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《長沙Hood》並非新說唱舞臺上的那樣。

看了新說唱舞臺上改編得面目全非的《長沙Hood》後，我感慨良多，又想起每日流淌在我耳機裏的原版《長沙Hood》、演出現場看到的炸版《長沙Hood》，還有發歌的那個夜晚，我聽完第一遍之後的激動心情......

《長沙Hood》這個歌名在闖入我眼簾的那一剎那，就把我的目光狠狠地絆了一下。這幾個字，看似簡單卻又不簡單，其中耐人玩味之處在於“hood”一詞所傳達出的強烈的文化符號的暗示。

Hood是neighborhood的簡稱，但在嘻哈的語境裏，它有更加豐富和深層次的涵義。它是與“Ghetto”極爲接近的，僅有微妙差別的一個詞。然而在我們這片既沒有匪幫文化也沒有種族隔離的土地上（何其幸運！），“Ghetto”我從真的未落地生根，而只是抽象又裝飾性地活在rapper們的韻腳裏，有時顯得刻意，更多時候只是烘托氣氛的點綴。

我們有的，叫“江湖”。

所以在新說唱的節目裏，劉聰說：“這裏只有真江湖，沒有假匪幫”，就別有一番深意。聽起來似乎只是一句漂亮小巧的俏皮話，配合押韻而已，實則是經過許多思考與摸索，甚至是多次嘗試與否定之後才總結出來的金石良言，包含着一個認真的rapper對他熱愛的事業的一點真知灼見。

《長沙Hood》就是一個弄潮兒在這片江湖上看了無數次日出日落，潮漲潮退之後，收穫的一份心靈的釋放與安定：shout out to我的城市0731。

這個“Hood”於是褪去了所有與匪幫和貧民窟相關聯的異域涵義，變成了一個更廣泛意義上的neighborhood，或者說是一座城：一座承載了人們的生活，奮鬥，喜怒哀樂的城、一座讓人又愛又恨，卻又心甘情願settle down的城。

也許是因爲來“自0734，混跡0731”，也許是因爲“沒有長沙戶口，沒地兒住”，也許只是出於一種天賦和單純的個人喜好，劉聰的歌裏時不時會流露出一抹不經意的漂泊感，他也非常擅長塑造遊子的形象，幾乎是信手拈來就很傳神，而這種感覺在小胖和大傻的作品裏是難以尋覓的。

《二手摩托》裏的草根青年“住在安置房”，一舉一動和所有心理活動都像極了一個落魄潦倒的異鄉客；《Monica》中的“那麼窮，家鄉味兒那麼濃“”的小夥子 “揹着行李在這城市流浪 / 四處遊蕩 / 他想念hometown”。

《港口》更是從始至終貫穿着一種綿延不絕的漂泊感。雖然結合歌詞來看，港口是抽象而詩意的象徵，代表着人生軌跡和逐夢之路，但劉聰的演繹：略帶沙啞的嗓音和細膩的低徊掩抑的唱法，都滲透出一種背井離鄉之感，悠遠又孤獨，不絕於縷。

到了功夫胖的Verse，這艘漂泊不歇船才慢慢停下來，黃鐘大呂的聲音縱然化爲呢喃，仍不失亮度，小胖溫和地娓娓講述了一個海盜船長的夢。

待劉聰的verse再起，船身似乎一下子又漂動了起來，駛入茫茫煙水之間，前路渺渺。從整首歌來看，劉聰的聲音像一陣悠長的風，歌的意境則像一葉孤帆，風推着帆兒漸行漸遠，“奼紫嫣紅 / 被誰牽動 / 一切都盡在不言中”，他的抒情含蓄又唯美，孤帆消失在天際落霞裏，留下的餘韻仍堪仔細回味。

無論是《二手摩托》，《Monica》還是《港口》，劉聰所營造的漂泊感都是開放性的，沒有盡頭的，或者說像留白一樣，將未來託付給聽衆的想象力。而《長沙Hood》則是這種漂泊感的終結者，包含一種快樂的、跌宕起伏的，最終欣欣然安頓心靈的歸宿感。

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這首歌歡脫明麗，西岸的氛圍下，豐盈飽滿的情緒踏着beat疾疾奔騰，像山崖間沿着瀑布羣歡泄而下的一帶流水，砯崖轉石之間濺玉飛珠，映在清晨明媚的陽光裏，滿目玲琅。

