"\u003Cdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E　古乐府《木兰辞》，不著撰人，或云出花木兰所自撰，不可考也。梅兰芳编为新剧，情节大半遵从原辞，惟以天子徵选入宫结尾，使木兰身世有所着落，然亦坐天子以重色之诮矣。　\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E其初“木兰当户织”，及最后“脱我战时袍，着我旧时裳”时，皆为钗环本色，自“愿为市鞍马，从此替爷征”以下，易钗而弁，改为小生，唱昆曲《石榴花》套曲及西皮娃娃腔，又持长枪开打，允文允武，烦重缛闹，为旦行本戏放一异彩，轰动一时。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E继之者有荀慧生之《荀灌娘》、《柳如是》；尚小云之《雁门关》，程砚秋之《赚文娟》，徐碧云之《八大锤》、《薛琼英》。大开反串小生之风，要以梅兰芳之《木兰从军》为之先声。初分前、后二本，在北京第一舞台上演，前本为民国六年三月十七日，配角有王凤卿、姜妙香、贾洪林等，后有杨小楼之《溪皇庄》，前有路三宝，刘景然之《采花赶府》。后本为同年三月二十四日，配角如故，后有杨小楼之《艳阳楼》，前有路三宝之《马上缘》、许荫棠之《选元戎》云。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fad67f1ed93704221a94b8f7a14764840\" img_width=\"708\" img_height=\"386\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9451feb4925546e4b92c916771bcbf9d\" img_width=\"576\" img_height=\"377\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E梅兰芳之《木兰从军》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E梅兰芳之《辕门射戟》，学于朱素云，与姜妙香同一师承，而兰芳演时，饮酒设三桌，吕布自踞中座，则面对前台扮相无所掩，然遂似夫《夺小沛》矣(《射戟》例只两桌，刘备在右独坐，吕布与纪灵在左同席，侧坐以陪，面对后台)，兰芳为壮台容，故取之，然仅一演于堂会。近来叶盛兰亦袭设三桌，非例也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《借赵云》之小生，念白独多，其使劲用力，与袍带小生之《群英会》不同，必须兜提底气，翻扬激戛（内行谓之“翻着念”），十分费力，《九龙山》、《磐河战》皆此类也。以白词取用《三国演义》中语，必求口齿清晰，段落分明，方免学童背书之弊，所以为小生之畏工也。民国六年二月二十六日，第一舞台夜戏，杨小楼曾连演《借赵云》及《八门金锁阵》，前有王凤卿之《朱砂痣》，大轴为梅兰芳、姚玉芙之《五花洞》。想小楼念白，素有敲金戛玉、斩钉截铁之妙，以武生演此赵云，必有可以见长者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E尚小云于民国十七年十月二十一日夜场，于中和园反串峰《白门楼》之吕布，以小翠花饰貂蝉，张春彦饰陈宫，其前则为杨宝忠之《闹府》。宝忠为余叔岩高弟弟子，尔时颇有声誉，后以嗓败，拜三弦名手锡子刚为师，改业操琴，遂享大名，花点俏利，弓法细碎，其特点也。小云反串小生，不造新戏，若《孝感天》之共叔段、《雁门关》之杨八郎，亦所曾演云。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd0e25be4a7c144c791b5b2d3602fc298\" img_width=\"687\" img_height=\"1082\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E尚小云反串杨八郎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E徐碧云出身武旦，以嗓佳而改青衫，拜梅兰芳为师，本姻娅也。于武小生剧之《八大锤》尤有嗜痂之癖，屡屡反串，或谓其得诸侯俊山，殆非妄也。其第一次演于中和园，为民国十四年六月十四日，有谭富英之王佐，钱金福之兀术，其前一出则尚和玉之《芦花荡》也。碧云演《木兰从军》，武功尤其所长，剽悍处举重若轻，有深蓝之誉。（汪寄庵按：旦角反串《八大锤》之小生，始于侯俊山，余犹及见之，誉之者且谓其过于杨小楼云。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F772d46d3a6d64c68bdbca3d21bfa310a\" img_width=\"798\" img_height=\"675\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1317dc638991411ebddc0287b52e7684\" img_width=\"790\" img_height=\"1097\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E侯俊山（老十三旦）之《八大锤》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E荀慧生于民国十六年九月二十一日，在开明戏院初演全本《荀灌娘》，虽号新编，却是旧本，王瑶卿于民国二年八月十九日，已尝演于景泰戏园，饰荀崧者王凤卿，饰周纪者金仲仁也。瑶卿见反串小生之盛行，名旦以有无小生新戏为荣辱，其能兼武功者为尤可贵，故改编以付之慧生，灌娘与慧生同姓更觉巧合，仲仁之周纪，亦收轻车熟路之辅。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E故友吴我尊本工青衣，曾掌南通戏剧学校教务甚久，欧阳予倩掌校时，大得其助，李斐叔、赵志秋、林秋雯、葛次江等，皆其门下士也。尝为予言：某岁孙菊仙出演南通，忽发兴欲反串小生，《孝感天》、《监酒令》，胥烦我尊陪演卫氏与吕太后。初疑其大吕黄钟之嗓，殆与小生相忤，我尊谓其虽无小生之尖音，而运以老生之脆音，歌来若昆腔官生之小阳调（“小阳调”为昆腔所独有，凡以小生饰帝王、神仙，如唐明皇、简文帝、崇祯帝、吕洞宾等，其唱腔之较低处，必须发挥其小阳调，盖宽沉而仍清脆之音也），气势雄伟，醰醰有味，非言语文字所能方拟。而尤可贵者，共叔段被制于兄，一股郁勃之气，与夫朱虚侯少年忠悃之诚，借菊仙倾喉奔放之音，荡人耳鼓，叩人心弦，自来小生，皆无此魄力云云，我尊为我摹拟其声腔，信不欺也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E茹富兰为茹莱卿之孙，锡九之子也。京派武生，历来以杨隆寿为先进典型，设“小荣椿”科班以传其艺，得其一体者咸可名家，若杨小楼、钱金福、张荣奎、程继仙、茹莱卿皆是也。茹锡九早逝，而富兰为能承其家业，不失为跨灶之子。以武生带艺入“富连成”科班，“富社”学生以三国戏有名，会小生赵喜贞早秀而萎，后继无人，遂以富兰改充小生，富兰初无小嗓，夫小生白口，大小嗓间用，唱则全用小嗓，今无小嗓何能济，而富兰却用大嗓，以演四本《取南郡》、前、后本《激權激瑜》、《群英会》等戏之周瑜，台下竟无间言，卖座亦不少衰，虽以童伶可谅，亦其艺足以赴之也。然无小嗓而演小生白口大戏，终苦费力，富兰方当变嗓之际，坐是竟厄其嗓，而不能复亮矣，此富兰亲为吾言者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F8fd0a7e52a2a40d881ced727d080c7b9\" img_width=\"236\" img_height=\"577\" alt=\"何时希：名角反串小生的种种\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E茹富兰之周瑜\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E迨程连喜、萧连芳成长，富兰始得复演武生。其离“富连成”而加入高庆奎班为当家武生，乃民国十年十二月二十九日，在华乐戏院演《战濮阳》，列倒第三，后有新艳秋之《宇宙锋》、高庆奎之《连营寨》。富兰双目短视，不辨咫尺，而桥利迅疾，步武严整，把子稳准，不失分寸，此与双处以瞽目而歌《逍遥津》、《上天台》，文武之难易，不啻倍屣，于是可觇富兰之工力矣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-right\"\u003E（《小生旧闻录》）\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6715749814857892365