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马可·穆勒首先提出，电影从一开始就是在公开的大屏幕播放，现在大家可以在个人设备上观看电影，这肯定会改变整个电影创作的现实。

阿努拉格·卡施亚普则分享了印度网络电影的发展。在印度，如果电影在发行前三天之内受众率不高，之后的发行也不会好，如果电影放映之后的一个礼拜受众率不高，就会被下线。因此，他认为，网上平台可以让观众更加容易看到各种电影，这是更加个人化的体验。

他结合自身经验谈到，他已经为NetFlix制作了三部电影，这与此前在印度电影市场完全不同：“之前我的受众不会超过两千万，有了NetFlix，我第一次看到了之前看不见的观众，他们甚至比以前还增长了十倍。”他认为，与NetFlix合作不必再应对大众需求，可以更加小众一些。

谈及中国与印度网络电影的不同，阿努拉格·卡施亚普说：“中国的网络电影发行规模更大，盈利更多，中国观众也越来越关注网络电影的透明度以及票房收入透明度等，中国是一个能够让网络电影大力发展的地方。”在爱奇艺电影版权合作中心总经理宋佳看来，NetFlix的内容和目前中国网络市场上的网络电影差别非常大，NetFlix的网络电影更开放，但现在中国网络电影基本是离现实生活比较远的故事。

作为电影行业的长期观察者，《看电影》主编阿郎则认为，院线电影由于高昂的宣发成本，就不可避免造成资金的逻辑大于创作的逻辑，不可避免出现各种各样的迎合，这对创作来说并不是乐观的现象。而反倒网络电影独特的发行模式和独观看模式，对创作是有意义的。

此外，“平遥一角”18日进入“颇有国际范儿”的上海温哥华电影学院日，18日上午，上海温哥华电影学院高级讲师Stephen Kunk带领院校代表黎豪、蔡菁、李圣甜与陈仕忠分享了《鸳鸯锅》《入梅》《3+2》《白日将尽》几部作品，并以“他山之石，是否可以攻玉？”为主题，热烈讨论了国际电影教育在当下中国的必要性和可行性。