《哪吒》11億丨當大家不說國漫崛起時,國漫才真的崛起
摘要:正如李靖夫婦一般,他父母相信楊宇,還給他買了臺配置很高的電腦,楊宇篤定地堅持下去。我願去相信,會有更多人,因看到國漫而拿起心中的筆。
截止發稿前,《哪吒之魔童降世》票房已超11億。
我內心爲此感到歡喜,因爲我相信,它配得上這結果。
相信,是我從這部電影裏看到最溫暖的東西。
因爲相信,未來可期。
最初,當我看到《哪吒之魔童降世》(下稱哪吒)預告片時,我有點失望且憤怒,畢竟改編不是亂編。
你看那黑眼圈,小鼻頭,畫着煙燻妝的熊孩子,比起1979版的那個在暴風雨前拔劍自刎的白衣少年,這可真是我見最醜的哪吒。
我心中種下了偏見,認定這是一部爛片,一定不會有人買帳。
但看完後,我發現我錯了。
那個醜哪吒不僅打破了村民們的偏見,
也打破了我的偏見。
哪吒
· 我相信愛能打破成見 ·
這次的改編裏,哪吒被設定爲殃及人間的魔丸,帶上了先天註定的暗黑色彩。
他降臨人間後,被當成魔童,人們嫌他棄他,躲他罵他。
那時小哪吒想:“既然你們都說我是妖怪,那就索性當妖怪吧。”
於是,他到處搗亂,以抓弄百姓爲樂。
此時,哪吒對誰都不信任。
所以他自編的歌謠裏,有自暴自棄的沮喪,堪破世事的愁苦:
我是小妖怪,逍遙又自在。
殺人不眨眼,喫人不放鹽。
......
生活你全是淚,沒死就得活受罪。
越是折騰越倒黴,越有追求越悲催。
垂死掙扎你累不累,不如癱在牀上睡。
他質疑李靖爲了總兵面子關住自己,痛恨百姓不識好歹,所以他解開乾坤圈成真魔。
這時,哪吒還不信來自人間的愛,也不信自己能改變宿命。
李靖扛住質疑,想方法讓他開心,甚至磕頭請來百姓參加哪吒生日。面對天劫,他願以命換命,那掛在哪吒腰間的護身符,是一個父親對兒子最深沉無言的守護。
這一切只因哪吒是他的兒!
當哪吒目睹這一切後,他知道自己是李靖的兒子,而不是你們口中的妖怪。
愛,填滿了這三歲小孩的心,驅逐了仇恨,哪吒才真正覺醒。
這時,哪吒相信愛能破開偏見,相信自己能逆天改命。
當敖丙告訴他命中註定是魔丸時,哪吒嘶吼:
“去你個鳥命,我命由我不由天,是魔是仙,我自己說了纔算。這是爹教給我的道理。”
每個人最初的身份認知,都來源父母。當父母告訴我們是太陽,我們便有光,告訴我們是爛泥,我們便扶不上牆。
李靖父母及太乙真人從未告訴過哪吒:你生來就是魔。
而是說:“你是靈珠,肩負斬妖除魔的重任。”
父母只是指出一條路,選擇還是在自己身上。
在哪吒知道身世後,他當然可以魔化真魔,但他還是站出來,救了遭受滅頂之災的百姓。
因爲那時的他已經相信愛,相信自己可以不受命運的束縛。
從沒什麼命中註定,從來都是自己的選擇。
“我命由我不由天”只是講了件很簡單的事:
就是相信,相信自己要做的事,相信那些愛你如生命的人。
導演
· 我相信我可以逆天改命 ·
影片結尾,太乙真人說道:“不認命,就是哪吒的命。”
不認命,也是導演餃子(真名楊宇)的命。
2002年前,如無意外,楊宇讀完華西醫科大學,就當個醫生踏實過日子。
這也挺好。可多年來,午夜夢迴,他都會想起那個漫畫夢。
2002年,楊宇接觸了三維動畫軟件MAYA,那刻,他感知自己的命運有了些變化。
爲了兒時的夢,他抱回了一堆書自學動畫。一個學醫的半路出家做動畫,還是自學,無疑是瘋了。但楊宇相信自己能改變命運。
接下來的三年多,他才知道命運之強大和自己的頑強。
一是質疑:
有人說他不是這塊料,
有人說他有病,
有人說他放棄醫生好工作是傻子,
也有人等着看他出醜。
