编舞者基础问题之编地面动作很难

　　——“空间不仅是‘高、低’”

　　学生说：“我觉得编地面动作很难”。

　　反问:“为什么你非要编地面动作呢?”

　　学生说：“因为编舞就要有高、低空间啊”。

　　答：我们先来解决“地面动作很难”这个问题。由于地面动作打破了人体常规性运动习惯，它转换为身体的各个部位(如：肩膀、髋关节、胳膊肘等)都可作为重心的支撑点，来支撑身体的重心和重量，并能有机运动起来。同时，人体于空间的落差大了，身体于地面、再还原人体垂直站立或续后的舞姿运行，在完成重心和对它的利用性上，都需有客观的体能量才行。所以，编地面动作自然会有身体的难度。对一个初学编舞者想编地面动作的话，可用两种方法：第一、当没有能力做地面动作时，就暂且不用。第二、在编地面动作过程中，要去“尝试”。尝试“力”产生的身体于地面运动的可能性，地面动作也就顺应而生。

　　至于你所说“因为编舞就要有高、低空间啊”。显然，这是一个误区，编舞那么不就成为套路了吗?根本不可以规定在一个、或每个作品里必须编“地面动作”，必须有“高、低”。有时就在一个空间层面里的编舞，也是可以达到非常及至的。比如获奖作品，现代舞《守望》(在整个作品中，舞者的脚始终没有挪动)。其实说明，如能避开一个大家常用、常见的东西，可能便是你表达作品方式的独特点，那真不是件坏事儿啊。

　　编舞是根据自己的需要来编，编舞中安排好“高、(中)、低”的空间关系，只是为了某种表达(形式)，完成自己想要的内心语言。那么，编舞所运用的空间及意义，不在重复已有的空间(形态和方式)，而是要去发现、利用，以及空间存在的关系性来创造。