大师｜桃花庵主：酒盏花枝隐士缘

「艺术大师」中西方艺术史上出现了一批又一批的艺术家，这些艺术家给予人们美的感受，而学习大师也是进步的一大途径，我们每周为大家整理历史上的一位大师，后期我们将说整理的资料与西美图书馆进行整合，可提取书籍代码直接查阅。

他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称江南四才子举乡试第一解元，后因科场舞弊案受牵连，功名受挫，又遭家难，经历坎坷。画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

弘治十八年，三月，桃花坞小圃桃花盛开。时年，上距唐寅科场遭诬六年。官场失意，生活却也更着风和雨，后半生在苏州城西北桃花坞建一桃花庵，终日以酒作乐，半梦半醒之时作以《桃花庵》

“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；

桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。

酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；

半醒半醉日复日，花落花开年复年。

但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；

车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱，一在平地一在天；

若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。

别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；

不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。”

于弘治十一年唐寅中解元，后入京会试受到科场舞弊案牵连，功名被革。从此他在一度看遍名山大川，看够人间过客时遂绝意仕进，卖画度日，过着以花为朋、以酒为友的不羁流年。诗人作此诗即以表达其乐于归隐、淡泊功名的生活态度。

此年间事事皆为难，此年间事事皆为景。

游历的绿水青山，经历的人情冷暖都成为了他后期作品的素材和性情的沉淀。唐寅作画风格多变，规律少有，很难推测作画时间，也难以按照时间来划分他的画风变化进程，单就题材来看，唐寅的画作主要有山水画、人物画、花鸟写意画等。

山水画在唐寅绘画中占有相当重要的地位，对南北画派、南宋院体及元代文人山水画兼收并蓄，主要学习了南宋李唐、刘松年的院体画派，兼学宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时参合马远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家，融会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨色淋漓。因为对自然山川的亲身体察和真实感受。代表作品有《落霞孤鹜图》、《春山伴侣图》、《山路松声图》、《西洲话旧图》等。虽技法不一，但都具有个人的风格特色。他的《山路松声图》画层峦兀起，飞瀑清溪，长松板桥，有士大夫携童赏景，画法明显从李唐画法变化而来，意境优美引人入胜，题诗中“试从静里闲倾耳，便觉冲然道气走”，把人引入富有哲理的思考之中。

《山路松声图》

绢本设色台北故宫博物院藏

纵194.5cm,横102.8cm

《西洲话旧图》

立轴，纸本设色，

纵110.7cm，横52.3cm，

中国台北故宫博物院藏

《西洲话旧图》在画法上融宋、元于一体，以水墨画出湖石杂树，茅屋中友人攀谈，又于其上题诗一首，“醉舞狂歌五十年，花中行乐月中眠。慢劳海内传名字，谁信腰间没酒钱。书本自惭称学者，众人一道是神仙。些许做的功夫处，不损胸前一片天。”这也正是作家的自况。

唐寅人物画写实功力也极强，形象准确而神韵独具，《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。其仕女画大体分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画，如《王蜀宫妓图》。工笔重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宫女的浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的铁线描，服饰施以浓艳的色彩，显得绮罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，为唐寅仕女画的优秀之作。

《王蜀宫妓图》

材质绢本

纵124.7cm，横63.6cm

现收藏地北京故宫博物院

唐寅水墨写意花鸟，墨韵明净、格调秀逸洒脱而富于真实感。代表作为《枯槎鸲鹆图》，构图用折枝法，枯木枝干由右下方向上弯曲伸展，枯笔浓墨，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，秃笔点叶，一两条细藤，数笔野竹。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。” 以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱。《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向下急趋，一派雨打竹叶之势。另有《墨梅图》、《风竹图》、《临水芙蓉图》、《杏花图》等。

唐寅的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体，呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗，画面层次分明，疏密有致，用笔清隽，纤而不弱，力而有韵，寓有刚柔相济之美。墨色淋漓多变，和泽有神；意境平淡朗逸，清雅幽丽，超凡脱俗。

他的《枯槎鸲鹆图》构图用折枝法，枯木枝干由右下方弯曲多姿地向上伸展，以枯笔浓墨画之，苍老挺拔。以积墨法画一只栖于枝头的八哥，正引吭高鸣，树枝似乎都在应节微动，从而显现出自然界生命律动的和谐美。秃笔点叶，一两条细藤与数笔野竹同枯树上的老叶画在一起，增添了空山雨后幽旷恬静与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春雨馀。”诗画映发，对象的神态和画家的情趣融为一体，寄寓了超凡脱俗的思想。这幅画在画法上属小写意，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见唐寅在探讨写意技法和开拓花鸟画新境界方面的卓越建树。

《落霞孤鹜图》

轴‧绢本‧设色，189.1 x 105.4 公分

上海博物馆

这幅图上有唐寅自题：“画栋珠帘烟水中，落霞孤鹜渺无踪，千年想见王南海，曾借龙王一阵风。”《落霞孤鹜图》的近景中，有一个人坐在楼阁中，远望着落霞孤鹜，表情惆怅，人物虽然很小，但是却画的很精致，是一幅人与景物并重的山水画，相当少见。

于嘉靖二年，秋时，应好友邀请拖着病体去东山王家．但见苏东坡真迹一词中有二句： “百年强半，来日苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从此卧病不起，不久结束了他凄凉的一生。死后葬在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世后由其亲友王宠、祝允明、文徵明等凑钱安排后事，祝允明写了千余字的墓志铭，由王宠手书，刻在石碑上。后世有关唐寅的生平事迹大多是从这墓志铭中得到的。

唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，南直隶苏州府吴县人。明代著名画家、书法家、诗人。