東南風煙起，榕城秋點兵！帽哥出品

東風吹，戰鼓擂！

東瀛的秋季拍賣幾近告一段落，跨海東征的遊俠劍客也已陸續歸鄉返國。

帽哥以爲，就已結束的情況而言，目前海外藝術市場態勢明顯強過國內。箇中原由，他們市場形成時間較久，比之於內地相對成熟。另外，在拍品徵集組織、拍前招商拍後服務、拍賣形式創新等方面，自有其獨具之處。

不過，這裏面可能也涉及到一個藏家購買心理問題。

您看昂，買家都是同樣的Chinese ，但不少卓犖不羈的異人奇士，認爲牆內開花牆外香，無論貴賤都只專心在海外市場掃貨，對於內地市場的關注度則明顯不足。

他們在促使文物迴流方面功不可沒，但對於國內行業來說未嘗不是一種心痛。當然了，作爲個人的購買行爲，自己開心就好，本也無可厚非。

除此之外，還有一些行家裏手因爲遠渡重洋而來，不願空手而歸，所以往往不計成本，那怕是爭得面紅耳赤，甚至“頭破血流”也在所不惜。與在國內市場的理性競買，又存在明顯的心理差異。

關於收穫，自然是有人歡喜有人憂。

以合理價位覓得心儀之物的朋友，當然是興高采烈意足而返。

而經過一番血拼或“刺刀見紅”，最終“搶親”成功的勇士，只要抱的“美人”歸，多花銀兩也不是問題。不過話說回來，雖是長了國人志氣，但在異國拍場上“手足相殘”，白白便宜了歪果仁，總覺得心有不甘。

這不能算是狹隘的民族主義情結吧？哈哈！

至於無所斬獲的朋友，依然錢包鼓鼓而歸，權當是一趟海外深度遊，大好秋光和免費的熱鬧看了個夠。再說了，斷舍離，遠執念嘛！

那麼，憂又從何來呢？當然還是那些來自國內的拍界同仁了。

這些辛勤耕耘的“園丁”，看着鄰家碩果累累收成不錯，內心難免五味雜陳：自個兒接下來的秋季大考心裏還是沒底呀——都說風水輪流轉，這苦日子也該捱到頭了吧？！

以上的扶桑拍後感言稍嫌冗長，但和今天的正事也算是緊密相關。

東風吹，戰鼓擂！

如果您還在休養充電中，優哉遊哉，帽哥想說，拍場如同戰場，狼煙已起，各位差不多就行了；如果您剛剛遠征歸來，兵未卸甲馬未解鞍，那正好，稍作休整，隨時準備出發吧！

此刻，東南重鎮福州，刀槍映日，戰馬嘶鳴。

諸位看官想必對於榕城鐵騎——“福建東南”依然印象深刻吧？之前我們曾經力推過幾期有關他們的介紹，於此可以溫故知新，再回顧一下下啦。

因地域優勢，福建東南成爲壽山石專項拍賣的首倡者與市場推動者，這位“帶頭大哥”也曾一度成爲引領着田黃石、壽山石市場行情的風向標。

2016年，他們開始開疆拓土，打造書畫門類，一經亮相便劍戟森然，陣勢不凡。

是次秋拍，福建東南的王牌部隊依然是“壽山田黃”板塊，當然，其他門類也是兵多將廣，共設八個不同專場，依次爲：《鳳山雅集·壽山石雕精品》、《石韻清玩·壽山石雕精品》、《印象萬千·金石篆刻》、《逸趣清玩·案頭雅物》、《藏香懷遠·當代沉香藝術》、《華彩瓷韻·當代學院派瓷藝》、《補天遺珍·壽山石珍品》夜場、《翰墨集珍·中國書畫》專場。

下面，就請諸位齊聚“有福之州”，立馬揚鞭，沙場秋點兵，一閱福建東南的如雲鐵騎吧！

此次秋拍，福建東南集萃推出了八個專場，內容涉乎若干藝術門類。

接下來我們依照先後出場次序，着重推介其中的四個專場。更多精彩，敬請諸位點擊左下方“閱讀原文”鏈接盡覽，以從中覓得個人心儀之物！

石韻清玩·壽山石雕精品專場

《石韻清玩·壽山石雕精品》專場封面

第一章節。此《石韻清玩——壽山石雕精品》是福建東南苦心打造的重要專場之一，備受各界關注和好評。

特別引人矚目之處是：東南公司公開承諾，本專場所有拍品材質、作者均如圖錄所示，若競買者發現競得拍品與圖錄所示不符，一個月內均可持有效證明至福建東南拍賣公司全額退款（含佣金）。

石制文玩中，無論是從印章到造像，還是從懷袖雅玩到案頭珍賞，皆能窺見書房中的典雅趣味。印鈕是雕刻史的縮影，薄意是繪畫史的側像，印文是文學史的別傳，而印材本身，則是自然美與人文藝術的銜接橋樑。

本場精心爲廣大藏家們準備了138件佳器，其中，包括“文雋秀雅陳達師生作品”、“石卿刀戲郭懋介雕刻藝術”、“古意盎然舊工雕刻”、“福生百像圓雕人物”、“懷瑾握瑜文玩”、“引畫入石薄意”、“汲古呈輝各類印鈕”、“不刻之妙簡、素印章”等專題。

