"\u003Cdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E　古樂府《木蘭辭》，不著撰人，或雲出花木蘭所自撰，不可考也。梅蘭芳編爲新劇，情節大半遵從原辭，惟以天子徵選入宮結尾，使木蘭身世有所着落，然亦坐天子以重色之誚矣。　\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E其初“木蘭當戶織”，及最後“脫我戰時袍，着我舊時裳”時，皆爲釵環本色，自“願爲市鞍馬，從此替爺徵”以下，易釵而弁，改爲小生，唱崑曲《石榴花》套曲及西皮娃娃腔，又持長槍開打，允文允武，煩重縟鬧，爲旦行本戲放一異彩，轟動一時。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E繼之者有荀慧生之《荀灌娘》、《柳如是》；尚小云之《雁門關》，程硯秋之《賺文娟》，徐碧雲之《八大錘》、《薛瓊英》。大開反串小生之風，要以梅蘭芳之《木蘭從軍》爲之先聲。初分前、後二本，在北京第一舞臺上演，前本爲民國六年三月十七日，配角有王鳳卿、姜妙香、賈洪林等，後有楊小樓之《溪皇莊》，前有路三寶，劉景然之《採花趕府》。後本爲同年三月二十四日，配角如故，後有楊小樓之《豔陽樓》，前有路三寶之《馬上緣》、許蔭棠之《選元戎》雲。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fad67f1ed93704221a94b8f7a14764840\" img_width=\"708\" img_height=\"386\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F9451feb4925546e4b92c916771bcbf9d\" img_width=\"576\" img_height=\"377\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E梅蘭芳之《木蘭從軍》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E梅蘭芳之《轅門射戟》，學於朱素雲，與姜妙香同一師承，而蘭芳演時，飲酒設三桌，呂布自踞中座，則面對前臺扮相無所掩，然遂似夫《奪小沛》矣(《射戟》例只兩桌，劉備在右獨坐，呂布與紀靈在左同席，側坐以陪，面對後臺)，蘭芳爲壯臺容，故取之，然僅一演於堂會。近來葉盛蘭亦襲設三桌，非例也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E《借趙雲》之小生，唸白獨多，其使勁用力，與袍帶小生之《羣英會》不同，必須兜提底氣，翻揚激戛（內行謂之“翻着念”），十分費力，《九龍山》、《磐河戰》皆此類也。以白詞取用《三國演義》中語，必求口齒清晰，段落分明，方免學童背書之弊，所以爲小生之畏工也。民國六年二月二十六日，第一舞臺夜戲，楊小樓曾連演《借趙雲》及《八門金鎖陣》，前有王鳳卿之《硃砂痣》，大軸爲梅蘭芳、姚玉芙之《五花洞》。想小樓唸白，素有敲金戛玉、斬釘截鐵之妙，以武生演此趙雲，必有可以見長者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E尚小云於民國十七年十月二十一日夜場，於中和園反串峯《白門樓》之呂布，以小翠花飾貂蟬，張春彥飾陳宮，其前則爲楊寶忠之《鬧府》。寶忠爲餘叔巖高弟弟子，爾時頗有聲譽，後以嗓敗，拜三絃名手錫子剛爲師，改業操琴，遂享大名，花點俏利，弓法細碎，其特點也。小云反串小生，不造新戲，若《孝感天》之共叔段、《雁門關》之楊八郎，亦所曾演雲。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fd0e25be4a7c144c791b5b2d3602fc298\" img_width=\"687\" img_height=\"1082\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E尚小云反串楊八郎\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E徐碧雲出身武旦，以嗓佳而改青衫，拜梅蘭芳爲師，本姻婭也。於武小生劇之《八大錘》尤有嗜痂之癖，屢屢反串，或謂其得諸侯俊山，殆非妄也。其第一次演於中和園，爲民國十四年六月十四日，有譚富英之王佐，錢金福之兀朮，其前一出則尚和玉之《蘆花蕩》也。碧雲演《木蘭從軍》，武功尤其所長，剽悍處舉重若輕，有深藍之譽。（汪寄庵按：旦角反串《八大錘》之小生，始於侯俊山，餘猶及見之，譽之者且謂其過於楊小樓雲。