《中秋帖》草書，紙本，北京故宮博物院藏 傳爲晉王獻之書 手卷，縱27cm，橫11.9cm。

《中秋帖》是著名的古代書法作品，曾被清高宗弘曆（乾隆皇帝）譽爲“三希”之一，意即希世珍寶。行書3行，共22字。 釋文： “中秋不復不得相還爲即甚省如何然勝人何慶等大軍。” 無署款。

《中秋帖》是《寶晉齋法帖》、《十二月割帖》的不完全臨本，原帖在“中秋”之前還有“十二月割至不”六字。帖用竹料紙書寫，這種紙東晉時尚製造不出，約到北宋時方出現。從行筆中可知，所用毛筆是柔軟的無心筆，而晉朝使用的是有心硬筆，吸水性較差，筆的提、按、轉折往往不能靈活自如，常出賊毫，如此帖那種豐潤圓熟、線條連貫、行氣貫通、瀟灑飄逸的效果是寫不出來的。清吳升《大觀錄》雲：“此跡書法古厚，黑採氣韻鮮潤，但大似肥婢，雖非鉤填，恐是宋人臨仿。”據當代書畫鑑定家研究，大多認爲是宋米芾所臨，故同樣寶貴。

卷前引首清高宗弘曆行書題“至寶”兩字。前隔水乾隆御題一段。帖正文右上乾隆御題簽“晉王獻之中秋帖”一行。卷後有明董其昌、項元汴，清乾隆題跋，其中附乾隆帝、丁觀鵬繪畫各一段。卷前後及隔水鈐有宋北京“宣和”內府、南宋內府，明項元汴、吳廷，清內府等鑑藏印。宋內府《宣和書譜》、明張醜《清河書畫舫》、《清河見聞表》、《清河祕篋表》、汪砢玉《珊瑚網書跋》，清顧復《平生壯觀》、卞永譽《式古堂書畫匯考》、吳升《大觀錄》、內府《石渠寶笈?初篇》等書著錄。

此帖曾經宋代宣和、紹興內府，明項元汴，清內府收藏。民國時溥儀將其攜出宮外，流散民間。建國前和王珣《伯遠帖》一起被典當於香港一家外國銀行。1951年底，典當期將滿時，國外有人意圖購獲，周恩來總理聞訊，當即指示有關部門購回，入藏故宮博物院。 （撰稿人：李豔霞） 資料來自故宮博物院網站

《鴨頭丸帖》，真跡現存於上海博物館。絹本，縱26.1釐米，橫26.9釐米。

二行十五字，系王獻之給友人的便札。 帖文：“鴨頭丸，故不佳。明當必集，當與君相見。”

用筆開拓跌宕，情馳神縱，流美清秀，無一點塵俗之氣。吳其貞《書畫記》稱爲“書法雅正，雄秀驚人，得天然妙趣，爲無上神品也”。

《鴨頭丸帖》用墨枯潤有致。燥潤相雜，以潤取妍，以燥取險。全帖蘸墨兩次，一次一句，墨色都由潤而枯，由濃而淡，墨色分明。從而展現出全帖的節奏起伏和氣韻自然變化。 歷史上有人認爲此帖爲王羲之所作，今人大多認爲王獻之所書。

此帖有宋徽宗時“宣和”、“政和”印，是流傳有緒的王獻之作品。宋代曾刻入《淳化閣帖》、《大觀帖》、《絳帖》，明清又刻入《餘清齋法帖》、《玉煙堂帖》、《寶賢堂帖》、《鄰蘇園帖》等。

新婦地黃湯帖，唐人摹本。紙本，縱25.73釐米，橫24.0釐米。日本東京臺東區立書道博物館藏。

地黃湯乃一中藥名，這是有關該藥的尺牘，與王獻之《鴨頭丸帖》同。王獻之真跡未能傳承至今，作爲模本墨跡有數種傳世，其中之一即此《地黃湯帖》。

全篇書風柔韌兼備，沉着軒昂，一氣呵氣。原珍藏於宋內府，高宗趙構題簽。爲《淳化閣帖》卷第十所收。經賈似道，明代文徵明、王寵、文彭，清代孫承澤、吳榮光、羅振玉遞藏後，於明治四十四年（1911）十二月三日，通過文求堂歸中村不折（1866-1943）所有。卷未有文彭、常生、成親王、英和等六家觀記題跋。吳榮光獲此帖時，模刻於所輯集帖《筠清館帖》。

《東山松帖》，晉，王獻之書，紙本，行草書，縱22.8cm，橫22.3cm。傳爲米芾摹本。

釋文：新埭無乏，東山松更送八百。敘奴□已到，汝等慰安之，使不失所。□□□給，勿更須報

此帖無款署和題跋。鑑藏印鈐南宋“紹興”連珠印、“內府書印”，明文徵明、劉承禧、吳廷及清曹溶等印。另有兩方古印(文不辨)。原有清乾隆內府諸印和乾隆題語，已被颳去。 《東山松帖》是王獻之寫的一通信札，爲斷札，有四字磨滅。“埭”(音帶)即堵水的堤。“東山松更送八百”應是一句，其意是需再植松八百棵作護堤、美化之用。此帖下筆婆娑，百態橫生，蕭散秀逸。

宋內府《宣和書譜》、《中興館閣錄》，明董其昌《容臺集》，清孫承澤《庚子消夏記》、安岐《墨緣匯觀》著錄。刻入明吳廷《餘清齋法帖》、董其昌《戲鴻堂法帖》，清《三希堂法帖》。(撰稿人：李豔霞) 資料來自故宮博物院網站

《鵝羣帖》是一幅行草書法作品，爲東晉王獻之所書翰札，此帖傳爲宋臨本。

宋代《淳化閣帖》收刻。原作墨跡不可考，有宋代米芾臨本。歷代書法名家多有臨摹，如元代鮮于樞，明代邢侗、王鐸，清代傅山等。

原文：獻之等再拜：不審海鹽諸舍上下動靜，比復常憂之。姊告無他事。崇虛劉道士鵝羣並復歸也。獻之等當須向彼謝之。獻之等再拜

《鵝羣帖》與《鴨頭丸帖》二帖，草、行相參，隨興變化，不主故常，筆畫連綿相屬，氣勢奔放灑脫，毫無顧忌，正體現出獻之豪放不羈的性情與功力相生相發的高度結合。《鵝羣帖》此帖傳爲宋臨本，點畫如挺豎、蟹爪鉤，字勢峻傲，重心搖撼向下的行氣特徵，頗合米芾家法。線條輕重，字之大小皆懸殊多變，縱斂交互的姿態使形式章法充滿縱向穿透力及橫向的開拓張力。章法大開大合，數字一筆的揮運令人讚歎。