摘要：\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E桑迪·斯各格蘭德《Revenge Of The Goldfish》，Archival pigment print，70.5×88.9cm，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E0年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYsRDVSZkXg\" img_width=\"1080\" img_height=\"802\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花。\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《Le dormeur, Les Grandes Vacances》，Fresson photograph，60.3×60.3cm，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E0年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYOF4gECKbY\" img_width=\"1080\" img_height=\"1077\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花。

"\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYMRE65Hd3Y\" img_width=\"1080\" img_height=\"1080\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《L’enfant qui vole - Les Grandes Vacances》，Fresson photograph，30.5×29.8cm，19\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-3\"\u003E79\u003C\u002Fi\u003E年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E在生活中我們常常用照片去截取現實，實際上除了截取現實，攝影還有很多有趣的玩法\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E今天，時尚芭莎藝術就爲大家列舉一些照片的獨特“拍攝”方法。\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E「 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E由“照相”到“造相”\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E」\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E想要拍攝已經流逝的童年時光該怎麼辦？現實中不再存在的場景可以通過構築場景、安排情節、擺佈人物進行拍攝。法國攝影家貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）不再通過記錄自然景象抒發情感態度，他精心打扮人體模型，通過“造相”還原出童年記憶中的一個個場景。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYMwDWuF27R\" img_width=\"1080\" img_height=\"1080\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《Le banquet》，Fresson photograph，30×30cm，1978年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYNQF8OpyNf\" img_width=\"1080\" img_height=\"1080\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《Le goûter des rois》，Fresson photograph，30×30cm，1978年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E弗孔的作品融合了其文學幻想與童年記憶，被視爲由“照相”走向“造相”的典型。對於他來說，童年是一塊淨土，是值得一生守護的夢境。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYNq9fIb4Mv\" img_width=\"1024\" img_height=\"1024\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《Le dormeur, Les Grandes Vacances》，Fresson photograph，60.3×60.3cm，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E0年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYOF4gECKbY\" img_width=\"1080\" img_height=\"1077\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E貝爾納·弗孔《Le funambule》，Fresson color print，1977年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在“造相”的過程中，你看到的“人”可能是假人，“動物”也可能是假動物。美國攝影師桑迪·斯各格蘭德（Sandy Skoglund）的作品中那些看起來馬上就要竄出畫面的動物其實是一些飽和度極高的玩具，她往往會花費幾個月的時間搭建場景進行拍攝。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYruFN5nn5c\" img_width=\"1080\" img_height=\"853\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E桑迪·斯各格蘭德《Revenge Of The Goldfish》，Archival pigment print，70.5×88.9cm，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E0年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYsRDVSZkXg\" img_width=\"1080\" img_height=\"802\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E桑迪·斯各格蘭德《Game Of Foxs》\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E在其作品《Game Of Foxs》中，一對男女在空曠的餐廳盡頭用餐，20多隻火紅的“狐狸”在餐桌前出沒，它們與灰色的現實形成了強烈對比。桑迪·斯各格蘭德通過建制場景、精心安排人物的位置及物品的擺放，爲觀者營造了一個奇幻的超現實空間。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYyQCiFPyDl\" img_width=\"946\" img_height=\"743\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Ch1\u003E桑迪·斯各格蘭德《Gathering Paradise》，Archival Pigment，119.38×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E154\u003C\u002Fi\u003E.94cm\u003C\u002Fh1\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYyp9xOl2wE\" img_width=\"1080\" img_height=\"761\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E桑迪·斯各格蘭德《The Lost and Found》，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E6年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E同樣是用動物製造虛假的世界來進行拍攝，日本當代女攝影家今道子（Michiko Kon）的攝影作品看起來卻有點殘忍。她常常以魚類等生鮮食材爲原料，將它們與衣服、花卉之類的物品進行組合，再進行拍攝，從而創作出別具一格的影像。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCYzRIYeRZEO\" img_width=\"1080\" img_height=\"1108\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E今道子《Sardines and Baby's Breath》，鉑金印相，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E4年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCZQj37NE6Z\" img_width=\"1080\" img_height=\"1362\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E今道子《薔薇＋赤貝＋ブーツ》，Platinum Palladium Print©Michiko Kon\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E今道子在她的攝影作品中傾注了自己非凡的想象和智慧。觀衆在她的照片中看到的一朵花、一隻昆蟲都有可能是一條魚…...其攝影作品擁有魔術般的力量，她用生鮮和植物製造出了一個不可思議的、謎一般的世界。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCZRSDjcAyDa\" img_width=\"1080\" img_height=\"1433\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E今道子《潤目鰯＋シルクハット》，Platinum Palladium Print，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E4年©Michiko Kon\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCZRrl6X4pU\" img_width=\"1080\" img_height=\"1620\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E今道子《烏賊＋椅子》，Platinum Palladium Print，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E5年©Michiko Kon\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E「 \u003Cstrong\u003E缺席的相機\u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E」\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E誰說照片只能用相機拍攝出來？