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F772d46d3a6d64c68bdbca3d21bfa310a\" img_width=\"798\" img_height=\"675\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E\u003Cbr\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F1317dc638991411ebddc0287b52e7684\" img_width=\"790\" img_height=\"1097\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E侯俊山（老十三旦）之《八大錘》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E荀慧生於民國十六年九月二十一日，在開明戲院初演全本《荀灌娘》，雖號新編，卻是舊本，王瑤卿於民國二年八月十九日，已嘗演於景泰戲園，飾荀崧者王鳳卿，飾周紀者金仲仁也。瑤卿見反串小生之盛行，名旦以有無小生新戲爲榮辱，其能兼武功者爲尤可貴，故改編以付之慧生，灌娘與慧生同姓更覺巧合，仲仁之周紀，亦收輕車熟路之輔。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E故友吳我尊本工青衣，曾掌南通戲劇學校教務甚久，歐陽予倩掌校時，大得其助，李斐叔、趙志秋、林秋雯、葛次江等，皆其門下士也。嘗爲予言：某歲孫菊仙出演南通，忽發興欲反串小生，《孝感天》、《監酒令》，胥煩我尊陪演衛氏與呂太后。初疑其大呂黃鐘之嗓，殆與小生相忤，我尊謂其雖無小生之尖音，而運以老生之脆音，歌來若崑腔官生之小陽調（“小陽調”爲崑腔所獨有，凡以小生飾帝王、神仙，如唐明皇、簡文帝、崇禎帝、呂洞賓等，其唱腔之較低處，必須發揮其小陽調，蓋寬沉而仍清脆之音也），氣勢雄偉，醰醰有味，非言語文字所能方擬。而尤可貴者，共叔段被制於兄，一股鬱勃之氣，與夫朱虛侯少年忠悃之誠，借菊仙傾喉奔放之音，蕩人耳鼓，叩人心絃，自來小生，皆無此魄力云云，我尊爲我摹擬其聲腔，信不欺也。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E茹富蘭爲茹萊卿之孫，錫九之子也。京派武生，歷來以楊隆壽爲先進典型，設“小榮椿”科班以傳其藝，得其一體者鹹可名家，若楊小樓、錢金福、張榮奎、程繼仙、茹萊卿皆是也。茹錫九早逝，而富蘭爲能承其家業，不失爲跨竈之子。以武生帶藝入“富連成”科班，“富社”學生以三國戲有名，會小生趙喜貞早秀而萎，後繼無人，遂以富蘭改充小生，富蘭初無小嗓，夫小生白口，大小嗓間用，唱則全用小嗓，今無小嗓何能濟，而富蘭卻用大嗓，以演四本《取南郡》、前、後本《激權激瑜》、《羣英會》等戲之周瑜，臺下竟無間言，賣座亦不少衰，雖以童伶可諒，亦其藝足以赴之也。然無小嗓而演小生白口大戲，終苦費力，富蘭方當變嗓之際，坐是竟厄其嗓，而不能復亮矣，此富蘭親爲吾言者。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F8fd0a7e52a2a40d881ced727d080c7b9\" img_width=\"236\" img_height=\"577\" alt=\"何時希：名角反串小生的種種\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp class=\"ql-align-center\"\u003E茹富蘭之周瑜\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-justify\"\u003E迨程連喜、蕭連芳成長，富蘭始得復演武生。其離“富連成”而加入高慶奎班爲當家武生，乃民國十年十二月二十九日，在華樂戲院演《戰濮陽》，列倒第三，後有新豔秋之《宇宙鋒》、高慶奎之《連營寨》。富蘭雙目短視，不辨咫尺，而橋利迅疾，步武嚴整，把子穩準，不失分寸，此與雙處以瞽目而歌《逍遙津》、《上天台》，文武之難易，不啻倍屣，於是可覘富蘭之工力矣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp class=\"ql-align-right\"\u003E（《小生舊聞錄》）\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6715749814857892365