钟江影评

影片简介：

18世纪早期的大不列颠王国，身体虚弱的安妮女王坐上了王国的王位，她的密友莎拉公爵夫人在照顾安妮的健康、改善她善变脾气的同时也掌管着这个国家。当一个新女仆阿比盖尔到来后，她的魅力赢得了安妮女王的青睐，安妮女王把阿比盖尔藏在自己羽翼之下，阿比盖尔则看到了找回贵族根基的机会。随着莎拉将越来越多的时间用于处理战事，阿比盖尔一步步地成为了安妮女王的伴侣。

处在权利中心的各位女性为争夺安妮女王的青睐和获得宫廷影响力而展开了激烈的斗争，国家和宫廷被她们搅的翻天覆地、血雨腥风……

《宠儿》是由欧格斯·兰斯莫斯执导，奥莉薇娅·柯尔曼、蕾切尔·薇姿、艾玛·斯通主演的剧情片，于2018年8月30日在意大利第75届威尼斯国际电影节首映，剧中饰演安妮女王的英国演员奥利维亚·科尔曼获得了第91届奥斯卡最佳女主角奖。《宠儿》是一部极具娱乐性的悲喜剧电影，影片除了华丽的视觉效果和令人愉悦的智慧之外，还在女性铁三角中展示了巧妙的平衡和令人感叹的人物层次。影片自始至终都充满了戏谑感、生动的表演和恶作剧的对话，使得影片更具娱乐性和观赏性，也更容易被大众接受，而在幽默之下的悲剧感保证了故事的丰富层次。

看完电影以后小编查了历史资料，剧中所有人物都是真实存在的：

安妮女王是英国斯图亚特王朝的最后一位女王，1714年在她的统治结束之后，英国汉诺威王朝就此拉开序幕。

安妮女王是1688年光荣革命推翻的詹姆斯三世与安妮海德王后之女，亦是之后继位的威廉三世国王的小姨子。安妮女王的姐姐玛丽女王和丈夫威廉当上英国的国君。玛丽与威廉没有孩子，所以当时安妮成为王位的第一继承人。

安妮在18岁的时候嫁给丹麦王子乔治，于1702年在大不列颠宣誓即位，并在同年发动了西班牙王位继承战争（1701-1714）也就是本片中由马尔伯勒公爵主要领导的，并因此引起辉格党与托利党纷争不断的战事。

18岁结婚与丈夫两情忠贞在不到40岁时已经怀孕十七次却一个活着的孩子都没能留下（活得最长的一个孩子也只活了11岁，在女王35岁还没当上女王的时候就去世了）还严重痛风半残疾的安妮女王，自然需要纯粹精神上的理解、支持陪伴和安慰。

于是一半因为权力之争，一半因为维护莎拉夫妇，安妮女王与一起长大的唯一的亲姐姐玛丽女王最后情断义绝至死不见。安妮女王与莎拉如此堪称“同过窗、扛过枪、分过赃”的深情厚谊，却也不免还是随着时间的流逝与政治的分歧渐行渐远，最后因为 阿比盖尔，同样是情断义绝至死不见的结局。

据说安妮女王和姐姐玛丽女王最后一次见面时，玛丽女王攻击了安妮女王和莎拉之间的关系，要求安妮女王把莎拉赶走，安妮女王坚决拒绝，于是两人就此决裂，此后两年直到玛丽去世再也没有见过面。十八年后，安妮女王和莎拉最后一次见面，莎拉本想修复与安妮女王的关系，但结果还是大肆攻击了安妮女王与阿比盖尔之间的关系，要求安妮女王把阿比盖尔赶走，安妮女王同样坚决拒绝，两人彻底决裂，莎拉和丈夫被解除所有职务赶出宫廷去了欧洲，此后三年多直到女王去世再也不曾见面……

《宠儿》用八段章节串起，在重点刻画三位女主的情感三角之外，点缀了政治斗争和宫廷日常：

安妮女王的荒诞宫廷，充斥着赛跑的鸭子和赛道旁浓妆艳抹假发高耸的朝臣。而她自己，臃肿肥胖阴晴不定，坐在轮椅和十七只兔子中间发号施令，生活上无法自理，朝堂上也连发表一篇演讲都做不到。

无能女王处理不了的国家大事（或者说每一件事），都落在了她的闺中密友莎拉的身上。相识多年的默契让安妮女王对莎拉有着无条件的信任和依赖，而莎拉回报给女王的是自我怀疑时的坚定鼓励和偶尔心直口快的毒舌吐槽。作为军队主帅的妻子和辉格党首相的盟友，莎拉利用自己和安妮女王的关系全力推动着英法战争，引来财政大臣罗伯特的虎视眈眈。

