摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaZB9cmvaj\" img_width=\"900\" img_height=\"643\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E二聯畫 29.3×24.1cm×2 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIvu6w2eBM9\" img_width=\"802\" img_height=\"757\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E錯疊的（二聯畫） \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003E×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003Ecm×2 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwEAP24ce3\" img_width=\"742\" img_height=\"955\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E時光有序 100×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E漸變 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在繪畫中出現漸變手法的歷史並不長，嚴格的說是上世紀1908年前後，也就是立體主義的萌芽時期，法國畫家萊熱從立體主義繪畫中把漸變的元素加以提純，讓漸變在這個畫面上佔主導位置，把漸變元素極端化，發展成爲畫面的視覺主導的藝術家，有兩位是必須提到的，他們就是馬列維奇和羅德欽科。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZnF9mcbgC\" img_width=\"820\" img_height=\"591\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大紅·色度 40.5×50cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIa2FASeFR1\" img_width=\"745\" img_height=\"948\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E全——缺 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E151\u003C\u002Fi\u003E×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaIzLxnyt\" img_width=\"740\" img_height=\"943\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E上中下 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E136\u003C\u002Fi\u003E.5×80cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E聯畫 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳文驥的作品中排列的元素很強，所謂具有排列性的作品是指不可缺一，他把它們叫“聯畫”。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZUDWUwNd2\" img_width=\"343\" img_height=\"372\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E陳文驥\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E對稱與對偶 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在陳文驥的許多作品中都呈現出一種對稱與對偶的關係，我不知道這是一種自覺的還是不自覺的過程，因爲在中國傳統造型中，具有對稱和對偶的關係的類型比比皆是。這就是一種文化的基因，比如戰國時代的虎符就是對偶的造型，玉璧也是一種可摺疊鏡像的對稱造型。陳文驥的絕大多數作品具有這類特徵。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIZnF9mcbgC\" img_width=\"820\" img_height=\"591\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E大紅·色度 40.5×50cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIa2FASeFR1\" img_width=\"745\" img_height=\"948\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E全——缺 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E151\u003C\u002Fi\u003E×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaIzLxnyt\" img_width=\"740\" img_height=\"943\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E上中下 \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-4\"\u003E136\u003C\u002Fi\u003E.5×80cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E聯畫 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳文驥的作品中排列的元素很強，所謂具有排列性的作品是指不可缺一，他把它們叫“聯畫”。打開陳文驥的作品圖錄，從2001年就開始出現了四聯畫，2006年開始從二聯畫，2007年就出現了九聯畫，2008年又出現三聯畫，2009年的“涵·九識（九聯畫）”非常壯觀畫，九聯畫的產生可能和他2003年畫過一幅“十七孔橋”作品有關，他着迷這座橋是因爲它有着連續十七個孔，而到了2007年他又畫了一幅“十七孔橋”，不同的是在取名上有了寓意，題爲“將遠”的作品是表現孔展開的過程，有趣的是，這幅作品的外框本身就是一個橋孔的形狀。這個寓意和這種展現，是一系列聯畫的母本，這樣是不是我們就找到理解陳文驥的聯畫的密碼？\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIaZB9cmvaj\" img_width=\"900\" img_height=\"643\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E二聯畫 29.3×24.1cm×2 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIvu6w2eBM9\" img_width=\"802\" img_height=\"757\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E錯疊的（二聯畫） \u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003E×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E149\u003C\u002Fi\u003Ecm×2 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwEAP24ce3\" img_width=\"742\" img_height=\"955\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E時光有序 100×60cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E漸變 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在繪畫中出現漸變手法的歷史並不長，嚴格的說是上世紀1908年前後，也就是立體主義的萌芽時期，法國畫家萊熱從立體主義繪畫中把漸變的元素加以提純，讓漸變在這個畫面上佔主導位置，把漸變元素極端化，發展成爲畫面的視覺主導的藝術家，有兩位是必須提到的，他們就是馬列維奇和羅德欽科。俄羅斯至上主義和構成主義先鋒派藝術，是在法國立體主義繪畫的基礎上派生出來的俄羅斯版立體主義，這是西方現代繪畫史上的事情，其實在遠東的日本浮世繪中，也有大量用漸變的手法解決空間表現上的難題的版畫。在陳文驥的油畫中，無論是早期的超現實作品，還是2006年之後的抽象繪畫，以及發展到極少主義的作品，漸變的語言是慢慢獨立出來的，獨立的程度就是統帥着作品的靈魂。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwSJHOGgBz\" img_width=\"702\" img_height=\"950\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左右（粉紅） 109.5×72cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwjHxXx9X7\" img_width=\"646\" img_height=\"934\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E左右 109.5×72cm 2018\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E置換 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E有沒有發現，極少主義藝術常常對基本元素加以限定，而表達物體的基本結構和變化，這種變化並不是漫無邊際的，而是基本關係。比如我們所說的：對比、位移、錯位、置換、交錯、開合、上下、因果、盈缺、旋轉、等分、左右、濃淡、漸變、升降、橫豎、咬合、摺疊、凹凸等等，這些中文表現中豐富的詞彙，分別表示着事物各種運動的狀態。而極少主義的很多作品的關鍵詞，和中文中這些有着特殊意味的詞組殊途同歸。此時，我們可以超越兩位藝術家作品中的色彩，而看到他們的作品具有同一性的屬性，h那就是他們表現了事物運動的基本關係，而在前邊的詞組中我們可以找到這些關係的對位詞組。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDIwx41BtihX\" img_width=\"732\" img_height=\"942\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E半 58×43.8cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJPzHzt1q2r\" img_width=\"822\" img_height=\"590\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E半月（紅色） 37×46cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQK5wjlyL3\" img_width=\"813\" img_height=\"551\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E感嘆末及 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQZIGdHimC\" img_width=\"821\" img_height=\"586\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E灰·色度 40.5×50cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E幾何 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我忘了在哪看到莫蘭迪的一段話，他說，世界上有兩種語言來表達對事物的認識，一種是文字，一種是幾何圖形，這馬上讓我們聯想到塞尚把描繪的對象理解爲各種幾何形體的觀察方法。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E陳文驥的作品除了正方形之外還有各種不規則形狀和圓形，特別是獨立的形態很多，即所謂框架繪畫中的不常見的異形，這些形狀讓繪畫的本體部分在周圍環境中凸顯出來，這讓我產生了更多的聯想。我們知道中國的文物器形，特別是那些陶器、銅器、瓷器、玉器、木器、漆器、竹器等，都有自己獨特而獨立的造型，在被限定的空間裏表現事物的運動、氣象和宇宙觀。我覺得陳文驥的作品所顯示出的獨自的形態，從文化基因的角度來看，有着某種相似性，即一物一世界。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch1\u003E摘自《一物一世界——鮑勃·博尼斯和陳文驥的藝術（2018）》\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cp\u003E作者：方振寧\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2018.4.9 北京後現代城\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJQq1e7vEoQ\" img_width=\"740\" img_height=\"960\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E剩 98.5×18cm 2017\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDJR41VwHokl\" img_width=\"717\" img_height=\"930\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E對頁 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDK8Uv4VNuu\" img_width=\"652\" img_height=\"759\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E藍·色度 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXhDK9EAdfmLlS\" img_width=\"815\" img_height=\"514\" alt=\"陳文驥 | 對稱與對偶\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E兩個yougou 2016\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E-END-\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我們尊重原創，所推內容若涉及版權問題，\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E敬請原作者告知，我們會立即處理。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E聯繫我們\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E聯繫\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight 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