一直不明白，爲什麼總是有人糾結于田英章先生的枕腕書寫習慣？其實不僅僅是這小楷時大多需要枕腕，寫中楷和一些小行書作品時都可以採用枕腕書寫。這與書寫者的習慣相關，與書法功力並無直接關係。

在田英章先生的很多教學視頻中，的確偏愛用枕腕的方式書寫。我想更多的原因是出於教學的需要，這樣可以最大可能地保證書寫示範時的穩定性。

大家都知道，雖然田楷的藝術水準如何定位一直存在很大爭議，田英章先生在當代書法教育領域的影響力卻是毋庸置疑的。數十年的歐楷研習經歷，田英章先生的楷書功底已經相當成熟。至於連幼兒園的小朋友都可以掌握的提腕和懸肘書寫姿勢，對田英章先生來說無疑是小兒科罷了。

事實上，田英章先生站着懸肘寫楷書的視頻隨處可見，照樣是駕輕就熟，發揮相當穩定。那些質疑田英章先生只能枕腕寫楷書的說法，顯得太不專業，更有吹毛求疵之嫌。

有意思的是，不僅是田英章先生，就連引領當代書壇的啓功先生也面臨着相同的爭議。我們現在看到的很多啓功先生的創作視頻中，時常看到啓功先生伏案枕腕而書的情景，顯得相當拘謹。若是與現在流行的那些所謂書法“大師”極度誇張的動作比起來，倒顯得啓功先生尚停留在未入門的書法愛好者階段了。

田蘊章先生曾說過，啓功先生不擅長寫大字，很多題字都是寫完後經過了放大處理的。這種說法還是比較可信的，我們的確很難看到啓功先生的大字作品。但是，就算是小字作品，經過數倍放大處理後，仍然是結構嚴謹，不失神采，這便是書法功力紮實的體現。如果我們因此就懷疑從小就接受傳統書畫學習的啓功先生到底能不能懸肘書寫，實在是太過幼稚的想法。

就資歷而言，當今書壇能超過田英章先生的人屈指可數。就算田楷的藝術水準爭議頗大，也不至於總是糾結於他習慣採用的枕腕書寫姿勢。

從魏晉以來，席地而坐也好，伏案而書也罷，時代的進步也改變了人們的書寫姿勢。但是從衛夫人、鍾繇到王羲之，再到楊凝式、歐陽詢……那些閃耀於書法史的名字，何曾因爲書寫姿勢的不同而影響到書法水準的高低？

因此，總是糾結于田英章先生枕腕書寫的習慣，完全沒有必要，甚至有些好笑。