很多攝影師拋棄了相機，通過各種實驗製造出照片。如果我們要捕獲閃電，首先想到的辦法應該是搬着相機去空曠的原野上拍攝。而日本攝影大師杉本博司（Hiroshi Sugimoto）的作品《Lightning Fields》顛覆了過去人們一貫的創作思維，他將閃電搬到了實驗室裏。杉本博司用自制的發電機讓電流從底片前流過，閃電在剎那間就映刻在底片上。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCZSlBFf2gZO\" img_width=\"1080\" img_height=\"1346\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E杉本博司《Lightning Fields，327》，2014年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp9.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCZTB5RfDciA\" img_width=\"1070\" img_height=\"1340\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E杉本博司《Lightning Fields，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-2\"\u003E142\u003C\u002Fi\u003E》，2009年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCa1fBgQ862h\" img_width=\"1000\" img_height=\"415\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E杉本博司《Lightning Fields Composed，004》，2008年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E杉本博司創造的閃電呈現出了強大的生命力，它們的形狀像植物葉片的筋脈、像血管、像人類的大腦。他將東方文化中的精髓和西方科學的實驗精神植入自己的作品中，他想要用閃電這種自然現象重新喚起現代人與祖先在內心深處的某種聯繫。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCa23FnjEIUl\" img_width=\"1080\" img_height=\"1442\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E托馬斯·魯夫《phg.02_I》，C-print，240×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E185\u003C\u002Fi\u003Ecm，2013年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCa2RCEJ2UUB\" img_width=\"1080\" img_height=\"713\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E托馬斯·魯夫《Substrat 31III》，C-print，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-6\"\u003E186\u003C\u002Fi\u003E×268cm，2007年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E除了進行實驗，有些攝影藝術家還使用各種軟件製作照片、記錄感情。德國攝影師托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）說過：“我覺得相機只能夠反映它面前的東西，相機本身就是一個無情感的東西，所以你怎麼用它記錄感情呢？怎麼得到這種感情呢？”於是他在創作中就使用數字計算、3D建模、截屏等一系列手段創作作品，不斷地探尋着新鮮的攝影方式。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCa2oIt3jirt\" img_width=\"1080\" img_height=\"1436\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E托馬斯·魯夫《r.phg.08_III》，C-print，240×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-5\"\u003E185\u003C\u002Fi\u003Ecm，2015年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E托馬斯·魯夫製作出了一種“新一代”的物影照片，不同於傳統的製作方式，他使用各種軟件介入照片的製作，這些物影照片在記錄影像的同時也呈現出了不同的色彩。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003E「 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E多樣的玩法 \u003C\u002Fstrong\u003E\u003Cstrong\u003E」\u003C\u002Fstrong\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E對現成的照片進行拼貼也能產生獨特的效果。挪用現成的圖像進行創作不算是特別的創作方法，但美國攝影藝術家芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）使用這種方法制作了\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E衝擊\u003C\u002Fi\u003E力較強的攝影作品。其作品大多以黑白照片爲底，再配上像“我的臉是你的財富”、“金錢可以替你買來愛情”之類的簡短精闢的語句來探討女性身份和消費等問題。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCa395vQie5g\" img_width=\"1080\" img_height=\"1088\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E芭芭拉·克魯格《Tears》，Prints and multiples，Digital print on vinyl，290×292×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-6\"\u003E6.4\u003C\u002Fi\u003Ecm，2012年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCaXV3qBtqsW\" img_width=\"1080\" img_height=\"1530\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E芭芭拉·克魯格《Untitled (The future belongs to those who can see it)》，Silkscreen on vinyl，215.9×\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-3\"\u003E152\u003C\u002Fi\u003E.4cm，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E199\u003C\u002Fi\u003E7年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCaY0F8lOwRW\" img_width=\"1080\" img_height=\"1082\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E芭芭拉·克魯格《Untitled(I shop therefore i am)》，\u003Ci class=\"chrome-extension-mutihighlight chrome-extension-mutihighlight-style-1\"\u003E198\u003C\u002Fi\u003E7年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E挪用也成爲了芭芭拉·克魯格的典型創作方式，其作品《我購故我在》就改寫了笛卡爾的名句“我思故我在”。她積極地運用圖像與文字間的互動，以幽默的方式表達自己的觀念思想，用作品向人們追問：“我們到底是什麼、我們想變成什麼、我們變成了什麼。”\u003C\u002Fp\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002FRXsCaYWBXGddQh\" img_width=\"1000\" img_height=\"1445\" alt=\"攝影怎樣才能玩兒出花？\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp\u003E拉烏爾·豪斯曼《ABCD》，1923-1924年\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E芭芭拉·克魯格的創作也許會讓人想到早年的攝影蒙太奇作品，這種攝影方式除了在政治批判和宣傳上留下了不可抹滅的痕跡外，在商業廣告上的應用中更是影響深遠。直到今天，大量的美術、廣告設計甚至藝術創作都延續着這種創作風格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E我們在回看經典時，能感受到藝術家們在不斷地探尋新的拍攝和創作方法，並推翻着人們固有的認知。我們除了要向他們致敬之外，也該反思當下的藝術創作應該如何做出新的突破和改變。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E[編輯、文\u002F高淑啓]\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E[本文由《時尚芭莎》藝術部原創，未經許可不得轉載]\u003C\u002Fp\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720076229405327880