《上海堡壘》特效“兩道坎兒”（附製作視頻、圖片）

“《上海堡壘》製作期間，我們經歷了提升三維特效製作能力、整合管理能力的兩道坎兒。”

2013年開始劇本創作；2014年設計世界觀概念圖；特效鏡頭1600個，佔全片鏡頭總和的90%……8月9日上映的《上海堡壘》，不僅是一部描述人類抵禦外星人入侵的科幻戰爭片，也是影片後期承製方、製作方天工異彩與時間賽跑戰勝技術難題的一場“戰爭”。

“《上海堡壘》製作期間，我們經歷了提升三維特效製作能力、整合管理能力的兩道坎兒。”天工異彩聯合創始人、《上海堡壘》視效總監王璇告訴《綜藝報》。

整包後期：“從技術人員到CEO”

“國內視效製作公司處於前有狼後有虎的處境，”王璇苦笑道，但他同時對國產視效未來比肩甚至超越好萊塢充滿希望。“目前，國內視效製作水平還無法比肩好萊塢一線公司，但如果國內多產出一些特效類型複雜、特效鏡頭數量多的影片，片方和導演基於信任再給予視效團隊更多機會，中國視效製作力量將獲得快速成長。”

整個上海的數字資產模型

《上海堡壘》作爲國內少見的科幻戰爭類型片，包含大量空戰、爆炸、武器裝備、機甲類型的數字角色等S級、S+級特效鏡頭，大量難度高且種類多的視效資產需要進行交互式特效製作。王璇介紹，《上海堡壘》的視效製作對公司的三維製作能力提出更高要求，“我們吸納了優秀的三維特效人才，在三維製作能力上不斷探索，本次突破性嘗試製作了上海的數字模型，片中所有發生在上海的故事，如路面塌陷、大炮發射、對戰外星人等場景都在該模型中進行，基於三維特效的視覺呈現會更加逼真。”

工作照，從左至右：合成指導Juan，視效指導Sam，視效總監王璇，視效製片趙輝

另一道坎兒——整合管理能力，則是天工異彩作爲《上海堡壘》後期“總負責方”必須面臨的。以往，一部影片多由多家後期公司共同參與，每家公司分別嚮導演或片方彙報工作。天工異彩首次作爲《上海堡壘》的後期承製方，負責包括但不限於特效製作在內的所有後期工作的進度及質量。這也要求公司必須具備綜合管理能力，能管好1600個特效鏡頭、全片剪輯、聲音製作、音樂製作、數字中間片調色及最後的各種物料母版輸出製作。“這好比一個技術人員需要具備CEO的能力。”

捕食者概念圖

王璇認爲，經歷的這兩道坎兒提升了公司的後期工業化製作水平。“更幸運的是，本片導演滕華濤尊重工業化製作規律，團隊成員都是按照製作計劃在既定時間內解決相應問題。”

黑科技讓科幻片“落地”

對於科幻片創作者來講，平衡現實生活和科幻世界，解決違和感是無法避免的難題。

“無論故事還是視覺呈現都不能太失真，科幻片中發生的所有事情都會糅在創作者設定的世界觀裏。”王璇介紹，爲避免違和感，《上海堡壘》在三方面做了特別設計，讓觀衆既能感受到未來科幻感，又不會覺得離現實生活太遙遠。具體來講，在城市塑造上，片中不僅有未來感十足的高樓大廈，還保留了大衆熟悉的上海里弄；在武器外形及功能設置上，加入很多科幻領域的外形黑科技元素，主角工作的UNDC（軍隊指揮中心）以及戰爭、訓練場景，也有人工操作的部分；對於最具非現實屬性、超越人類視角的外星文明，如外星母艦、捕食者等，天工異彩配合導演想法設計了幾十稿概念圖，力求讓呈現效果獲得觀衆信任。

城市設計對比before

城市設計對比after

“解決違和感，爲的是不讓觀衆覺得假。”但王璇認爲這只是基礎，在此之上還要允許部分“假”，這部分需要通過特效製作，增加整部影片的未來感及科技感。

成片

後期管理及製作團隊以本土人員爲主，這也讓《上海堡壘》有着獨特的中國氣質。在獲得國際觀衆認可上，王璇並不擔心。在他看來，《上海堡壘》視效設計並未特意偏向東方或西方觀衆的審美喜好。“從事《上海堡壘》視效製作的人大多是80後，從小就看好萊塢大片受西方文化影響，但我們又是具有東方審美的中國人，在創作過程中會自覺兼顧中西方審美。至於年齡層，觀影主流的90後、95後看的影片，我們80後也會看，審美取向有共通性。”

對話王璇：“我給《上海堡壘》的視效部分打8—8.5分”