"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E作者：宗笑我\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E本來多病的我，最近患了一次流行性感冒後，精神是非常的疲乏，身體也更弱了，可是稿子還是要寫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E所謂悲劇，是一種表演劇的自身不圓滿，或者發生流血作爲章題的劇，他的效果是引起對方的憐憫與恐怖的心緒，但是，廣義的說來，悲劇不僅是限於不圓滿或者流血而已，易卜生的《傀儡家庭》這一類，就是以不圓滿作爲悲劇的，在外國的劇裏，以結婚爲結局，畢竟也被認爲悲劇的，因此所謂悲劇，此一個名稱的用意廣泛得很。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E悲劇的名稱與用意既是那麼的廣泛，所以，不能給它嚴格地下一個定義，的確，那是歷來的所有負盛名的戲劇研究家，批評家，誰也都不敢下一個切實的定義過，但是，我們卻不能不理解應作爲悲劇的性質。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F09f6a4081c35460ead343cee49b4a541\" img_width=\"1078\" img_height=\"599\" alt=\"中國戲劇裏幾齣悲劇\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E《傀儡家庭》舞臺裝置\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E現在，我們不妨引馬彥祥的“希臘的戲劇”中引“亞里斯多得”的話來看一看：他說：一個完全的惡人纔不是悲慘的性質，因爲，他沒有獲得同情，假如他成功了，這是人類共同情感的忿怒，假如他不幸而失敗，那是他應得的結果，也不允許表現一個完全好的人的不幸，因爲那是過於殘惡的，真正的悲劇是一個大的人物，他沒有卑劣的性質，而墮於罪惡的深淵中，於是不幸的受了懲罪的痛苦，馬氏此段的論述，可以說是給予悲劇的性質它應取的題材說得很澈透的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E中國戲劇屬於悲劇的很多，以流血作爲主題的像《搜孤救孤》這一類等，此外雖然有許多是以團圓作爲結局的，但是實際上卻仍然屬於悲劇的底？，我們不妨來談一談，自然，這裏只能僅僅抽出它幾齣來談一談。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《六月雪》就是《竇娥冤》，又名《金鎖記》或《羊肚湯》的，我看過程豔秋的全部，看過前隨楊寶森初次來上海的張豔卿的全部此外看過的都是到“法場”止了，有的連“法場”都不帶，而僅演“探監”一場就算了，但是，這是一出屬於悲劇的戲，當然；從竇娥的一切的遭遇就可以看出來，在\u003Cspan\u003E平劇\u003C\u002Fspan\u003E上，以對於演悲劇有體驗人材來說，那麼，程豔秋是對於演此類戲可以得到成功的，尤其是《六月雪》，程豔秋的“唱”“做”，以及表情，差不多對於此一出《六月雪》，都能做到悲劇的最高效果，那是看過了\u003Cspan\u003E程豔秋\u003C\u002Fspan\u003E的觀衆，也許是不會否認的吧。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fdcfb47a3a4b84309b95fcc7ffe588e4f\" img_width=\"604\" img_height=\"484\" alt=\"中國戲劇裏幾齣悲劇\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E程硯秋之《竇娥冤》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E如果，有人覺得懷疑，或者以爲我此裏未免太說了簡略一點，這樣我也可以引他在“法場”上的一場來說明，在此是有一段極重要的反二簧腔，一直從慢板起，轉三眼到唱散爲止，頗爲不大容易的，一般的不願意演此，也許就爲了這個原因，反二簧原雖是着傷感的調子，但是，由於程豔秋的那樣的嗓音，那樣獨創的新腔，以及胡琴者律配奏的適當，在此裏是更把竇娥所遭的悲痛，一種冤枉的苦楚，在一種美妙的旋律之下吐露出來，我以爲同樣拿此種“法場”上取刑的人犯作爲主題的悲劇，以歌曲的音律表現一種傷感者的情緒來引起人們的憐閔，那是比較用譚話的言語會更有它的效力的，我看了程豔秋的《六月雪》後，格外地覺得以爲然。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《一捧雪》也是一出悲劇，作爲悲劇的主角莫成，他爲了自己主人的受難，終於犧牲了自己的生命而爲主人替難，在這齣劇的意識上是具着怎樣的悲痛，尤其是當我們看了在將受刑的時候的一種神情之下，是何等可悲啊！也是何等的可恨！但是以此種形式的悲劇，在亞里斯多德看起來，也許是過於殘忍的吧。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fe583f0171f4046289e802ee2edaf5bea\" img_width=\"360\" img_height=\"530\" alt=\"中國戲劇裏幾齣悲劇\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E馬連良之《一捧雪》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《霸王別姬》也是悲劇，根據馬氏說：“真正悲劇的英雄是一個很偉大的人物”，那麼，《霸王別姬》裏的楚霸王與虞姬是作爲表現悲劇最好的人物，霸王與虞姬的失敗，那就是給予悲劇最高的效果的一種悲劇藝術形式的表現，所以《別姬》這一劇我們是不能忽視的，在中國一切悲劇裏，關於此，我已有《梅蘭芳的＜霸王別姬＞》一文於去年一月十八日《東南日報》，這裏恕我不重複了。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-right\"\u003E（《戲劇旬刊》1936年第23期）\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6712063378669437443