摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaZB9cmvaj\" img_width=\"900\" img_height=\"643\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E二联画 29.3×24.1cm×2 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIvu6w2eBM9\" img_width=\"802\" img_height=\"757\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E错叠的（二联画） \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003E×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003Ecm×2 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwEAP24ce3\" img_width=\"742\" img_height=\"955\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E时光有序 100×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E渐变 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在绘画中出现渐变手法的历史并不长，严格的说是上世纪1908年前后，也就是立体主义的萌芽时期，法国画家莱热从立体主义绘画中把渐变的元素加以提纯，让渐变在这个画面上占主导位置，把渐变元素极端化，发展成为画面的视觉主导的艺术家，有两位是必须提到的，他们就是马列维奇和罗德钦科。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZnF9mcbgC\" img_width=\"820\" img_height=\"591\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大红·色度 40.5×50cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIa2FASeFR1\" img_width=\"745\" img_height=\"948\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E全——缺 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E151\u003C\u002Fi\u003E×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaIzLxnyt\" img_width=\"740\" img_height=\"943\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E上中下 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E136\u003C\u002Fi\u003E.5×80cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E联画 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陈文骥的作品中排列的元素很强，所谓具有排列性的作品是指不可缺一，他把它们叫“联画”。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZUDWUwNd2\" img_width=\"343\" img_height=\"372\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E陈文骥\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E对称与对偶 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在陈文骥的许多作品中都呈现出一种对称与对偶的关系，我不知道这是一种自觉的还是不自觉的过程，因为在中国传统造型中，具有对称和对偶的关系的类型比比皆是。这就是一种文化的基因，比如战国时代的虎符就是对偶的造型，玉璧也是一种可折叠镜像的对称造型。陈文骥的绝大多数作品具有这类特征。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZnF9mcbgC\" img_width=\"820\" img_height=\"591\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大红·色度 40.5×50cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIa2FASeFR1\" img_width=\"745\" img_height=\"948\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E全——缺 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E151\u003C\u002Fi\u003E×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaIzLxnyt\" img_width=\"740\" img_height=\"943\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E上中下 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E136\u003C\u002Fi\u003E.5×80cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E联画 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陈文骥的作品中排列的元素很强，所谓具有排列性的作品是指不可缺一，他把它们叫“联画”。打开陈文骥的作品图录，从2001年就开始出现了四联画，2006年开始从二联画，2007年就出现了九联画，2008年又出现三联画，2009年的“涵·九识（九联画）”非常壮观画，九联画的产生可能和他2003年画过一幅“十七孔桥”作品有关，他着迷这座桥是因为它有着连续十七个孔，而到了2007年他又画了一幅“十七孔桥”，不同的是在取名上有了寓意，题为“将远”的作品是表现孔展开的过程，有趣的是，这幅作品的外框本身就是一个桥孔的形状。这个寓意和这种展现，是一系列联画的母本，这样是不是我们就找到理解陈文骥的联画的密码？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaZB9cmvaj\" img_width=\"900\" img_height=\"643\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E二联画 29.3×24.1cm×2 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIvu6w2eBM9\" img_width=\"802\" img_height=\"757\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E错叠的（二联画） \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003E×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003Ecm×2 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwEAP24ce3\" img_width=\"742\" img_height=\"955\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E时光有序 100×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E渐变 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在绘画中出现渐变手法的历史并不长，严格的说是上世纪1908年前后，也就是立体主义的萌芽时期，法国画家莱热从立体主义绘画中把渐变的元素加以提纯，让渐变在这个画面上占主导位置，把渐变元素极端化，发展成为画面的视觉主导的艺术家，有两位是必须提到的，他们就是马列维奇和罗德钦科。俄罗斯至上主义和构成主义先锋派艺术，是在法国立体主义绘画的基础上派生出来的俄罗斯版立体主义，这是西方现代绘画史上的事情，其实在远东的日本浮世绘中，也有大量用渐变的手法解决空间表现上的难题的版画。在陈文骥的油画中，无论是早期的超现实作品，还是2006年之后的抽象绘画，以及发展到极少主义的作品，渐变的语言是慢慢独立出来的，独立的程度就是统帅着作品的灵魂。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwSJHOGgBz\" img_width=\"702\" img_height=\"950\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左右（粉红） 109.5×72cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwjHxXx9X7\" img_width=\"646\" img_height=\"934\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左右 109.5×72cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E置换 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E有没有发现，极少主义艺术常常对基本元素加以限定，而表达物体的基本结构和变化，这种变化并不是漫无边际的，而是基本关系。比如我们所说的：对比、位移、错位、置换、交错、开合、上下、因果、盈缺、旋转、等分、左右、浓淡、渐变、升降、横竖、咬合、折叠、凹凸等等，这些中文表现中丰富的词汇，分别表示着事物各种运动的状态。而极少主义的很多作品的关键词，和中文中这些有着特殊意味的词组殊途同归。此时，我们可以超越两位艺术家作品中的色彩，而看到他们的作品具有同一性的属性，h那就是他们表现了事物运动的基本关系，而在前边的词组中我们可以找到这些关系的对位词组。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwx41BtihX\" img_width=\"732\" img_height=\"942\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E半 58×43.8cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJPzHzt1q2r\" img_width=\"822\" img_height=\"590\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E半月（红色） 37×46cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQK5wjlyL3\" img_width=\"813\" img_height=\"551\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E感叹末及 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQZIGdHimC\" img_width=\"821\" img_height=\"586\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E灰·色度 40.5×50cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E几何 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我忘了在哪看到莫兰迪的一段话，他说，世界上有两种语言来表达对事物的认识，一种是文字，一种是几何图形，这马上让我们联想到塞尚把描绘的对象理解为各种几何形体的观察方法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陈文骥的作品除了正方形之外还有各种不规则形状和圆形，特别是独立的形态很多，即所谓框架绘画中的不常见的异形，这些形状让绘画的本体部分在周围环境中凸显出来，这让我产生了更多的联想。我们知道中国的文物器形，特别是那些陶器、铜器、瓷器、玉器、木器、漆器、竹器等，都有自己独特而独立的造型，在被限定的空间里表现事物的运动、气象和宇宙观。我觉得陈文骥的作品所显示出的独自的形态，从文化基因的角度来看，有着某种相似性，即一物一世界。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch1\u003E摘自《一物一世界——鲍勃·博尼斯和陈文骥的艺术（2018）》\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E作者：方振宁\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2018.4.9 北京后现代城\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQq1e7vEoQ\" img_width=\"740\" img_height=\"960\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E剩 98.5×18cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJR41VwHokl\" img_width=\"717\" img_height=\"930\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E对页 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDK8Uv4VNuu\" img_width=\"652\" img_height=\"759\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E蓝·色度 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDK9EAdfmLlS\" img_width=\"815\" img_height=\"514\" alt=\"陈文骥 | 对称与对偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E两个yougou 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E-END-\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我们尊重原创，所推内容若涉及版权问题，\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E敬请原作者告知，我们会立即处理。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E联系我们\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E联系\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight 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