书画就如人生，豁达就会开朗，画面就会饱满并且有着深远的意境，悲观就会消极，画面就会低沉，满满的忧虑。都在大谈书画，可是去细细的分析和回味时，感觉大谈特谈的话语都是那么的浅薄没有内涵。评论家谈的都是美化，讲的是画面上的东西，书画家自己谈的也是自己多么多么的牛气，他把某物画的简直是出神入化等等。

四条屏

在这里我们应该反复的思考书画是什么？书画的存在，继往开来起到的是什么作用，画面之外它包含了多少人文，多少时代的感慨。在每个时代中他都有什么变化，变化的是画面本体还是画外之意，还是创作形式上的改变。

四条屏2

书画到了这个时代他的本意和价值是质的改变，它最初始的功能计数，到祭祀，到记录，到装饰，到一种文化的奠定等，在时代的某个节点他的社会作用都会起着变化，因为这种变化创作形式和表现形式都有所改变。现时代又是一个节点，他的变化将会是什么样的改变，有着众多的画家都在尝试。重新设定他的社会功能才能质的改变画面表现形式。对于画家有一个不变的定律就是人生，没有对人生的过往进行深入分析和了解，画出的作品手法再好也没有神韵与内涵，不行走于世，读万卷书，行万里路也没有用，书画是解读自然的艺术，但是更是前世今生的修行。闭门造车可以把画功练的炉火纯青，可功只是功，他还需要点睛，画面的神韵，是来自于自身的文学修养、对自然的解读和人生感悟，而人生感悟大于文学修养与对自然解读的相加。书画作品的生命在于书画家赋予作品的自我人生感悟的反射。这也是我们俗语中说到的看画如看人，书画艺术家的每一幅作品都是自己生命的延续。

马 卡纸