傀儡一样的巨婴女王，权势遮天的女官，剑拔弩张的两方派系，构成了暗流涌动的权力图景。这一盘胶着的棋局，被小女仆阿比盖尔的到来打破。权力开始流动，而安妮女王与莎拉之间似乎牢不可破的羁绊，在阿比盖尔的加入后变成了一个不等边的直角三角形。争夺女王宠爱的角力正式开始。

作为曾经的贵族小姐，家道没落后的阿比盖尔坚定地想要重回上层社会。她有着一切成功的条件，纤弱美丽的身体，旺盛的求知欲，忍辱负重的精神，和不择手段的野心，勾引男人时危险妖娆不可得，面对安妮女王时温顺可爱无所求。

她在几方势力中游走，把玩人心，自残下毒无所不用其极，在洞悉了安妮女王真正的需求之后，在她面前扮演出她刚好需要的姿态，一步一步把住了安妮女王的轮椅、爬上了女王华贵的四柱床。

莎拉坦诚、率真、敞亮，把最真实的一面展现给女王，她心直口快，甚至敢说女王长得像一只獾。正是她的“真”，让女王感到不愉快。 阿比盖尔虚伪、心机、圆滑，她对女王百依百顺、言听计从，主动采草药、假装喜欢兔子、多次引诱女王。她的“假”，却让女王如愿以偿做了爱情的胜利者，体验了一番真正的女王。你觉得白开水最健康，你就自以为是地给她喝白开水，但其实她想喝可乐。她要的不是健康，她要的是舒服和畅快。 正如真诚的爱，和宠溺的爱，安妮女王最终选择了后者。她要的不是真诚，要的是讨好和顺从。 “擒贼先擒王，攻人先攻心”，莎拉只是把她自认为安妮女王想要的东西给了她，而阿比盖尔给了安妮女王真正想要的东西。这场斗争，还没开始就已经分出胜负。

女人之间的感情无比脆弱，纵然有女王与公爵夫人的光环加持，塑料姐妹花终究还是逃不过塑料姐妹花的宿命。或者与女人无关，任何人与人之间的感情，在利益与人性面前其实都很脆弱，如果双方不懂得好好维护，最后都难逃“啥啥的小船说翻就翻”的结局。

在剧中，导演用几段剧情深度刻画和演绎了这段三角恋情：

阿比盖尔和莎拉日常的射鸟游戏，成为她们在感情游戏中胜负身份的映射。开局时，阿比盖尔用枪生涩，体现出她还未进入三角关系，对莎拉毫无威胁。在阿比盖尔用采药的小心机接近女王之后，莎拉在猎鸟开始试图前用走火的猎枪恐吓她。

而当阿比盖尔开始游刃有余，稳操胜券后，在第三次的猎鸟活动中，她故意近距离开枪将鸟血泼了莎拉一脸。影片中阿比盖尔与安妮女王，莎拉与安妮女王之间关系的变化都是通过正面的活动和事件进行描写，而三角形中的两极，两位争宠的“宠儿”之间的互动，几乎都是通过这种非正式的游戏形式体现。

入宫前的阿比盖尔，重重摔下马车，裹着一身污泥走进了华丽的宫殿。在她勾引小军官的那场诱人追逐戏里，两人在泥土与落叶中翻滚，阿比盖尔占尽上风，却也得知小军官不可能娶女仆，她必须另做计划。而这个计划的第一步就是直截了当地爬上了女王的床。

当阿比盖尔利用自残和嫁祸晋升安妮女王贴身女仆后，莎拉和安妮女王来了一场泥浴和解，莎拉用手指沾着泥浆为自己画上两撇小胡子，成功逗笑了安妮女王，直接催生出阿比盖尔的下一步计划：下毒。毒发的莎拉摔下马来被马在泥淖中拖行，美貌尽毁，从此两人身份互换，阿比盖尔从满身污泥的小女仆变身安妮女王的宠儿，而莎拉成了身在泥土中的那一个。泥淖与阿比盖尔的步步攀升形成呼应：她从泥淖中崛起，也在泥淖中宣布胜利。

《宠儿》的这段三个女人之间的爱情争夺战问出了这样一个问题：真情和假爱你选哪一个？

似乎所有人都会不假思索地回答，当然是要真实的感情。但残酷的事实却是：真实的爱情往往充满缺陷，它有关嫉妒，有关占有，有关利益，也有关欲望。真实往往丑陋，所以人们学会了粉饰。

