作爲理工科的在外學子，自知人文修養欠缺，也不是戲迷票友，但經常會被國粹那高亢嘹亮的唱腔所吸引，對幾塊著名的京劇唱段印象深刻，“打虎上山”、“貴妃醉酒”、“霸王別姬”等。6月24日接濱州市駐京聯絡處通知，邀請在京老鄉到長安大戲院觀看家鄉排演的大戲——京劇《遊百川》。遊子啊，最難割捨故鄉情懷，最想聽到鄉音鄉韻。看到通知，欣然報名。

週六（7月6日）晚上，攜夫人乘地鐵到長安大戲院，進入大廳，迎面就是濱州市駐京聯絡處安排的接待條案，上面佈置了劇情介紹的冊子，後面豎立着主演人員的大幅劇照。見到好幾位熟悉的老鄉朋友，還意外見到了來京蹭戲的老同事楊亦軍老師，更是欣喜。

拿到劇情冊子，首先了解一下主創和主演陣容。編劇：國家一級編劇王新生老師，導演：國家一級導演石玉昆，還有國際一級作曲朱紹玉，藝術指導楊乃彭，舞美於鶴詠，燈光何沂林，服裝張寧等重量級陣容。三位國家一級演員楊少彭老師、焦鵬飛老師、陳長慶老師擔綱三位主角，更有著名青衣閆文倩、金夢等。

故事發生在清朝同治十三年。年僅六歲的同治皇帝於一八六二年（同治元年）登基，同治十三年駕崩，只有十九歲。期間發生了“辛酉政變”、清軍攻陷太平天國、平定捻軍、陝甘回民起義、平定雲南回亂等各種歷史大事。辛酉政變後慈禧太后垂簾聽政，同治只是一個傀儡皇帝。所有這些都爲故事的發生奠定了波瀾壯闊的歷史背景。

遊百川(1822—1895)字彙東，號梅溪，山東濱州老鄉。同治元年中進士，授編修，這被同治皇帝視爲一種（忽悠遊百川的）緣分，格外受到器重。爲了親政，擺脫慈禧太后，同治皇帝設計重修圓明園，表面迎合慈禧太后的愛好，表達自己的跪乳之情；內心卻想慈禧太后“清風拂山岡，明月照大江”。故事裏的人物性格特徵鮮明，福王爺爲了個人利益，首先表示支持皇帝的計劃，做了修園子的總承包商。六王爺看透了皇帝的心思，坐山觀虎看皇帝母子內鬥，並推薦遊百川做御史監督福王的工程。作爲遊百川的恩師，翁同龢既支持遊百川做御史，又擔心他耿直的性格得罪親王甚至皇上，煞費苦心保護（勸說）遊百川的安全。性格耿直、內心充滿正義感的遊百川既沒有參透皇帝的計劃、也沒有識破六王爺的陰謀，一心爲黎民百姓和國家，上書力阻修園。彈劾了貪贓的福王爺，阻礙了皇上的計劃。經過波譎雲詭的故事發展，皇上賜死、太后賞黃馬褂、六王爺的點透，遊百川產生了回鄉隱居的想法。“老爺要去哪兒呢？”，“山東濱州老家呀！！！”這句蕩氣迴腸的對白勾起了老鄉觀衆的強烈共鳴，全場響起熱烈的掌聲。但是回到家鄉，看到底層百姓（黃河船伕）難以爲繼的生活，又激發起遊百川濟世爲民的強烈情懷，在老師翁同龢的勸說下，繼續回朝爲官。

各主要角色的扮演者都是名角，唱腔或中正沖和，或幽曲婉轉，或慷慨激昂，或瀟灑飄逸。做派中的水袖船步，騰挪總適，無不體現着各個人物的性格特徵和心理變化。

在傳承傳統的基礎上，劇中使用樂器有很大的創新，一開始是熱鬧的大鑼大鼓加上高亢明亮的嗩吶，將觀衆們的注意力完全吸引過來，很快就把場子熱起來。後面安排了蕭與古箏的慢板配合，帶領觀衆穿越回清朝末年。新鮮的是小提琴大提琴等西洋絃樂和聲加入，聲部的豐富讓人立刻感受到時光的厚重，好似歷史長卷緩緩拉開，悲歡離合盡在眼前。最後是嗩吶京胡伴奏下的合唱，真個是：嘈世幾度鳳凰鳴，妙音遠勝玉笛清。應是瑤池笙蕭會，迷醉清風駐雲停。

在六王爺宴請遊百川的段落當中，編劇創造性地加入了山東地方戲山東大弦，不僅給人耳目一新的感覺，更能勾起在外山東人的共鳴。除了山東大弦，爲體現地方特色，還融入了發源於濱州博興的呂劇唱白，讓聽衆更感受到了家鄉的韻味，傳達出更加濃厚的鄉情。於我個人的希望，把我們的地方戲山東梆子、漁鼓戲有機融合進去，效果可能會更好。還有一處印象特別深刻，翁同龢爲了解救遊百川，連夜趕往遊百川的家中，打燈籠的管家老漢滿口的沾化話，詼諧風趣甚是好聽。

還要提到的是，劇目畫面保持併發揚了傳統京劇唯美的場景設計，結合現代場景的燈光照明，整體貫穿了霍尊“卷珠簾”的古樸畫風。

整個劇目設計科學，繼承了傳統，又有各種創新。每一段唱，都會激起觀衆的熱烈掌聲，返場亮相時，觀衆久久不忍離去，鼓掌歡呼各位藝術家的傾情演出，爲家鄉能夠培養出這麼偉大的藝術家而感到自豪。

可以體會到整個活動經過了周密的組織安排，包括劇目的編排、演職人員的努力，市文化旅遊局的精心設計，駐京聯絡處的周到組織等，爲漂泊在外的濱州遊子呈現了一場豐盛的文化大餐。三個字“點巨贊”。（作者單位： 中國科學院化學研究所）