毁IP的一年，只有它依旧精彩！

摘要：想认识志同道合的朋友，可以加入我们的官方QQ群。但是当胡迪知道自己会被当做珍品玩具拿到全世界去展出时，他犹豫了，经过一番思想斗争，胡迪发现他更爱的其实还是自己的伙伴和主人安迪，这也使他最后放弃了环球旅程，回到了大家身边。

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作为系列电影，笔者的评判标准向来是看这个新故事能否在继承过往闪光点的同时，讲出新意，事实证明，玩4成功了。

2019年可谓是“毁IP”的一年，先是众所期待的X战警最终章《X战警：黑凤凰》票房口碑双扑街，紧接着《黑衣人：全球通缉》又再度面临回本困难的尴尬情况。

要知道作为曾经最炙手可热的热门系列，两部电影都有很好的粉丝基础。前者作为迪士尼收购福斯前的最后一部x战警电影，本来承载着给这个传奇系列画上一个完美的句号的重任，但呈现出来的影片却无法令大家满意，琴的转变生硬突兀且没有铺垫，X教授全程圣母，万磁王也变得感情用事，动机无法说服人。

就像曾指导了《X战警：第一战》的导演马修.沃恩说的，当年他是准备把《X战警：逆转未来》作为这个重启系列的最终章的，但是福斯方面过于急切的想要和迪士尼那边的漫威争夺市场，导致决策失误，这才使得这部黑凤凰被硬生生的做成了终章，想来也是令人惋惜的。

后者，虽然请来了雷神克里斯.海姆斯沃斯和女武神泰莎.汤普森，但是显然他们无法再度上演《雷神3》中那样的辉煌战绩。老版《黑衣人》中那些想象力爆棚的神奇道具，千奇百怪的外星生物，到了这部重启之作没有一个能够让人记得住的细节，据说初版剧本中无论从故事还是视觉都更加黑色和重口味，但是制片方考虑到希望吸引更多的观众，而对剧本中的诸多细节做了挑战，这才最终使影片成为了这般模样。

从以上两部“毁IP”的案例中不难看出，其惨淡的市场表现很大程度来自于上层决策的失误，这也使得笔者不免担心起来皮克斯正在重启的《玩具总动员4》。幸运的是，迪士尼虽然收购了皮克斯，但是却给了后者极大地创作自由，从玩4高达98%的烂番茄新鲜度，豆瓣8.8的评分不难看出，我们爱的胡迪和巴斯光年是真的华丽回归了。

24年前，《玩具总动员1》在全球公映，作为世界上第一部完全使用电脑三维动画技术的动画长片，它深刻的改变了未来动画的发展方向，这也迫使迪士尼开始使用电脑制作动画，而不是固执的坚持2D手绘作画。

《玩具总动员》三部曲在全球狂澜18亿美元，其首部曲和第三部分别在奥斯卡上斩获特殊成就奖和最佳长篇动画奖，这足以证明这个系列的高质量和人气。当然，《玩具总动员》最打动人的，一如皮克斯所坚持的，是对故事的精心雕琢。每个人童年时期都一定会有那么一个爱不释手的玩具，它承载了我们的幻想，陪我们度过一个又一个中二但充满了童真的岁月，这些玩具未曾索取和要求我们什么，只是一直陪在我们身边。

虽然上映已满两周，但《玩具总动员4》的国内票房却只有不到两亿人民币的票房，要知道在北美老家，其累计票房已经达到了两亿美元的体量，其全球票房更是突破了五亿美元的大关。

皮克斯电影在国内一直票房表现平平，除了前两年的《寻梦环游记》在国内卖到了12亿人民币，其它在国外大卖的诸如《头脑特工队》，《超人总动员2》等等作品，国内票房表现都很一般。“动画是给孩子看的”，这个是大多数中国成年观众对于动画电影的误解，真正好的动画电影，是可以老少皆宜的，每个年龄段的观众都能从中得到些什么。

动画某种程度上拓宽了人们想象力的极限，没有了现实空间的种种限制，创作者可以在动画的世界里呈现更加丰富多彩的世界观，就拿《无敌破坏王2》来说，其对于互联网具象化的呈现使文字图像构成的电脑网页界面变成了3D的立体世界，这个是真人电影很难做到的。

同时，在满足人们天马行空的幻想的同时，动画也可以讨论深刻的现实议题，拿《机器人总动员》来说，其在影片后半段呈现的未来世界人们对于人工智能和科技的深度依赖，直接导致每个人都丧失了行动能力，回到了母婴的状态，这些对于未来的畅想其实都时刻影射着我们的现实。

回到《玩具总动员4》，时隔九年的重逢，本片的故事延续第三部中的设定。离开了老主人安迪的胡迪和他的玩具朋友们，全心全意的陪伴着新主人邦妮。但好景不长，邦妮在学校做的新玩具叉叉成为了她的新宠，但是叉叉却坚信自己就是垃圾，为了能够保护好叉叉，胡迪一行人再次展开了一场静雄动魄的冒险之旅。

每一部《玩具总动员》，其实都在讨论和成长有关的一个母题。首集当中，胡迪一直以为自己是安迪家的主人，因而他无法接受成为新宠的巴斯光年，而巴斯则坚信自己不是玩具，而是一个全能的超人。每个人成长当中，都会有一段时间认为自己是宇宙中心，任何事情都必须随自己的心意，但是慢慢长大，我们会变得有同理心，也发现自己并不是这个世界的唯一，每个人都是独一无二的，每一个个体都有存在的价值，而我们也要尊重每一个他者的差异性。