以下根據個人喜好，擷取其中幾件佳物。更多精彩內容，敬請點擊左下方“閱讀原文”盡覽。

0069 林清卿田黃石薄意擺件

尺寸：高5.3cm；67g

估價：RMB780,000-850,000

說明：林清卿是壽山石薄意領域成就非凡的大師，尤其他的薄意山水極爲出色，曾被評價爲“米家之潑墨、維摩詰之畫中有詩，無以復過。”這枚田黃石質細潤，寶氣通靈，觸手凝膩生溫，堪稱田黃之上品，石上紅筋畢現，作者順着筋格雕刻山岩、竹林，石之天然特徵均被巧妙運用，化爲作品構圖之要素，宛若天成。作品以極輕淺的刀筆，刻一老翁獨坐，寥寥數刀，卻有國畫中“淡筆出神採”之妙，尤見大師功力。

林清卿（1876-1948），福建福州人。師從陳可應，學習“西門派”雕刻技法。後總結西門派圓刀技法，集合文人繪畫構圖之理念，創造“薄意”雕概念，擅長山水、花鳥、人物、蘆雁等文人式題材，開創壽山石薄意雕藝術最高境界，被稱爲薄意雕法之一代宗師。晚清民國時期，有“西門清”之稱。

0131 鄭世斌田黃石秋江泛舟薄意擺件

尺寸：7.6×5.2×4cm；149g

估價：RMB1,000,000-1,200,000

款識：世斌。

說明：這枚田黃石形飽滿，色澤金粲生輝，外裹一層烏鴉皮，作者取烏鴉皮之俏色，作“秋舟泛”薄意。畫面錯落佈局，峭巖、密石嶙峋，疏木、秋草掩映，舟子收篙停棹在船中酣睡，任由一葉扁舟隨波上下，東西南北，隨遇而安。江波浩渺，僅見一舟、一人，而翻轉至作品的另一面：高低錯落的樓閣之上，文士雅集，高談闊論，莫不快哉，如此一番對比，愈見舟中人的孤獨寂寥。

0188 田黃石素章

尺寸：5.7×3×2.4cm；102g

估價：RMB800,000-1,000,000

說明：這件田黃素章質地凝潤通靈，色澤華貴內斂，章體上方作自然形，底部裁切平整，端方穩重之餘，暗含變化的趣味。石質肌理上紅筋、蘿蔔絲紋清晰可見，加上溫潤通透的光澤感，更令人心旌搖曳。田黃是壽山石十分珍稀的石材，明清時期就備受帝王、文人的重視，在印石、雕刻界地位斐然。田黃的“成章”十分不易，由於田黃產量稀少，而印章的裁切又常常需要數倍於章料體積的原石，更加凸顯了田黃印章的珍貴。

印象萬千·金石篆刻專場

《印象萬千·金石篆刻專場》封面

第二章節，此《印象萬千·金石篆刻》專場中，推出的拍品有如“片片珠玉”星光閃礫，其中遴選了近現代金石篆刻大家以及清代巧匠之作共計50件，可謂精於採擷，集腋成裘。

如果說一間齋館是文人收藏畢生珍寶的匣子，那麼齋館印就是打開這隻匣子的鑰匙。

它作爲齋館的證明，鍥在文人的生命裏，自唐代第一枚齋館印——李泌的”端居室“開始，歷朝歷代的文人無不喜愛齋館印，無論是藏書樓、藏寶閣、書房、雅室……人們都樂意以它們的名號刻幾方印章。

更多時候，“齋館未造，印章先成”，甚至本無齋館，寄興牙石。文徵明甚至開玩笑說：“我之書屋，多於印上起造”。

不過，小巧的齋館印比起齋館建築本身似乎更容易流傳至今，不少早已湮沒於歷史的塵埃中的齋館樓室，它們的印章卻仍爲人所珍藏，在收藏拍賣市場中受到追崇。這些齋館印是消逝的齋館之見證，每當我們將其握於手中，似乎仍能感受那一絲文人情懷。

對於雅士而言，藏書樓也許不是日常最頻繁登臨的齋館，卻是最珍貴的，藏書樓的齋館印因其經常鈐印於文人收藏的古籍上，是遞藏的“證明”，亦是對於古籍的“認可”，因此格外具有意義。

此“印象萬千”金石篆刻專場中，上拍的衆多齋館印中，就囊括了數件藏書樓的印章。其中，趙之謙爲朱學勤篆鳳鈕自用印就是極爲重要的一枚。

因篇幅所限，以下只能以己之好，擷取部分佳物予以列介。諸位可窺斑見豹，更多詳情，敬請點擊左下方“閱讀原文”盡覽。

0232 鍾以敬篆田黃石獅鈕閒章

尺寸：4.9×2.9×1.9cm；50g

估價：RMB480,000-600,000

印文：海嶽仙蹤（白）

邊款：矞生

說明：這枚田黃扁章以自然形田黃石略做裁切，保留部分石皮與天然形狀，色呈橘黃，質地老熟，古意盎然，乃是田黃中的佳品。印紐以石材本身的天然形狀，雕刻爲古獸鈕造型，頭生一對彎角，身被長而略有些彎曲的毛髮，雙目炯炯有神，口中銜一枝靈芝，寓意吉祥。雕刻線條細膩流暢，準確生動，不可多得。底部刻白文“海嶽仙蹤”，爲清代篆刻家鍾以敬所篆，精整雋拔。

