厘米，口径4.1厘米。水盂呈圆形，口内空，器腹外浮雕云纹和双龙戏珠图案，二龙首皆伏于器口外沿。器外底阴刻隶书乾隆御制诗一首：“攻肖周人雅，形摹韩氏辞。云疑旉叆叇，龙亦作之而。抚手欲生润，澄怀足养怡。还如应真钵，祝可现莲蕤。”款署：“乾隆甲子仲春，御题”，后附阴刻篆书“古香”、阳刻篆书“太朴”二闲章。此水盂为宫中案上专用以盛水的器皿，玉质纯净光润，云龙的雕琢生动传神，皆与盈盈水意相呼应。

掐丝珐琅色彩绚烂，最为华丽。清宫旧藏的掐丝珐琅双龙纹水盂，制作于清乾隆年间，高9.1厘米，口径3厘米。水盂敛口，直壁，平底，圈足。腹壁以宝蓝色釉为地，采用红、黄、绿、蓝、白等色珐琅釉，装饰海水江崖云龙纹，双龙相对处有一“万”字结。整幅图案寓意江山万代。器口、底及圈足鎏金，口部以莲纹为间隔，錾刻五只形态各异的凤鸟。足沿錾刻缠枝莲纹，外底长方框内有“大清乾隆年制”阳文楷书款，框外浮雕双龙环抱。水盂内还有一铜鎏金掐丝珐琅釉龙首匙，与水盂相得益彰，惟妙惟肖。

像生形水盂拍场独领风骚

相比中规中矩的水盂造型，像生形水盂显然更受市场青睐。近年来，拍场上藏家对像生形水盂的关注度持续攀升。

2012年12月，一只清乾隆御制翡翠雕辟邪水盂在北京保利上拍，最终以4945万元成交。此辟邪水盂采用整块翡翠为原料，所选用的翡翠石料质地坚密均匀，呈半透明，颜色均一，通体呈现均匀的浅水绿色，局部带有黄翡巧色。辟邪造型生动，形神兼备。昂首作伏卧状，背部脊线隆起，长尾上卷高扬；头顶中部有一角，生有鬣鬃；肩胛处有火焰状云纹装饰。辟邪背部中央开有一圆柱形孔槽，可作贮水之用。现藏于台北故宫博物院的翠玉“畅远楼”“执中含和”“写心”组玺的印纽之上有一回首的瑞兽，其造型特征和所选用的翡翠材料与本件辟邪都极为相似，据此推测这件翡翠雕辟邪水盂的制作年代应为清代乾隆中晚期。

拍场上的精品像生形水盂也有几万元的，但仍不失水准。2013年6月，北京匡时上拍了一对清康熙仿生瓷莲蓬水盂，最终以2.53万元成交。该水盂利用绿釉、黄釉、白釉仿生莲蓬的效果，写实逼真，表皮褶皱具有天然肌理质感，莲蓬的顶部凸雕十五颗果实饱满的莲子，随意而富有情趣。该像生形水盂结合了实用性与趣味性，充分体现了作者富有生活情趣的艺术创造力，成对保存至今，颇为难得。

水盂体轻形微，属文房用具中的小品，但制作中颇具匠心，它以丰富独特的造型、材质、色彩、雕刻等构成了一个品味高雅的艺术世界。水盂虽珍，但目前尚不见有系列收藏，多归入杂项之中，若能归纳成系列则前景更加看好。