摘要：\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fcbcc2087f9d741b3a84a116e8e21c59a\" img_width=\"688\" img_height=\"1036\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E作品局部\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E看來作者是有意加入了多種控制構成的手法，這種構成模式已經成爲當今書法創作中參考的模式。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fadaac32cbd2748739bc15c8518c479bd\" img_width=\"400\" img_height=\"512\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E楊維楨像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E楊維楨（1296-1370）又作禎，字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人，老鐵貞、梅花道人等，諸暨楓橋人（今浙江紹興）。

"\u003Cdiv\u003E\u003Cp\u003E中國書法自殷商發端，歷經秦漢開拓，至魏晉時期開始在帛或紙上書寫，形式上多事信札尺牘。到了明代開始出現條幅、收卷、對聯等適合廳堂懸掛的尺幅形式。這樣，書法的書寫漸漸就形成了某種模式，橫的、豎的，就要求書寫者要適應紙的尺幅形式來書寫，慢慢就形成了書法的章法風格，畢竟每個人書寫性情、書寫狀態不同，產生不同的章法風格。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E尤其是到了當代，爲了參賽之需，讓作品能夠獲獎，極大發揮作品的章法形式。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F227edee756fd435cb792e527d38b4fc4\" img_width=\"750\" img_height=\"450\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E懷素《自敘帖》\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E在書法史上留下了很多章法形式多樣的經典作品，如懷素《自敘帖》，有的自字與字面積相差達20倍以上。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E元代書法家楊維楨的一件作品《真鏡菴募緣疏卷》 (上海博物館藏)堪稱史上章法第一。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fadaac32cbd2748739bc15c8518c479bd\" img_width=\"400\" img_height=\"512\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E楊維楨像\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cblockquote\u003E\u003Cp\u003E楊維楨（1296-1370）又作禎，字廉夫，號鐵崖，別號東維子、抱遺老人、鐵笛道人，老鐵貞、梅花道人等，諸暨楓橋人（今浙江紹興）。著名文學家、書法家。楊維楨書法取法高古，來源於漢晉，風格剛勁，成就很高，特別是對索靖的章草很有領悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔於一爐，並加以發揮。他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。如果說把趙孟頫比作優美的代表，那他則是壯美的典範。書法的抒情性在他這裏得到充分的張揚。\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fblockquote\u003E\u003Cp\u003E這件作品極具變化之能事，書體間雜，從書體看，有楷書，有行書，還有草書夾雜期間。行草中多帶入章草的筆法和結體，結字奇正多變，字形大小懸殊，筆道粗細輕重、墨色濃淡枯潤，筆畫粗細對比反差強烈，章法跌宕起伏，似亂石鋪街，全篇產生一種跳蕩、激越的節奏，氣勢豪放雄宕。大部分是單字獨立，但同時又有某些單字之間用用遊絲連接。許多地方又着意讓行距遠遠小於字距，故意造成作品超越“行”的制約，形成塊面。除此，作者還在細心地調整單字軸線的傾斜角度，以維持單字之間的連接性。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Fcbcc2087f9d741b3a84a116e8e21c59a\" img_width=\"688\" img_height=\"1036\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E作品局部\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E看來作者是有意加入了多種控制構成的手法，這種構成模式已經成爲當今書法創作中參考的模式。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp3.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002Ff1651fca07b34c5992bcfb0128480eaf\" img_width=\"688\" img_height=\"995\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E《真鏡庵募緣疏卷》這件作品是作者特地爲真鏡庵募緣所撰寫。由於作者晚年與僧道交往頻繁，經常出入於寺廟道院，因此書法書法史上有了這件經典的作品。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cdiv class=\"pgc-img\"\u003E\u003Cimg src=\"http:\u002F\u002Fp1.pstatp.com\u002Flarge\u002Fpgc-image\u002F4477b056d456464eba0a94186ef31e88\" img_width=\"600\" img_height=\"5019\" alt=\"元代書法家的一件作品，堪稱是史上章法最奇古的書法作品\" inline=\"0\"\u003E\u003Cp class=\"pgc-img-caption\"\u003E全卷欣賞\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003Cp\u003E顯然，這件作品並非是自然書寫，是刻意爲之的結果，應該是一種執意探索，是一種創造，也爲後人在書體和章法上一共一種模式。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E點擊瞭解更多，有驚喜發現！\u003C\u002Fp\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E"'.slice(6, -6), groupId: '6720146648183341575