鍾以敬（1866-1917），字越生、月聲、矞生、矞申，號讓先、窳龕、似鷗、煙蘿子，齋號今覺盫，浙江錢塘（今杭州）人。篆刻家，亦工刻竹、摹金文，篆書致力於《天發神讖碑》。西泠印社早期社員。著有《篆刻的言》、《窳龕留痕》。

0236 趙之謙爲朱學勤篆鳳鈕自用印

尺寸：5.7×3.1×1.5cm

印文：結一廬（朱）

邊款：悲盦爲修伯制。

說明：此橢圓章以白芙蓉石雕刻而成，因年代久遠，表面包裹一層古韻濃厚的包漿，色澤潔白，質地溫凝，是老芙蓉石中的珍品。印章上半部作鳳鈕，印紐與印身幾乎等長，鳳鈕以浮雕法雕刻而成，一正一背各雕一隻鳳凰，一隻展翅翱翔，另一隻則伏地憩息，尾部和翅膀以流暢的刀法雕刻出其旋轉如飄風流雲的線條，而身體的短羽則以點刻法表現，鳳目有神，技法、構圖、風貌都是是清代較爲典型壽山石鳳凰雕刻形式。底部是清代篆刻家趙之謙爲藏書家朱學勤篆刻的朱文“結一廬”，章法清俊典雅，筆勢又有碑意，其印文內容是朱學勤藏書樓之名。

趙之謙（1829-1884），初字益甫，號冷君；後改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等，齋號二金蝶堂、苦兼室。浙江會稽（今紹興）人。清代書法家，篆刻家，工詩文，善繪畫。咸豐九年（1859）舉人，歷官江西奉新、南城等縣知縣。篆刻、書畫皆有創新，影響甚大。生平喜聚書，家藏祕冊甚富。與潘祖蔭、魏稼孫、胡澍、沈樹鏞等交善。著有《二金蝶堂印譜》、《悲盦居士詩剩》、《梅庵集》、《六朝別字記》、《補寰宇訪碑錄》、《勇廬閒話》、《悲庵居士文存》等。

印面主人：朱學勤（1823-1875），字修伯，清朝官吏、藏書家，清仁和（今杭州餘杭區）塘棲鎮人。咸豐三年（1853）進士，選爲翰林院庶吉士，改戶部主事，入軍機處，歷任鴻臚寺少卿、大理寺卿。清代著名藏書樓主人結一廬，一生好學，過目不忘，博通古典，在清廷綜覈機務17年，所領軍機班與同治一朝軍事相始終。曾國藩以“學足論古，才足干時”稱之。

0237 清田黃石山水薄意龔照瑗自用印

尺寸：4.8×2.8×2.5cm；70g

估價：RMB1,100,000-1,300,000

印文：龔照媛印信長壽（白）

說明：作爲收藏家的龔照瑗生平雅好藏印，特別喜愛田黃印章，或是收藏或是自用，格調高雅，珍貴非常，這枚龔照瑗自用田黃石山水薄意章就是其中一例。裁切方正規矩，石質溫凝細膩，色澤濃郁老熟，頗有凍感，印底篆刻白文“龔照瑗印信長壽”，印章不雕鈕，而於章體四面起薄意山水，樹木亭臺穿插其間，線雕簡練柔美，韻味悠長。

印面主人：龔照瑗（1835—1897），字仰蘧，號衛卿。安徽合肥人。曾任江蘇候補道。中法戰爭期間，爲臺灣守軍轉運軍械。1886年任上海道臺。1887年李鴻章委其重辦機器織布局，1890年建成。1889年與各國領事磋商後，建立專管洋商租地事宜的上海會丈局。1891年遷浙江按察使，後任四川布政使、駐英法意比等國公使。

0238 清田黃石獸鈕閒章

尺寸：4.7×2.6×2.6cm；56g

估價：RMB1,300,000-1,500,000

印文：賞心惟筆墨知己有琴書（朱）

說明：這枚田黃石獸鈕章表麪包裹有濃厚的包漿，古韻頓生，裁切方正，色呈純黃，蘿蔔絲紋隱現其中，質地溫凝老熟。印紐作圓雕古獸，蹲踞於印臺之上，扭身回望，雙目炯炯有神，神態威嚴，四肢肌肉健碩有力，四爪緊緊抓地，雖不作咆哮之態卻自有一種雄健氣勢。作者以細密的開絲雕刻古獸的毛髮，流暢綿密，隨古獸骨胳肌肉的變化而順勢披拂，極見功力，即使是腿部這樣的細節之處也不曾遺漏，特別是前肢處，猶見雕刻者穩健又準確的刀法。底部刻“賞心惟筆墨，知己有琴書”印文，是極爲典雅的玉箸篆元朱文，線條堅潔，筆直中又帶弧度，轉角處的處理圓潤而不生硬，可見篆刻者的功力。此田黃石獸鈕章（56g）材質、雕刻、篆刻三美皆備，且是難得的清代珍藏至今的古印，無論從藝術價值還是歷史價值上來說，都是難能可貴的珍品。

