摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVJKAngIKf5\" img_width=\"640\" img_height=\"330\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“明”字左相向右相背。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVOk8AYwIj2\" img_width=\"348\" img_height=\"348\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“彭”、“湍”、“ 懷”三字是豎相向而橫裏採用相背之勢。

"\u003Cp\u003E書法藝術的線條沒有絕對的直。直只是一種感覺，一種勢向，在具體的應用中書者必須追求的是曲中之直，一種徑直而富有運動感的勢向，因此用“曲”，便是書法藝術線條中的一個重要問題。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E其實“曲”並不一定便是圓，由於勢向的變化，“曲”同樣可以給人造就方的感覺。比如，筆畫勢向的相向，相背，就可以產生一圓一方的不同變化。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQV9U6E6GiaK\" img_width=\"640\" img_height=\"320\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左爲背勢，右爲向勢\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E姜夔《續書譜》“向背”條稱：“求之古人，右軍蓋爲獨步。”王羲之確實是自古以來最善於運用向背以求變化的第一大家。即使是同樣的字，向背之勢不同，以至方圓互別，有時會至在同一作品中，右軍都能隨意使用向背書法屋出品，毫無牽強之感，足見其對字形變化的運用，已臻極度自然的境地。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQV9p7m0ChlH\" img_width=\"488\" img_height=\"244\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVA69o5c0QC\" img_width=\"492\" img_height=\"246\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVAK373baHt\" img_width=\"640\" img_height=\"347\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVAb7WGdho5\" img_width=\"640\" img_height=\"332\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVI05vTptca\" img_width=\"640\" img_height=\"312\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVIMRXH9k5\" img_width=\"640\" img_height=\"320\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVIaCQ5cnAA\" img_width=\"640\" img_height=\"297\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左爲背勢，右爲向勢\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E同樣的字，右軍能在向背之間自然切換\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E右軍在同一字中還可採用向背變化，如“時”字，“日”旁相背，而“寺”旁又採用圓勢，成字的最終效果究竟是方還是圓，怕是很難明言的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVIy6OGomTG\" img_width=\"640\" img_height=\"640\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E又如“蘭”字，外相背而內相向，“簡”字則外相向而內相背。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVJKAngIKf5\" img_width=\"640\" img_height=\"330\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“明”字左相向右相背。“觴”字左相背右相向。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVOM4cKvi8L\" img_width=\"640\" img_height=\"328\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“耶”則使用的是左右偏旁的相背之勢。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVOk8AYwIj2\" img_width=\"348\" img_height=\"348\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“彭”、“湍”、“ 懷”三字是豎相向而橫裏採用相背之勢。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVP35y1R6ZI\" img_width=\"640\" img_height=\"188\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E“暫”字更有趣，兩個偏旁竟然大膽地寫成之形，實在是非相向又非相背。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVPSD05cr0D\" img_width=\"631\" img_height=\"800\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E整體說來，右軍書法的向背之勢比任何人都用得多，用得鮮明而又複雜，向中有背，背中有向，從而就絕不能簡單地以向背概述其方圓。右軍法書總的給人的感覺是，循規蹈矩而又出人意外，這正是右軍技藝的最高明處。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E其實，何止右軍，晉人法書，如王珣《伯遠帖》等，都具有這種變化特點，其主要原因是因爲晉代楷書尚未被規則化，最少清規戒律，故最顯自然生動，隨意灑脫。米芾曾曰：“草書若不入晉人格，聊徒成下品。”正是看到這一點而引以發議的，而右軍正是諸多晉代傑出書家中的代表人物。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E晉以後情況就不同了，尤其在唐法凝固之後。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E比如歐書多用相背。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVPm7LVbFAr\" img_width=\"640\" img_height=\"213\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E虞、褚多用相向。（上爲虞字，下爲褚字。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVkrAv6oQef\" img_width=\"234\" img_height=\"233\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E顏真卿幾乎淨用相向，而李邕《雲麾將軍李思訓碑》又幾平全用相背。（左爲顏字，右爲李字。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVlF16ak3T1\" img_width=\"640\" img_height=\"471\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E他們都將相向或相背作爲自己的一種典型書貌來使用，風格固然強烈了，但也因之而帶來了習氣。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E不過應該說明，行書作書，使用相向之勢者遠遠超過相背之勢者。比如宋四家中，唯東坡向背兼用，米、黃二家，都以相向爲主。趙孟頫行楷步踵李邕，故時尚方勢，而小字行書則明顯偏圓。明代文、祝多圓，董其昌自稱“破方爲圓”，自然更重圓勢。唯晚明張瑞圖，相背露鋒，則是一味注意方勢的，這在整個書法史上也是頗爲少見的。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E尤須指出的是五代的楊凝式，儘管他盡得魯公心法，他的行書作品《盧鴻草堂十志圖跋》極似顏真卿書，淨用圓勢；而他的《韭花帖》與前者相比，幾乎判若兩人，筆觸清健，以方勢爲重，顯然深得二王意韻而又不失自家風貌，足見其善學善用。無怪宋諸名家對他推崇備至。（左爲《韭花帖》，右爲《草堂十志圖跋》。）\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRWAQVlUILXooTG\" img_width=\"468\" img_height=\"468\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E總之，在行草書的書寫過程中，向背之勢都不可缺少，自然變化、合理安排、始臻上乘。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E書法網商務洽談微信：83293955\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003EHOT\u003C\u002Fstrong\u003ERECOMMEND\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E書\u002F法\u002F網\u002F推\u002F薦\u002F單\u002F品\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRBR1hl6DZvUJSY\" img_width=\"480\" img_height=\"720\" alt=\"寫行草，你需要注意“向、背”\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E↓↓↓ \u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6718569860051239437