摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F771fc6ce94a9459598c0473f1698366e\" img_width=\"640\" img_height=\"291\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在實踐上，以康有爲、李瑞清、沈曾植、曾熙、李叔同、于右任、高二適、胡小石、林散之、蕭嫺、王蘧常、謝無量、沙孟海、陸維釗、徐生翁等爲代表。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F774bb9d8ce164f4cafc2070f260769dc\" img_width=\"640\" img_height=\"1238\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E蕭嫺先生生於貴州，但她藝術的不斷精進與風格的成熟與完善主要在江蘇南京完成的。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E20世紀的書法史上有一位偉大的女書法家，以其蒼渾、厚潤的書風爲世所譽，躋身一流，領一代風騷，她就是蕭嫺先生。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4af26c872bf94e358a74173aa67af254\" img_width=\"1600\" img_height=\"718\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E回顧20世紀書法，帖學一派雖有海上潘伯鷹、白蕉、沈尹默諸人力挽狂瀾，然終因勢單力薄而日漸式微。在衆多社會學術、文化精英的推波助瀾下，特別是康有爲的《廣藝舟雙楫》中“魏碑無不美者”從理論上將碑派書法推上足以抗庭甚或以絕對優勢壓倒帖學的地步。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F771fc6ce94a9459598c0473f1698366e\" img_width=\"640\" img_height=\"291\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在實踐上，以康有爲、李瑞清、沈曾植、曾熙、李叔同、于右任、高二適、胡小石、林散之、蕭嫺、王蘧常、謝無量、沙孟海、陸維釗、徐生翁等爲代表。其他以畫聞名的書家如吳昌碩、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽、齊白石，以甲骨篆書聞名的羅振玉、董作賓等或以碑入帖，或以帖融碑，或取法甲骨金文，或取法章草簡牘，以各種風格樣式取法匯入到碑學的滾滾洪流中，成績卓著，蔚爲大觀！蕭嫺先生即是這股洪流中卓然獨異的猛將。她以女性獨特的身份與視角詮釋演繹着大丈夫的豪邁與激昂、責任與擔當。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F11d679fcaaec4253a85689417cc8b055\" img_width=\"708\" img_height=\"1411\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E先生字稚秋，號蛻閣，署枕琴室主，出生書香門弟。父蕭鐵珊追隨孫中山先生，南社社員，工詩文書畫。蕭嫺自幼隨父習書，13歲時於廣州即以善作擘窠大字被譽爲“粵海神童”。20歲於上海得康有爲讚賞，獲題詩讚其“雄深蒼渾此才難”，並正式拜康有爲爲師，其一生的書法實踐與理論基礎，就是在康氏的影響下走出的。書壇巨擘于右任等曾撰文《介紹大書家蕭嫺女士》推介其書藝。年少的蕭嫺，即已展露其在書法上的驚人才能與影響。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F774bb9d8ce164f4cafc2070f260769dc\" img_width=\"640\" img_height=\"1238\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E蕭嫺先生生於貴州，但她藝術的不斷精進與風格的成熟與完善主要在江蘇南京完成的。其時的江蘇逐漸形成以被合譽爲“金陵四老”的胡小石、高二適、林散之與先生爲代表的書家羣體。四老之間，面貌不同，追求各異，相互砥礪，各臻異響，並以羣體集中地呈現彪炳現代書史。林散之紹接黃賓虹清逸超然；高二適以章草風骨高昂古雅；胡小石受業清道人雄深勁健；蕭嫺則承康有爲而致廣大精微，堪稱女中聖手。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fa2ed13accbf14734b0334c201e00b35e\" img_width=\"550\" img_height=\"1139\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E先生書以“三石一盤”(《石鼓文》《石門頌》《石門銘》《散氏盤》)爲基，用工至勤，朝斯夕斯，一生不廢。集奇氣、豪氣、磊落氣、丈夫氣於一身，得蒼渾、厚拙、遒潤書風。先生喜作擘窠大字，揮毫落紙如江河行地，如“道登天門”，尤見其豪邁胸襟。喜作對聯，所擇聯語亦多氣魄雄大，與其書風相表裏，更覺渾然一體。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F452c3367d2e641c0bce6f3820fe39552\" img_width=\"216\" img_height=\"450\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E其巾幗氣概，磊落慷慨，不知折服多少鬚眉男兒。撰聯“書中有我，眼底無它”，道出其睥睨千古，獨立蒼茫的自信與豪壯！“樓船夜雪，鐵馬秋風”“大江東去，天馬南來”又承寄其多少豪情！先生喜執大筆，飽醮水墨，着紙則如犁耕大地，似春雨潤物，其書法結體的張力和內在氣韻暗合着上聯與下聯的音律、氣勢，成爲形式與內容完美的整體！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F031e330231d4459f88aaff176fa8cdee\" img_width=\"1024\" img_height=\"519\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E蕭嫺先生豪邁一生中並不乏女性的柔情與溫婉。在生活中，她是丈夫溫柔的妻子，是孩子慈祥的母親。在藝術上，雖然崇尚豪壯但不失精微，其小字的娟秀透露出女子特有的細膩柔情。其抗戰流亡時所作詩集《劫餘草》以小行楷書就，精美絕俗，亦可透見先生帖學之功。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fcb2ce3dc528c48adafb0bc30b5f16d5b\" img_width=\"1024\" img_height=\"482\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E詩集中或述流離之苦“嗚呼歌兮歌正哀，劫灰飛盡望春回”，或寄雅意“我愛清清竹，可以醫吾俗”，其在家中常掛的寄思鄉之情的“家在夢中何日到，春來江上幾人還”，更是體現了一位女書法家細膩而真摯的悠悠之情！\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1559433992535649f2e96d8\" img_width=\"120\" img_height=\"68\" alt=\"再談蕭嫺，她應該算20世紀書法史上的一位偉大的女書法家\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E我師父講：他有幸於20世紀80年代見識先生，並常聽先生說古道今，觀先生展紙揮毫。那個坐落於玄武湖畔的寓居，院子裏的楊柳、竹子在春天裏新芽、新篁初露時，先生總是親手撫之給予問候。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg 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