這組瀑流由三段小瀑布組成，AKA 三段verse。也許有點長，但卻像一座足夠寬敞的展臺，剛好可以展現劉聰如何動用他的武器庫，打造一首飽滿自由的歌。

比如，除了歌曲的完整度，他還會注意每個子話題的完整性，再短小也要有一個完整的邏輯內核。第一段verse的前半部分即是如此：

說唱是我手裏玩物 哥們玩的專注 / 這的圈子競爭殘酷 我來幫你提高難度 / 拿走你骯髒的paper 哥們良心不會跪着 / 玩就玩真的感覺對了管你fake還是hater / 公平才能是長久相處的規則

“專注”、“殘酷”、“提高難度”，順着這條自然而然的邏輯，沿着flow的奔流，他迅猛有力地釋放自己的能量，自信，甚至狂傲。

這本是說唱衆生相里最常見的一個姿態。在這個姿態裏，必須順勢而上，進而歌詠一個精神上的高貴，即金錢與良心（靈魂）的較量，對“真實”的堅守與捍衛。劉聰只用三言兩語就全部做到了。這一小段verse乾淨凝練，出手如電，最後的落腳點更是哲思閃爍，把這段詞昇華到了一個思考全局的高度，這是劉聰的community spirit。

“公平纔是長久相處的規則”，一語即千言。這本是一個可以鋪開的點，但劉聰沒有。與其說是欲言又止，不如說是點到即止，從而成爲一個豹尾。聽懂的人會感慨良多，我來舉一個與例子（也許不是劉聰心中的例子）：

如果各大音樂平臺在利用音樂人的作品獲利後，能夠公平地與音樂人分配利益，我們的音樂環境會不會更健康，更良性發展？西奧也不會因爲《自由之路》被下架，並且播放版費從未給過他而在微博上痛斥：“醜陋！”，在他剛出院還不宜動氣的時候。

用一顆完整的子彈乾淨利落地破題之後，劉聰迅速切換到他擅長的另一種表達手段，用連續的三押，密集地推出一幀幀帶有電影鏡頭質感的畫面：

一下大晴天變暴風雨 / 兩輪車自由穿梭在擁擠交通裏 / 今天作息又不在我手機鬧鐘裏 / 夏天路上的妹坨絕對能掏空你

一幅蕪雜又忙亂的市井圖在風雨中拼湊。這是這首歌第一次正面描寫長沙城，也是第一次正面闡述他和這座城的關係。

這城裏有他，他也許不滿，也許無奈，但他適應，進而獲得一種內心的自足。於是就有了“fresh”、“chill”，讓人覺得這城裏的一切，哪怕是惱人的，於他也是可貴的真實，珍貴的體驗，都會成爲寶貴的記憶，並最終給他激勵——“劉聰的key.L 狠歌不再藏抽屜”，最後一句如金石擲地，爆出強音，激越嘹亮。

如果說第一段verse的情緒是緊繃的，那第二段verse則有一個舒緩愜意的開端。好像故意騰出一個距離，把人拉離所有煩惱與混亂，轉手送你一片楚天千里清秋。

我每次經過猴子石望着那湘江 / 青年毛澤東屹立在革命的江上 / 要當個真正的hustler得奮發向上 / 風吹散嶽麓山頂的烏雲露出陽光

這四句意境極美，唱得也美，每一句都是輕輕地開啓，流暢的flow由低到高 劃出一道優美的弧線，像彩虹，架在雨過天晴的嶽麓山頂。

這裏有一種目不暇接的速度感，彷彿一切變換都在飛馳而過的車上，對湘江的一瞥之間完成的。而猴子石，湘江，塑像都是不能言不能行的靜物，長沙Hood以一種母愛般安寧的方式，爲來自0734混跡0731的他注入最強勁蓬勃的精神力量，尤其是 那是“青年毛澤東”，那是“革命的”江上！

這些都是帶有強烈CSC地域特徵的文化符號。若試圖概括中文rap裏的地域文化特徵，“革命”就是除“江湖”之外，CSC的另一張重要名片。《以下範上》裏的“地下黨”，《火苗》裏的“星星之火 可以燎原”，甚至直接用“雞毛信“、“鬥地主”做歌名，這樣的例子數不勝數。這些並不屬於這個時代的詞彙，奇蹟般地在這座城的rap裏生長出發達的根脈，把屬於那個年代的羣體記憶的烙印奇妙地傳承了下來。