補天遺珍·壽山石珍品夜場

《補天遺珍·壽山石珍品夜場》封面

第三章節。此《補天遺珍·壽山石珍品夜場》，是東南2018秋拍中的“主打金曲”，在業界可謂獨佔鰲頭，享有盛譽多年，也代表着福建東南的品牌與審美特色。

其中亮點佳物頻現，僅甄選了30件匠心獨運的珍奇瑋寶。在材質方面，從清潤凝結的坑頭石，到美豔脂凝的芙蓉石；從華光內斂的善伯石、旗降石，到明媚清雅的荔枝洞，均令人心目怡蕩，雅愛無比。

拍品雖數量不多，作者卻是陣容煊煊。包括何光速、雷劍鏢、陳建熙、郭祥忍、郭祥雄、林文舉、鄭世斌、陳達、郭懋介、王雷霆、林清卿、林東、林飛、林炳生、林發述等諸多雕刻名家。

由於此門類並非帽哥所擅，推介難免以偏概全。

0509 郭祥忍水洞高山石獸鈕方章

尺寸：7.3×4.2×4.2cm

估價：RMB350,000-400,000

款識：祥忍。

說明：《後觀石錄》中所載“白中有丹砂，銖銖粒粒，透白而出，如白水濾丹砂，水砂分明，粼粼可愛”正是對高山石硃砂一體的完美形容。這件作品以一枚水洞高山石雕刻而成，整章通體一色的硃砂紅尤爲攝人心魄，而堅結緻密的質感又令它增添了炫目的神采。章鈕雕刻一伏臥的古獸，古獸瞪眼突鼻、咧口洞張，姿態鬆弛自然，表情馴順而不失威嚴。這件作品體量亦頗爲可觀，配以精彩的工藝，堪稱妙品。

郭祥忍（1960- ），福建福州人。師承乃父郭功森，法衆家、集所長，擅於制鈕。常見古獸、獅鈕等傳統題材。現爲中國壽山石雕刻大師、中國玉石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術名藝人。

0513 林文舉荔枝洞石紅杏燕呢喃薄意方章

尺寸：8.6×2.5×2.5cm

估價：RMB400,000-500,000

款識：紅杏燕呢喃，壬申文舉。

說明：俏色荔枝在荔枝洞石中相對少見，東南每年夜場總會選取一兩件帶黃俏、紅俏的荔枝洞石，作爲“吸睛”、“吸引人氣”之選。這枚荔枝洞石紅、白一體，章體上部呈胭脂色，由極爲均膩、細緻的紅色丹砂構成，漫而不散、沉而不浮，極爲美觀。作者取此俏色作“紅杏燕呢喃”之春日豔景。紅杏初露新妝，一隻燕子，翩然輕拂花梢，往來飛返。作品中，“風”雖是看不見、摸不着的，但作者通過細枝輕揚之態、燕子斜嫋之姿，化抽象爲具象地詮釋了“風”的動態。暖風燻得遊人面，杏嬌柳嫵不須歸，整作洋溢着自然性靈之美，令人眷慕不已。

林文舉（1956- ），號渙亨居士，福建福州人。林其俤之子，幼承家學，習薄意雕刻。畢業於福州工藝美術學校，秉承傳統西門派雕刻技法，有獨特的行刀方式，創作題材、手法豐富多變，作品內容常常包含書畫、文學等意趣。現爲中國壽山石雕刻大師、福建省工藝美術大師、高級工藝美術師、福州市工藝美術特級名藝人。現任福建省壽山石文化藝術研究會理事。

0517 鄭世斌田黃石春江水暖薄意擺件

尺寸：高9.3cm；195g

估價：RMB3,800,000-5,000,000

款識：世斌。

說明：這枚田黃通體橘紅，色澤濃豔，質地潤澤無瑕，寶光瀰漫，尤爲可貴的是石形飽滿重量可觀，乃是田黃之中難得一見的珍品，令人悅目。作者將其雕刻爲《春江水暖》薄意擺件，以“濃秀清潤”之風格與田黃的溫潤肌理相互呼應。山巒的刀法線條渾厚圓融，卻在層迭佈置之中不失大石叢立的氣勢，形成“其近也若逼人而寒，其遠也若極天之極”的趣味，而點綴其間的樹木枝葉蔥蘢茂盛，舒展的線條與滿工的畫面相互映襯，配合恰到好處，形成彷彿墨煙渲染之美。整件作品表現出生機盎然之趣，春山蔥鬱、秀韻不凡的景緻與壽山石潤澤的質地相映成輝，令人觀之動容。

