《呼蘭河傳》是這樣一本書：開始讀索然無味，一旦進入作者營造的氛圍，就會漸漸沉溺其中。尤其當你有了一定閱歷之後，讀罷掩卷之際，那種荒涼滄桑的感覺如一隻溫柔手，輕輕繞着你，並不緊繃，但就是讓你一時掙脫不開。

《呼蘭河傳》裏沒有主角。雖然書中是以“我”——一個孩童的視角進行敘述的，但每一章節都相對獨立，沒有明顯的因果聯繫。整本書如同散文，沒有一個貫穿前後的故事情節，也沒有固定的人物形象，沒有戲劇衝突，也沒有紛亂的線索。這也是前期會使你興味索然的原因。

可當你已有了一定閱歷，知道這世事無常，你就能從中讀出一點思鄉之情——不管你是不是作者同鄉。尤其如果你是半生漂泊，羈旅異鄉之人，你會更加體會，那些點點滴滴、細碎無用的小事，都是當時只道是尋常的追憶。背後有多少現實無奈和痛徹心扉，都掩藏在呼蘭河小城悠久滄桑的厚重歷史裏。

《呼蘭河傳》最令我動容的章節，當屬“我”和祖父之間的感情。中國人的父子母女之間總是矛盾不斷，又羞於說愛，感情深厚卻也難逃彆扭。而隔輩親現象卻完美避開了這些問題。老人對孩子似乎有無限寬容和忍耐。那些年沒有對子女表達出的愛，似乎都毫無保留、毫不掩飾地獻給了孫輩。

書中的祖父對“我”亦是如此。“我”又頑皮又貪喫，還喜歡惡作劇。祖父蹲在地上拔草時，“我”就給他戴花，插得他一帽子玫瑰。祖父只顧低頭幹活，聞得花香，還誇玫瑰開得好，“我”就笑得哆嗦起來，有種惡作劇得逞的快樂。“不知哪裏來了那許多的高興”，乍聽有種童年單純的快樂，可再想想作者一生際遇，又突然覺得鼻酸。

是啊，說起《呼蘭河傳》，又怎麼能不提到它的作者蕭紅？這位曾被魯迅先生譽爲“最有前途的女作家”的蕭紅，她的一生本身就極富傳奇色彩。她和幾位男士的情感糾葛爲人熟知，人們總是津津樂道她在感情中的是與非。可我想起蕭紅，卻總是忍不住想象她生命的最後時刻，獨自一人羈旅漂泊，遠離家鄉，孤獨無依，滯留香港。如果祖父知道了他曾心愛的小孫女長大後受盡委屈，被人欺負，他該怎樣傷心難過？

同事過兩天要出差，和同伴在辦公室熱火朝天規劃路線，討論最佳方案。出差的城市正是我的家鄉，我聽着他們提到每一條街，每一個地名，每一個大街小巷，我的靈魂都會無緣由地起一陣輕微的震顫。好像那些路線、那些地名和大街小巷，都在我眼前流動起來，人來人往，車水馬龍，而我還像很多年前一樣，坐在公交車上望着華燈初上，卻滿臉倔強，一心想要遠離。

《呼蘭河傳》讓人想家，跟你究竟是哪裏人沒有關係。就像百年前詩人吟誦“每逢佳節倍思親”，跟“佳節”到底是什麼節也沒有關係。它震動你的，只是一種叫做思鄉的情感。這情感細水長流，蜿蜒曲折，流淌在你的生命裏，你以爲你不會在意，卻在某個不經意間被它擊中，不知不覺淚流滿面。

假如你也是異鄉人，不如讀一讀《呼蘭河傳》，讓思鄉的情緒來得更猛烈一點。