這份“革命”情懷，來自重慶的Gosh沒有，已經解散的CDC沒有，來自西安的Nous也沒有，不知道屬於哪裏的活死人不會有，來自木柵的頑童更不可能有，她只屬於CSC。（“沒有”並不是貶義詞，各有各的文化符號）

所以，這首歌唱到這一句，釋放出一種激動人心的讓人不由得浮想聯翩的鼓舞力量，那種共鳴，就好像中國人聽到“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”會格外感動一樣。

新說唱版《長沙Hood》改掉了這句，如同抽掉了這首歌的一縷魂，着實讓人遺憾！

“風吹散這兒的愛恨 風帶來我的愛人”，接下來劉聰突然筆鋒一蕩，帶着一種回憶似的口吻，施施然轉換了Verse2的話題和心情。他與長沙Hood的聯繫和感情也變得更加複雜和深厚，也更具象化了。

愛人或許不方便在歌裏多說，愛恨則要痛快淋漓地唱出來。這段Key唱快嘴，舌燦蓮花，好像架起了一挺機關槍，把心中所有熾熱和塊壘都塞進彈夾，一股地腦掃射出來，酣暢淋漓。

“生活磨礪我的意志我的天賦我的才能 ”，“我愛他因爲沒有一線城市冰冷而該有的都有”，他的Hood就是最適合他的地方，所以千金不換。這其實是一種在時間裏慢慢磨合之後的適合，就像人結束一天的工作回家後，換上自己最喜歡的舊衫一樣，溫暖，舒服，有洗不掉的污漬，卻最好。

關於恨，他有更多的話要說，而且字字犀利，句句見血：

我恨他 娛樂過度 丟失態度 / 搞關係說是人情世故 / 圈子太小 調子太高 / 不合理傳統作繭自縛 / 畫地爲牢 手低眼高 / 不愛腳踏實地滿是套路 / 黑麋峯 壓山路 / 看日出 摩托車 / 該管控 而不是 / 不能上路

單聽這段，有一種泄憤似一兇狠，但放到整首歌裏聽，就有一種因愛生恨，卻又無法深恨，唯有“愛之深，責之切”地用責備來置換恨的感覺。舉個不恰當的例子，就像父母罵孩子，心裏想的都是：“我這是爲你好啊！”。

這種愛恨交織的感覺，就像一張浸在水裏的網，網在水裏鼓了起來，若把它拖出水面，就什麼都沒有了。對長沙Hood的恨也只有放在對長沙Hood的愛裏才真實清晰，脫離了這份愛，這個恨也就沒有了意義。

第三段verse，在唱了許多遍“來自0734 混跡0731”，“Shout out to 我的city0731”之後，劉聰終於正面切入了歸宿感這個在hook裏被反覆暗示過的話題。

沒有長沙戶口沒地兒住 / homie要我學長沙話 / 方便殺價 就算不打架也方便你去拉架 / 我認識很多長沙人 不懂長沙魂 / 我住長沙城 flow常殺人

這段漂亮極了。急風驟雨般的雙押與三押 密密匝匝地斜切下來，瘋狂又工整地衝刷聽衆的耳膜，有一種輕裘快馬，穿過敵人的密集箭雨， 一刀砍落單于的暢快與意氣風發！

回頭細看歌詞，我有一種想借題發揮的衝動，因爲這裏有一個在外漂泊的靈魂，在奮鬥的異鄉，終於心甘情願把自己託付的情感，這是一種普適的感受和共鳴。

“沒有長沙戶口沒地兒住 / homie要我學長沙話”，城市寄客天然就要思考的問題，總是帶着一絲難言的苦澀，把他鄉活成故鄉的過程，也就成了一個清醒的先知“其所以然”，再知“其然”的過程，所謂的歸宿感就是在這一點一滴的“所以然”中累積。

騎二手摩托兜過風的黑麋峯、打過球的梅溪湖、做過演出的中南大學、還有爬過無數次的嶽麓山和山頂邂逅的人、verse1裏暴風雨籠罩的街、verse2裏唱過的愛與恨、肝膽相照的兄弟、那些愛過的和正在愛着的人，所有這些具體的點滴和其上凝聚的情感、附着的回憶，終於把長沙活成了他的長沙Hood。

2007年，C-Block發佈了《長沙策長沙》，這首歌劉聰並沒有貢獻verse。

2018年，劉聰終於補上了自己的那份答卷，一轉眼也差不多十二個年頭。