0518 陳達水洞高山石祥雲鈕章

尺寸：7.1×4.4×3.1cm

估價：RMB480,000-500,000

款識：與竹石居。陳達刻。

說明 “雲紋”本身帶有一種空靈、變幻、超脫的特質，它與中國藝術追求的“意境”之美不謀而合。雲紋在古代工藝美術中，多是一種吉祥的象徵，不過它通常作爲輔紋與其它圖案搭配，很少作爲單獨作爲“主紋”出現。陳達這件祥雲鈕章以“雲紋”爲主體，章上雲紋形態多樣，“迭雲紋”內斂勾卷、圓潤飽滿，“流雲紋”飄逸婉轉、連綿不斷，在視覺上給人一種“雲捲雲舒”的美感。而更妙的是，石章頂端的硃砂紅巧，被散逸作一縷綺霞，與雲色相互映襯，營造出一派“流雲縈空，暮霞蘸天”的別樣情趣。

0524 林清卿高山石花卉薄意對章

尺寸：10.1×1.9×1.9cm；10×2×2cm

估價：RMB500,000-600,000

刊錄：《意象》P31，福州市清卿藝術研究院創刊號，2015年。

說明：林清卿曾說：“薄意創作以花卉最難，次則山水，再次則人物”，他的遺世之作中以花卉居多，梅蘭竹菊、四時花草，種種皆有生意，無不精妙至極。這套對章材質爲高山石，石體堅潤瑩潔，作者在其上作花卉薄意。花葉的取勢一章爲“上仰式”，一章爲“下垂式”，高低疏密，俯仰盤旋，各有姿趣。此作難能之處在於佈局逶迤交錯但雜而不亂，花葉枝幹俱呈欹曲天然之勢，旁條斜逸，稚枝萌發，顯現出變化豐富又渾然一體的層次美感。而周圍峻勁的山岩亦與花卉、禽鳥、蝴蝶的纖細嬌美恰成互補，以近遠景搭配，“娟娟數枝傍巖壑”，展現出春日的勃勃生機。

林清卿（1876-1948），福建福州人。師從陳可應，學習“西門派”雕刻技法。後總結西門派圓刀技法，集合文人繪畫構圖之理念，創造“薄意”雕概念，擅長山水、花鳥、人物、蘆雁等文人式題材，開創壽山石薄意雕藝術最高境界，被稱爲薄意雕法之一代宗師。晚清民國時期，有“西門清”之稱。展覽：2015年參加由清卿藝術研究院主辦的“清卿世界—林清卿雕刻藝術展”。

0526 田黃石螭龍博古扁章

尺寸：5.8×3.3×1.4cm；61g

印文：不計工拙

說明：這枚田黃閒章以田黃石材稍作裁切整形，製爲扁方章，以隱現部分石皮的一端作爲印紐，以淺浮雕的方式，雕刻出兩條互相遊弋追逐的夔龍，一隻夔龍口中銜宛若祥雲的靈芝一朵，另一隻夔龍則扭身回望，似乎要與之嬉戲，造型古樸生動，線條流暢，流溢着華貴的氣韻。底部作朱文“不計工拙”，雖是閒章，用語卻表達出印面主人的藝術觀，亦值得珍藏。

0530 林發述旗降石更喜岷山千里雪

尺寸：14.5×45.7×5cm

估價：RMB2,800,000-3,000,000

款識：更喜岷山千里雪，福建省手工業社工藝美術實驗廠，林發述。1965年元旦。

出版：1.《壽山石大典2》P101，福建美術出版社，2003年。

2.《林發述壽山石雕刻藝術》P18，福建美術出版社，2006年。

附：作者與作品合照

說明：這件《紅軍過雪山》由旗降石雕刻而成，是林發述大師紅色題材作品。此旗降石渾體白色，只有中間一道紅色貫穿而過，發述大師以此爲靈感，將白色部分刻爲銀裝素裹、皚皚白雪覆蓋的雪山，而紅色部分則雕爲艱難攀爬雪山的紅軍隊伍，在雪連天、天連雪的惡劣環境中，紅軍們無懼狂風呼嘯、大雪紛飛，無懼飢餓寒冷、前途未卜，以堅強的意志和豪邁的精神越過奇偉雄峻的雪山，向着勝利前進。這件作品以感染人心的力量再現了紅軍過雪山的經典場面，整作激昂着戰鬥的精神、團結的力量，獲得了藏家們的一致好評，並曾在多個報紙上刊載，足見其影響力非同尋常。

翰墨集珍·中國書畫專場

《翰墨集珍·中國書畫專場》封面

第四章節。此《翰墨集珍·中國書畫》專場，共計囊括了145件書畫作品，薈集一衆古代、近現代書畫大家以及當代名家的精妙之作。

其中彙集作品之多之衆，可謂豐富多彩、蔚爲大觀。

在地域分佈上,本場以閩籍名家爲中心,輻射至南北各門各派，囊括了海上、嶺南、臺海以及京津畫派等。諸家各顯神通，爭奇鬥豔，高性價比的作品亦不在少數，值得好者詳加功課，密切關注。

