这部青春电影跳出了校园题材，在旅程中绽放另类青春

本文作者：不雨亦潇潇

自1990年《十六岁的花季》问世以来，“国产青春片”一直是个炙手可热的艺术题材，无论是小荧屏中的“青春校园”、“青春偶像”，还是大荧屏上的“疼痛式青春”、“回忆式爱情”，无不透露着青春的气息、洋溢着浓烈的感情。

在这几十年的发展长途中，“青春片”的情节设计已由原先的“狗血俗套”逐渐成长为“写意、写实”；人物形象也由最初的个体脸谱化发展为群像个性化。不得不说，这种变化是国产青春片一个长足的进步，而这种进步还在持续着。

通过对近几年青春片的观察，我们不难发现其制作方向正朝着精品化、新人化、情感化方向发展。大多青春影视作品摒弃了选用当红明星来做主角的做法，而是选择一些符合人物形象、年龄、气质的新人演员，从而达到了既节约成本、又符合本色的目的。比起砸大钱请大腕，主创团队更倾向于把钱投在服化道等硬件设施上，通过具体的物象为观众呈现出符合时代特色、情感认知的青春岁月。

事实证明，青春片最能打动人心的地方无非就是牢牢抓住了观众的“四处软肋”：痛点、泪点、爽点、甜点。前两点主打成长、怀旧等疼痛式青春，后两点则是新富阶层、霸道总裁常用的狗血套路。而随着影视艺术的不断完善发展，前两点则是未来国产青春片的大致走向，在3月15日上映的《过春天》便证明了这一说法。

1、深耕人性，走进生活

正如梁实秋所说：“文学发于人性，基于人性，亦止于人性。”影视艺术亦是如此。由此看来，《过春天》无疑是将青春片提到了一个“人文情怀”的高度，并于其中提出了一种“始于困厄，终于通达”的“青春价值观”。

但看这具有诗意色彩的片名，便令观众回味无穷。有人说，“过春天”这一充满灵韵诗意的短句，实际是一语双关。其实这话只对了一半，应该说“过春天”这一片名是一语多关，寄托了主创者太多的情感希冀在其中。

2007年，苹果公司发布了第一代iPhone，同时也催生了一个新的非法职业——水客（将便宜的港版手机走私回国售卖，赚取差价的人）

片中的“过春天”便是水客的一句行话，指的是“过海关”。因此，“过春天”3个字既是水客的行话，点明了主人公的身份地位；同时也是故事的基调，渲染了主人公所处环境的艰辛、所经岁月的无情；更暗含着主创者对国产青春片春天到来的一种期盼与尝试。

主人公佩佩过着这种左右逢源的双城生活，让她注定会成为一个没有身份认同感的人，然而可笑的是正途上没有认同感的她却在走水这件非正途的事情上，找到了认同感。真不知这是一种悲哀，还是一种反讽。

以一个少女的成长为切入点，讲述了一段青春苦旅。这段旅程摆脱了本该局限于校园的经历，而将重心放在了生活与精神的成长上，这也是青春片未来的发展趋势。

《过春天》无疑是刻画人性较为细腻、抒发情怀较为深沉、致敬青春较有诚意的作品。它基于一种“逝去而惋惜、放下而通达”的心态，引起观众的情怀共鸣，凸显出青春时光中的众生之相。

该片以少女佩佩为核心，从而构建起社会、学校、家庭整个生活图景，体现出亲情、友情、爱情之间的磕磕碰碰。

真实的故事，总会令人感同身受；深刻的人性，总能不断引发思考。青春片所针对的群体虽然有着“大小之分”，但其体现出的生活哲学、青春问题却是那个年龄段所共有的。也许我们没有经历过佩佩他们那样的“双城走水”经历，但我们难道也没有经历过青春时找寻认同感、归属感的渴望心情吗？

无论你的青春是充满着“放弃是为了得到，受伤才能更坚强”的自律者精神，还是“接近是为了走远，追随才能事竟成”的守护者精神，他所彰显的都是一种青春的选择，而青春的选择无关对错，只谈是否值得，这也许就是佩佩选择做“水客”的原因。

2、适度情怀，摆脱俗套

情怀是青春片永恒的标杆，因为他本就是真实人性的衍生品，自然也就离不开人性。然而，青春片虽然得益于情怀的引领从而获得观众的共鸣，但其却也始终被情怀二字所束缚，甚至逐渐把情怀当做了商业牌来打，这显然是很危险的。

但值得庆幸的是，《过春天》却不像以往的青春片那样用“情怀”赚“票房”，很多人看完之后，都哭了，但却没有人是被情怀感动哭的，而是被主人公佩佩的成长遭遇“虐”哭的。

家庭割裂，可有可无便是一无所有，身属两地，可进可退则是漂泊无根。这便是佩佩的生存境地。因为家庭的不幸、情感的缺失（归属感、安全感荡然无存），所以她会去寄托感情，幻想强大，所以她成了“佩佩姐”，所以她要认干妈。

在这里，导演构建了两个地方的不同状态。香港充满挑战、冒险的有些“过”；深圳渴望开放却有点保守的“不及”。

“过犹不及”，便是两地的真实写照，也是佩佩的人生处境。

佩佩就在这“过与不及”之间游走，始终未能追寻到适合青春的中庸之道。可以说这种失败，是人性的束缚，也是青春的必然。青春本就是一段茫然青涩彷徨的阶段，如果在这一时期，你就找到了人生的方向，定格了人生方向，那么世间便再无“三十而立”的说法了，人生也就更加无趣了。

佩佩与阿豪二人在霓虹灯光下，互相撩起衣服绑手机的镜头被很多人看作是“青春性欲”的一次大胆表达。也许这也是其中的一个方面，但绝非是主要方面，这一情节所体现的应是一种青春的激情任性，更是一种漂泊无根所带来的尽情狂欢，这才是导演要试图传达给我们的意思，但即便如此的放纵，所体现的不过是一种更紧迫的束缚罢了。