人精，畢加索
2018117
請開始你的讚美
在世時獲得巨大聲譽、過世後依然可以影響整個世界的藝術家不多，畢加索（ Picasso ）是其中一個。
當我們翻看與 20 世紀藝術史相關的書籍時，會驚奇地發現，這位西班牙男人無處不在。不論年紀大小，他與每一位藝術家交朋友，其中既有年長 40 歲的雷諾阿，也有年輕 23 歲的達利。
年輕時的畢加索
縱觀畢加索的一生，成就他的，不僅是那出衆的藝術天賦，極高的情商也起到了積極作用。這一點，從他對藝術家的讚美中就可以瞭解到。
保羅·塞尚
Paul Cézanne
1839 - 1906
《聖維克多山》 塞尚
畢加索把最真誠的讚美給了塞尚，他曾不加掩飾的說：“塞尚是我唯一的導師！我花了許多年研究他，他是我們所有人的父親。”
在時間線上，畢加索與塞尚的交集並不多，塞尚逝世的那一年，畢加索還沒有開始立體主義探索，他還只是一個對藝術癡迷的年輕人。52 年之後的 1958 年，畢加索的名字已是無人不知，他終於如願以償的把塞尚那幅著名的《聖維克多山》收入了囊中。
事實上，他買下的不止是這幅畫，塞尚描繪過不下 30 次的聖維克多山區域的 1000 公頃土地，也被畢加索買了下來。
由此可以看出，畢加索對塞尚的讚美不是謊言，搭建起印象派與立體主義橋樑的塞尚，對畢加索來說確實至關重要。
圖盧茲-勞特累克
Toulouse-Lautrec
1864 - 1901
《布瓦洛先生的咖啡廳》 勞特累克
勞特累克離世的前一年，年輕的畢加索剛剛來到巴黎，他後來深有體會地說：“來到巴黎後，才體會到勞特累克是多麼偉大。”
在 37 年的生命裏，勞特累克積攢了巨大的能量，他的藝術風格獨樹一幟，影響了幾代藝術家，他對色彩的理解，他運用線條的簡潔方式，都對後來者有所啓發，其中就包括馬蒂斯和畢加索。
就是在這段時間，畢加索開始了"藍色時期"的創作——畫中，除了標誌性的藍色，那些強烈流動的線條顯然是受到了勞特累克的影響。
張大千
1899 - 1983
畢加索與張大千
1956 年7 月，張大千夫婦前往巴黎拜訪畢加索。
此時，75 歲的畢加索正對中國畫着迷，甚至還時常臨摹齊白石的花鳥魚蟲作品。待張大千看過自己的習作後，畢加索說，“我最不懂的，就是你們中國人，何以要跑到巴黎來學習藝術！”
張大千一驚，以爲自己聽錯了，示意翻譯後，連忙說：“畢加索先生太客氣了，我們中國畫自然是源遠流長，因爲中國是個歷史太古老的民族，但西方也盛產出非常多優秀的藝術。”
畢加索卻使勁地搖搖頭，強調說：“這個世界上談到藝術，首先是你們中國人有藝術，其次是日本的藝術，當然，日本的藝術又是源自於中國，第三是非洲有藝術..”
我們很難猜測他如此讚美的誠意有幾何，但可以肯定的是，畢加索像一塊巨大的磁鐵，善於吸收世界範圍內的各種藝術元素，消化後作爲己用，從這一點來說，幾乎沒人與其比肩。
巴爾蒂斯
Balthus
1908 - 2001
《晨光》 巴爾蒂斯
巴爾蒂斯，被畢加索稱爲“ 20 世紀最偉大的畫家”。
早在 1946 年，畢加索就從巴黎的畫商手中購得了巴爾蒂斯創作於 1937 年的作品《孩子們》，但他並沒有告訴巴爾蒂斯，而傳送這個消息的，是賈科梅蒂。
賈科梅蒂與巴爾蒂斯是最知心的好友，但他與畢加索卻從未互相認可，並且時常因藝術觀念不同而互懟——畢加索批評賈科梅蒂缺乏統籌，嘲笑他無休止的重複；而賈科梅蒂則駁斥畢加索創造的是純粹的裝飾品，喪失了追求的必要性。
這算是畢加索讚美之詞以外的一個小插曲。
愛德華·馬奈
Édouard Manet
1832 - 1883
《草地上的午餐》 馬奈
馬奈去世的那一年，畢加索剛剛學會走路，他們之間毫無交集。
在那個年代，馬奈是激進的，他說“走進藝術館，感覺像走進墓地”。他將巴黎最知名的裸體妓女畫進了《草地上的午餐》，畫中的女人直視觀衆，顯然，馬奈不僅是在向保守的學院派挑釁，還向整個歐洲藝術界下了戰書。
不過，馬奈不夠長壽，他 51 歲便去了天國。巴黎最驕傲、最不合羣，出身世襲貴族的畫家德加說，“馬奈，可能比我們想象的還要偉大”。
後來，人們甚至將馬奈稱爲“印象派之父”。
《草地上的午餐》 畢加索
奇怪的是，對於這樣一位藝術家，畢加索從未進行評價。
也許是因爲他不喜歡做錦上添花的事？我們不得而知。但畢加索的內心，一定是崇敬馬奈的。
1961 年，畢加索完成了《草地上的午餐》，相距馬奈的《草地上的午餐》已經過去 98 年。實際上，畢加索一生至少畫過 3 幅《草地上的午餐》，還製作過同名的紅陶版畫，可見他對馬奈的重視。
當然，畢加索也有讚美失誤的時候，他評價梵·高說：如果他不瘋，就是我們中最出色的。
但事實是，如今的梵·高，依然偉大。
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