有心採擷嘉品的朋友，不妨依據個人喜好功課。慢慢來，相信您的如炬法眼可以幫助自己從中撿漏淘到寶貝，呵呵！

因篇幅所限，以下帽哥只能據己所好，擷取此專場中的部分佳作，諸位不妨窺斑見豹。更多精彩內容敬請關注“福建東南拍賣資訊”。

0603 林容生《仲秋》

尺寸：43.5×66cm

題識：庚辰仲秋。林容生。

鈐印：林（朱）、容生（白）、千禧萬福（朱）

說明：林容生的《仲秋》延續了他極具形式感的畫面趣味，平面化的山丘堆迭在一起，以渲化的橙色、硃色、黃色融合變化，創造出幻夢而柔和，深邃又古雅的畫面趣味。山坳中藏着白牆青瓦的院子，成爲畫面中心的亮色，栽種在院牆外的樹，樹梢猶有鮮花綻放，橫過畫面的電線上，仍有鳥雀憩息。畫面整體幽雅典麗，端莊中又有浪漫的氣息。

0607 謝振甌《龜茲麗人圖》

尺寸：92×85cm

題識：龜茲麗人圖。戊辰振甌制。

鈐印：唐人時尚（朱）、謝（白）、絲路風情（朱）

說明：曾多次前往西域寫生的謝振甌，擅長在他的畫作中表現“絲綢之路”上濃郁的風土人情。他的繪畫作品，往往充滿了極爲鮮明的地域與人文情懷，無論是線條、設色，均汲取了敦煌壁畫、石窟造像的造型和敷色特點，給人深刻的印象。這幅《龜茲麗人圖》正是其中極爲精彩的典範作品之一。背景以低調而濃郁的綠色暈染，典雅而富有韻律的團花圖案若隱若現，層次豐富，令人聯想到盛唐龜茲編織華貴的掛毯，這種礦物質的綠色，正是克孜爾石窟壁畫中的經典色彩，極具裝飾性前景中的龜茲麗人身着舞衣，身姿輕盈而矯健，充滿了健康的生命之美。而其連眉、高鼻、豐脣、飽滿的雙頰和下巴，同樣也取自克孜爾石窟壁畫中龜茲舞者的形象。左上方架上的白鸚鵡，平衡了構圖的同時亦“點亮”了畫面。鸚鵡在唐代被稱爲“西域神鳥”，這隻在籠架上翩翩起舞的白鸚鵡，正呼應着畫面中舞蹈着的龜茲麗人，令畫面主題有了更值得品味的深意。

0621 鄭乃珖《晚霞圖》

尺寸：75.5×51cm

估價：RMB100,000-120,000

題識：璧壽翁鄭乃珖作於研雲山館，八十三。

鈐印：研雲山館（朱）、鄭乃珖印（白）、乃珖晚年（白）、綠容紅荔舊家鄉（白）

出版：《畫院畫家》P16，福建省畫院，2005年第三期。

0629 潘主蘭《風竹圖》

尺寸：86×38.5cm

估價：RMB230,000-280,000

題識：潘郎無畫不題詩，人共詩癯比竹枝。乞取十觴形酒面，流霞一抹起猜疑。潘主蘭題於荔水鄰居。

鈐印：潘（白）、主蘭（白）、長樂人（白）

出版：《啓功潘主蘭書畫集》P209，江西美術出版社，2013年。

說明：潘主蘭愛畫朱竹，曾說“以朱寫竹在宋有蘇東坡，在元有管仲姬、孫克弘，皆見載於傳記。晉時戴凱之譜中竹有名桃枝者，其皮赤，是竹有之有朱又一明證也。”此作意態瀟灑，竹葉交織，使人側耳如能聽見竹葉蕭蕭之聲，整體觀之，生機盎然，充滿了自然之趣味，而朱竹色彩明豔，豔而不俗，更令人眼前一亮。

0635 陳子奮《報春圖》

尺寸：105×49cm

估價：RMB70,000-100,000

題識：一九五五年春日陳子奮寫於福州月香書屋。

鈐印：陳子奮印（白）、月香書屋（朱）、渚鳳（朱）

0644 林長民《行書四條幅》

尺寸：144×39cm×4

估價：RMB180,000-200,000

題識：受恆仁兄大雅屬書，丙辰九月弟長民。

鈐印：長民長壽（白）、宗孟（朱）

說明：此行書四條幅，是林長民於民國五年丙辰（1916年）九月書寫，主要討論了成陽靈臺碑不同版本的區別，對於靈臺碑的釋本做了詳細的對比考訂，談及《靈臺碑》在宋代洪适的《隸釋》中有篆額與碑陰等問題，堪稱一篇金石學考據論文，頗具學術價值，亦是此類大尺幅書法作品中罕見表現的內容。

0653 林紓《林泉幽居圖》

尺寸：133×33cm

題識：長日鶯聲隱綠楊，小軒如鬥蕩溪光。可憐蕭瑟靈和殿，那復依依似水鄉。紓。

鈐印：畏盧（朱）

說明：《竹間續話》雲：“林琴南先生畫，世重其山水，不知鵪鶉與柳，亦先生之能事，故自稱補柳翁。”林紓擅長畫柳，自謂“補柳翁”。他下筆濃密，意境卻分外疏朗，餘味悠長，在當時就爲世人所重。這件林紓的《林泉幽居圖》，同時描繪了山水和垂柳兩大主題，近景繪三四棵柳樹，柳枝柳葉茂密蓊鬱，幾座茅屋隱現在柳樹之後，中景留白，佈置出沿山勢向遠處流去的寬闊江面，以及岸邊堆垛的石塊，遠景則是連綿而上的山脈，充滿了典雅的文人氣息。林紓於畫面題寫自作詩：“長日鶯聲隱綠楊，小軒如鬥蕩溪光。可憐蕭瑟靈和殿，那復依依似水鄉。”