正如李靖夫婦一般,他父母相信楊宇,還給他買了臺配置很高的電腦,楊宇篤定地堅持下去。
二是沒錢:
當楊宇辭職專心做動畫時,錢很快就花光了,
父親又病逝,生活全靠只有一千塊退休金的母親支撐。
但母親相信他,他相信自己。他做到幾年不買新衣服,喫也買打折的,斷絕了娛樂,就這樣熬了三年多。
最後楊宇的短片作品《打,打個大西瓜》獲獎無數,而且也有投資人開始找他了。
有人想讓他沉下心做一部長片,他選了哪吒:“哪吒其實和我挺像的,都有不認命的一面。”
首部執導的電影,楊宇從劇本到特效,都親自上陣,改了66個劇本,看了100多版人物形象,動用20多個特效團隊,製作了5000多個鏡頭。
他就如同哪吒,不斷遭遇偏見打壓,但始終相信能逆天改命。
想成就一件事,無非是因爲極度熱愛,所以願意堅持下來。
但前行路上難免會有黑夜,此時要相信走下去總能見黎明。
因爲相信,就能看見光。
我們
· 我相信國漫不需要同情 ·
楊宇曾經說過:“當大家不說國漫崛起時,國漫才真正崛起。”
誠然,現代許多國漫雖包裝了中國元素,但還是在用日本的方式和邏輯講故事,比如中二的對話、角色設定、非中國現實的故事。
所以,《哪吒》、《大聖歸來》的出現很可貴,它們是用中國表達去講述中國人的情感。
圖片|《大聖歸來》劇照
雖然與好萊塢和日本有差距,但肉眼可見的進步讓我相信:
“國漫無需同情,終有一日會有自己的宇宙”
我敢這麼說,是因爲我們有底氣。
1941年的《鐵扇公主》,是亞洲第一部動畫長片,引入日本引起了轟動。
圖片|《鐵扇公主》劇照
1956年的《神筆馬良》在國際獲獎,那隻筆能畫出各種天馬行空,多少小孩夢想擁有,這是中國人的想象。
圖片|《神筆馬良》劇照
到了1960年,第一部水墨電影《小蝌蚪找媽媽》誕生,齊白石的畫活了,這是藝術的作品,有畫意,亦有詩情,真正是中國式的表達。
圖片|《小蝌蚪找媽媽》劇照
當《大鬧天宮》出現時,完成了幾代人對孫悟空的想象:白麪桃心的臉,黃衣豹裙,紅褲黑鞋。
圖片|《大鬧天宮》劇照
這是部極具中國美學的電影,有中國式人物,傳統藝術和設計風格。
令人難忘的,還有中國動畫史上最具美感、最悲愴的一幕:一個白衣少年,長袖飄飄,在暴風雨中拔劍自刎。
《哪吒鬧海》這一幕,不僅有中國獨有的意境,也有深入人心的痛。
圖片|《哪吒鬧海》劇照
這底氣,還來自敦煌莫高窟的一頭鹿《九色鹿》;來自中國諺語的《三個和尚》,還有《葫蘆兄弟》、《天書奇譚》、《嶗山道士》、《山水情》....太多太多。
圖片|《九色鹿》劇照
有些事很多人不知:
日本動漫鼻祖手冢治虫看到了上美的《鐵扇公主》後,放棄醫生的手術刀,拿起畫家的鉛筆,走上漫畫家的道路,這纔有了《鐵臂阿童木》,影響一代代漫畫家。
我願去相信,會有更多人,因看到國漫而拿起心中的筆。就如手冢治虫看到《鐵扇公主》,楊宇看到《哪吒鬧海》一般。
我們說國漫崛起,但這崛起不取決於漫畫家,製作人。
還在於我們是否願意相信:
國漫終有一日會走上世界舞臺。
還記得當初《大魚海棠》上映時,物道君曾在結尾寫道:
我想起電影中的一句臺詞:“我希望你長大,長得比玻璃缸還大,比桌子還大,比牀還大,整個屋子都裝不下你。”而這個希望,也是我們對中國動漫的期待。
如今《哪吒》上映,它讓我更加相信,中國動畫未來可期。
倘若你也和我一樣,願意相信且同行,這事或許能更快實現。
圖文授權轉自“物道”
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