这便是情爱的可悲之处：真挚的情感漏洞百出让人痛苦，而矫饰的爱意却因为刻意的迎合正中红心。

然而假的毕竟是假的。影片的最后，放逐了莎拉的安妮女王在苦等莎拉音讯中日益消瘦。她似乎掌控了自己的人生，开始真正以女王的身份处理政务，然而只是落入了以罗伯特为首的另一帮人的操纵。没有了真正爱自己的莎拉，她显得更无助更局促。阿比盖尔的本性渐渐显露，她沉溺于自己用心机获得的贵族小姐身份，对女王疏于关心。

当安妮女王从又一日痛苦的午睡中醒来，她看见当时装作很喜欢兔子的阿比盖尔正在用鞋跟将他们踩在脚下。无助的安妮女王又一次勒令阿比盖尔给自己揉腿，企图以征服者的姿态羞辱她。在这段虚假的爱中，看似各取所需的两人，到最后都一败涂地。暂时的获胜背后，只有无尽的空虚……

三位女演员在剧中的表演都令人印象深刻：

艾玛·斯通的肤白特质被展现得淋漓尽致，在安妮女王怀中半露酥胸的她显得天真无邪。将阿比盖尔的温柔顺从表演出来并不难，难的是演出那份即使在伪装的时候也清晰可见的蠢蠢欲动的欲望。

而艾玛·斯通做得非常好：自残后四脚朝天的假哭、怀抱兔子时假装关爱又略带游离的眼神，和那场令人哭笑不得的新婚之夜，鲜嫩可口的小鲜肉军官躺在身边，阿比盖尔却根本不看，只伸出一只手毫无感情地为他解决生理需求，大大的眼睛里闪着对未来的盘算。

蕾切尔·薇姿应当是导演和造型师的宠儿。剧中她有非常多潇洒的裤装，配上英气的帽饰，猎枪和佩剑，像性感的海盗。她毁容之后不得不用蕾丝遮脸时，海盗的形象进一步加深。而莎拉不光具有男性的英气和政治才能，她的角色层次感鲜明，有性感和示弱，也有心碎和冷淡。影片最后，执行驱逐的军队逼近那座安妮女王送给自己的宫殿，莎拉临窗一瞥，给了丈夫一个意味深长的微笑，“我有点厌烦英国了，我们去国外旅游吧”。蕾切尔·薇姿的表演完满了莎拉的多面性，填补上了她的聪明和可贵的尊严感。

最值得称道的奥莉薇娅·柯尔曼对安妮女王的演绎：奥莉薇娅·柯尔曼赋予了这个角色多面性，时而是满地打滚毫不讲理的婴儿，时而是失去孩子的心碎母亲，时而是易怒易躁的无理君王。奥莉薇娅·柯尔曼非常擅长把安妮女王的所有特质分散到不同的戏中，又在情绪爆发的场景中全部收拢，让安妮女王成为一个真正完整的人物。

一个愚蠢荒诞的角色，肥胖丑陋满地打滚，但我们还是能在她身上看到她的爱、她的难过、她的情欲和天真，真的难得！爱和性不只属于年轻美丽的身体，狼狈的形象仍然应当能去赤诚的享受它们。奥莉薇娅·柯尔曼人设和表演支撑起整个电影的质感，最终获得奥斯卡最佳女主角奖也是名至实归。

看过电影的国内观众肯定会拿国内盛行的宫斗剧与电影对比，可能会觉得电影后半段的宫斗手段与国内剧集比较简直低极的可笑。肯定的说剧中三位女性角色的演绎，比国产宫斗剧里的大部分角色都具有更强的生命力和情感冲击力，导演更是敢在自己那些有点被滥用了的疯狂广角镜头里，大力捕捉她们每个人除了权力关系外作为一个普通的女人的恐惧，欢乐，和爱欲。国产剧里碍于尺度问题和出于审核层面的考虑，拍摄关于宫斗这种将性吸引与兴衰荣辱挂钩的题材，从不敢在镜头里表现任何性张力，于是只好纯粹去清汤寡水地拼智力，在小编看来其实是舍本逐末了。

全片结束在安妮女王挣扎起身，抓着阿比盖尔的头发喃喃自语。导演欧格斯的镜头停留在阿比盖尔的脸上将近三分钟：不甘、空虚、挣扎、绝望......“她一生都在爱却也没真正把握住爱，她曾经有过爱却也从此失去了爱，她好像得到了爱到头来却还是不懂爱”，所有的罗愁绮恨被一只巨大的空箱子啪地盖进去了，一瞬间消弭，徒留空气里不知谁的一声叹息。

人人都杀心爱之人：用真挚而伤人的话语，用控制欲，用挑剔，用操纵。

爱情和权力一样，都是角力与互相伤害。到最后，我们也不能责怪安妮女王选择虚假，因为那是更容易的一条路，也是更简单的一个终局。