0658 沈葆楨《行書八言聯》

尺寸：162.5×32cm×2

估價：RMB550,000-650,000

題識：淑庵大兄大雅屬。沈葆楨。

鈐印：沈葆楨印（白）、幼丹（朱）

釋文：行不得則反求諸己，躬自厚則薄責於人。

鑑藏印：錫山夏振寰賞玩之記（白）、曾藏染溪夏振寰家（朱）

題簽：沈葆楨行書八言箋聯上。振寰藏。沈葆楨行書八言箋聯下甲戌冬。龍湛署籤。

題簽鈐印：龍湛（朱）

出版：《沈葆楨手跡》P38，福建省音像出版社，2008年。

說明：帝師陳寶琛曾言：“吾閩百年來，名臣最著者數侯官林文忠、沈文肅二公。”沈文肅即沈葆楨。沈葆楨不僅是位晚清名臣，也極爲擅長書法。他的書風取法何紹基，古拙中又運暢達，生辣雄強，很有特點。這幅“行不得則反求諸己，躬自後而薄責於人”正反映了沈葆楨的書法趣味，結字大膽奇崛，對比強烈，張弛有度。此作出版於《沈葆楨手跡》，頗爲珍貴。

0659 任重《竹林高士圖》

尺寸：68.5×35cm

估價：RMB100,000-120,000

題識：歲丁酉夷則之杪。逸侯任重千里寫。

鈐印：千里（朱）、任重之印（白）、墨雲（朱）

0665 饒宗頤行書《傜山雜詩》

尺寸：74.5×38cm

題識：傜山雜詩，錄贈劍鋒老兄粲正。固廠弟，饒宗頤。

鈐印：饒宗頤印（白）、選堂（朱）

釋文：山居等蟪蛄，不復知春秋。死鑚舊紙堆，閉門勝遠遊。不敢學虞卿，着書志窮愁。願如梁江總，還家尚黑頭。故鄉不可望，類與浮雲浮。亦知非吾土，日日登強樓。

刊錄：《江南藝聚——饒宗頤教授百歲精選作品集》P63

備註：香港集古齋舊藏

說明：饒宗頤於書法頗有造詣，有著作《論書十要》行世。此作乃饒宗頤錄自作詩《傜山雜詩》，極具空間感與韻律感，顧盼生輝，行筆似湧泉，而巧妙地頓挫亦令他的行書充滿了古拙的趣味，值得細品。另外，所書寫的這首《傜山雜詩》，內容典雅，用典雋永，與書法呼應生輝。

0670 啓功《行書厚德載物》

尺寸：52×44cm

估價：RMB350,000-380,000

題識：周易坤卦象辭。啓功敬書。

鈐印：啓功之印（白）、元白（朱）、闥門（白）、辛巳（白）

釋文：厚德載物。

出版：1.《啓功潘主蘭書畫集》P41，江西美術出版社，2013年。

2.《素心—南北兩蘭亭啓功潘主蘭書畫展特輯》P30，福州市美術館，2014年。

0693 張大千《蕉蔭小憩圖》

尺寸：83.5×38cm

估價：RMB400,000-500,000

題識：歡行流水心，妾守幽閨性。蛾眉顰不展，蕉心比儂命。少作子夜歌一首，張爰

鈐印：大千（朱）、蜀客（白）、大風堂（朱）

說明：仕女圖一直是張大千繪畫創作中的重要題材之一。張大千曾經評判過中國傳統的仕女風格：“近代因爲中國國勢衰弱，而畫家所畫人物，尤其是美女，無論仇十洲也好，唐六如也好，都走在文弱一條路上，多半是病態的林黛玉型的美人。”而張大千的仕女，則着意改變這種文弱的病態美，他所推崇的，是女性雍容豐腴的美感。即使是有所愁緒的仕女，在張大千的筆下，也同樣是充滿了健康的美感——正如這幅《蕉蔭小憩圖》一般。張大千純以水墨畫此圖，因無色彩奪目，反而更見其筆墨功力。背景先以溼潤的淡墨打底一氣呵成畫出一株高大茂盛的芭蕉，又以濃墨鉤出芭蕉的莖幹輪廓以及葉脈，又在芭蕉樹下以濃墨點綴出幾竿嫩竹，對比映襯之下，畫面頓時有了錯落的層次感，其筆墨超然寫意，令人如聞蕉葉瀟瀟搖動之聲。而在蕉陰之下，張大千則畫出了一位依靠在湖石旁休憩的仕女。仕女身着古典交領衣裳，一手靠着湖石支住下頤，身姿窈窕，臉頰豐腴如滿月，而頭髮則以濃墨畫出，散開的筆尖恰到好處地描繪出仕女濃密的髮絲，鬒鬒如烏雲，髮髻高挽，此處筆墨遊走毫不猶豫，爽利卻不放肆，濃郁而不渾濁，層次分明有致，極見畫家功力。而仕女的面目不以粉黛作爲冗飾，只會眉眼鼻口，落落大方，表情柔和典雅。特別是微笑的脣角，眼波流轉的瞳仁，柳葉般的眉毛……畫家以乾淨洗練的線條突出了仕女清麗嫺靜的風姿，栩栩如生，情態如在眼前，既彷彿沉浸在自己的思緒之中，又彷彿含情脈脈地望向觀者，乃是典型的閨秀形象。