第二部当中，讨论的更多是对于友情的珍惜和对于心爱之人的陪伴。胡迪被无良商人绑架，一开始他极度想要回到安迪身边。但是当胡迪知道自己会被当做珍品玩具拿到全世界去展出时，他犹豫了，经过一番思想斗争，胡迪发现他更爱的其实还是自己的伙伴和主人安迪，这也使他最后放弃了环球旅程，回到了大家身边。

第三部作为胡迪一行人与安迪的告别篇，更多的还是在告诉我们陪伴的重要性。即使我们长大了，也不能忘记曾经陪伴我们的人，无论是家人还是朋友。当安迪最后将胡迪他们送给新主人邦妮，胡迪看着安迪远去的汽车，相信很多人都不禁会落泪，再会老友，这次的分别不是永别，让我们期待重逢的那一天。

作为系列电影，笔者的评判标准向来是看这个新故事能否在继承过往闪光点的同时，讲出新意，事实证明，玩4成功了。不再是聚焦于玩具们对于主人的“忠诚”，而是让玩具们开始寻找自我存在的意义，实现个体价值的最大化。这个重大的突破使得这个系列终于不再仅是局限于老三部曲的“陪伴”，而是试图探讨更多的话题。

胡迪一直以来都是最忠于主人的，在这一部里即使已经很久没有被邦妮拿出来玩，但是胡迪依然会竭尽所能的去帮助主人，让她能够开心。另一方面，胡迪对于安迪的思念，成为了束缚他的一个阴影，每个人都要长大，玩具也不例外。

创作者最有先见之明的就是在这一部里不再只是单纯的歌颂玩具与主人的深厚感情，而是反过来想，胡迪的忠诚，会不会某种程度上也是他的舒适圈，他害怕改变，所以才固执的活在记忆里，在旁人看他是常情，但实际上他只是拒绝改变。

为了突出关于舒适圈的主题，导演特别加入了出走的牧羊女来强化胡迪内心的冲突。同样是曾经服务于安迪家的牧羊女，如今她已经成为了一个无主的流浪玩具，但是她并没有为此自暴自弃，而是在用自己的方式帮助其它玩具，她的价值不是被主人定义，而是自己赋予的。在胡迪的认知里，牧羊女的处境是“可怜”的，但实际上他也羡慕牧羊女的勇气。

就像片中牧羊女对胡迪说的一句台词，这个世界这么大，你不想去看看么？胡迪最终的出走看似背离了整个玩具系列的核心精神，但实际上这却是一种对于前作的超越和提升。因为胡迪绝不是一个背信弃义的人，他对于主人的忠诚也不会因为他的出走而削弱，而是当他发现自己可能不是被需要时，不要固执的不愿改变，而要有勇气去主宰自己生命的主导权。

本片加入了几个新的角色，这几个角色和胡迪角色在这一部上寻找自我价值的母题是一致的。其中一个玩具角色是被遗弃在旧货市场的盖比娃娃，她一直想拥有一个自己的主人，但是却因为自己坏了的发声零件而备受冷落。

盖比认为自己的价值，就是能够和主人一起玩耍，陪伴着一个孩子长大，为此她不惜抢夺胡迪的发声元件。其实大家都只是想被爱，盖比虽然看上去是一个为达目的不择手段的坏玩具，但实际上她也不过是想成为某位主人心里的挚爱。

再来，新玩具叉叉作为邦妮第一个动手完成的玩具，他一直觉得自己就是一个垃圾，但是在不断与胡迪接触的过程中，他发现了自己被赋予二次生命后，他真正应该追求的。

叉叉不断发展的自我认知在于它发现自己不只是垃圾，作为垃圾的叉叉是安全的，但是被人爱，爱别人，甚至给予他人陪伴会让他的生命拥有更多的价值和意义。

片中的一个段落是叉叉不断奔向垃圾桶，这个过程就像是我们不愿意踏出舒适圈的过程，那个垃圾桶很舒服，也很自在，但那不一定是适合我们的。我们当然可以一辈子生活在熟悉的领域，但就像《进击的巨人》中提到的，难道你不想看看墙的那边是什么嘛？

在笔者看来，玩4所做的突破，和备受争议的《星球大战8》一样，很多人无法接受星战8的原因就是它强行终结了卢克天行者的旅程，二把过多的笔墨放在了无用的角色身上，但这难道不正是星战这个国民大IP自己努力冲破舒适圈的过程么？不再拘泥于天行者一家的传奇，而是将英雄的故事扩展到更多的人，原力也不再是绝地武士的专属，有信仰和正义之心的人，都可以成为拥有原力的英雄。

当然，称赞了这么多，也不是说本片没有任何的可惜之处。影片最大的遗憾就是为了突出胡迪个人的转变而几乎牺牲了过去三部曲中其它性格各异，魅力非凡的玩具们的戏份。无论是女牛仔翠西，还是我们熟悉的弹头夫妇，抱抱龙，弹簧狗，在本片中一律沦为了背景，而没有对于影片的主线情节起到任何直接推动作用，如果能让这些角色也更好的融入到主线故事中，或许影片会更加丰富和精彩。