0695 謝之光《弄玉吹簫圖》

尺寸：155.5×43.5cm

題識：弄玉吹簫圖。壬午冬月摹仇實父本，謝之光於栩栩齋。

鈐印：謝之光（朱）、栩栩齋（朱）

說明：謝之光的這幅《弄玉吹簫圖》與傳統表現弄玉在高臺上吹簫引鳳的主題稍有所不同，而是一處更爲閒逸、安適的場景：搭好的綠籬形成了天然的矮牆與拱門，爲古代的名媛淑女們圍繞出一方與外界喧囂隔絕的小小花園，她們在草地上鋪好石青色的地毯，席地而坐，或是鳴笙或是吹簫，或是靜靜地欣賞着動聽的樂曲。而花園的角落裏，則安置着石質的條案以及木製的花幾，其上陳設着水盛、茶壺、香爐、手卷等文房雅物，又有紅漆銅製鸚鵡架，架上安置了一隻鸚鵡，幾位稚童在花園中追逐嬉戲，拱門處兩位風姿綽約的仕女正相攜而入，似乎爲音樂聲所吸引。

0739 趙叔孺羅振玉《追風圖書法》成扇扇骨爲吳昌碩、王一亭畫稿

尺寸：20.5×51cm

估價：RMB160,000-200,000

題識：1.須遠一萬里，試爲一追風。戊辰七月擬恂若仁兄雅正。趙叔孺畫馬。

鈐印：趙叔孺印（朱）

2.唯一又仴師，爲父德，衡至於墨寶，從其父蔑寶，歷滬金對郢，其父休用作寶鼎。洵若仁兄雅屬，貞松羅振玉。

鈐印：羅振玉印（白）

扇骨釋文： 1.南無阿彌陀佛，癸亥白露節書於海上玄住隨緣室，缶。

2.癸亥八月朝日敬寫，白龍山人王震。

說明：這柄摺扇的兩道箑邊分別由兩位海派大家吳昌碩和王一亭雕刻。吳昌碩爲刻字書法“南無阿彌陀佛”，落款是“癸亥白露節書於海上玄住隨緣室缶”，可知乃是民國十二年癸亥（1923）白露（農曆七月廿九）時創作，距離吳昌碩八十大壽（八月初一）相隔不過二日。可以看出，吳昌碩八十歲的行書老辣非常、質樸雄渾，充滿了古拙的金石韻味，即使是刻字作品，我們依然能夠從中感受到濃厚的、酣暢而跌宕的墨氣。另一側的箑邊是王一亭於同年八月初一即吳昌碩生日當天所創作，或許我們可以想象，在王一亭向吳昌碩祝壽的時候見到此扇，或是應吳昌碩的要求，或是頓起雅興，在光潔的箑邊上刻持珠觀音像，觀音面容慈祥端莊，線條頗具骨力，繁簡得當，寥寥數刀就表現出觀音垂落的衣褶和嫺雅的身姿，亦呼應了另一側箑邊吳昌碩“南無阿彌陀佛”的佛教主題。此摺扇的箑邊暗藏了吳昌碩八十大壽中一段隱而不顯的趣事，見證了吳昌碩王一亭兩位“海上雙璧”的交遊與深誼，頓時令此摺扇平添了不少文化價值，充滿了魅力。箑邊既有一段藝壇佳話，正反兩扇面亦不乏深意，一書一畫分別爲羅振玉和趙叔孺創作，上款人均爲“恂若仁兄”。趙叔孺繪駿馬，“立者、臥者、嘶者、下飲者，倚於樹者，有所見，默識神會之。”從題識上看，創作時間在民國十七年（1928年，戊辰）七月，是年趙叔孺繪製了多張駿馬圖，扇面駿馬亦是其擅長的形式與題材，此作題曰“須遠十萬裏，試爲一追風”，典出南朝張正見的橫吹曲辭之一“須還千萬裏，試爲一追風”，所畫爲在草地上馳騁的栗色花斑奔馬，趙叔孺汲取了中國傳統馬畫的造型技巧，又融合了郎世寧等西方馬畫的光影與設色，使得奔馬充滿了立體感與十足的精神氣，皮毛的光澤極爲細膩逼真，彷彿在扇面上迎風馳騁一般。扇面另一面則是羅振玉的書法，羅振玉作爲晚清至民國的金石學大家，書法金石氣十足，韻味無窮。

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