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《寄生蟲》講述的是一個窮人家庭依靠欺騙富人家庭找到工作，最終因爲一系列衝突導致雙方發生傷亡慘劇的故事。爲考大學復讀多年的男主金基宇，在朋友的推薦下去一個富人家庭當外語家教老師，他利用富人家庭喜歡通過熟人關係招聘的弱點，幫助自己的姐姐和父母全部找到了工作。

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​窮人家庭靠蹭WIFI生活，對富人心懷偏見；而富人家庭靠男主整日加班工作打拼，對窮人的“味道”總是鄙夷。《寄生蟲》有意弱化了富人階級的“智商”和強化了金錢背後的虛僞，同樣有意強化了窮人階級的“智慧”和弱化了面臨誘惑時的善良。這無疑在戲劇安排上增加了令觀衆“精神愉悅”的衝突，提升了電影本身的商業屬性。

然而，電影中高超的拍攝技巧和嫺熟的剪輯方式，使得影片在商業屬性外也增設了許多藝術屬性。這些看似商業藝術趨於完美的融合，讓我整體看完卻覺得是看過的觀感最差的一部榮獲戛納金棕櫚大獎的電影。

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​因爲在我看來，戛納之所以一直能和奧斯卡保持世界電影兩大獎項的並列地位，便是奧斯卡偏商業屬性而戛納偏藝術屬性，各自無論是評獎規則還是電影類型選擇都有長久的堅持。

雖說在一些影評人看來，戛納這次的舉措是一種開放電影類型的利好現象，體現了它的包容。

但是由此一來，是否會讓許多資金缺乏，具備電影表達需求的獨立創作電影人對戛納失去信心呢？當然，對於這篇影評來說，這只是題外話。

下面筆者來逐步分析：

1、技術層面與劇情層面的分析

拋開《寄生蟲》榮獲的獎項，就整體的電影品質來說，它依舊屬於一部上乘之作。

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從技術上來講，無論是鏡頭拍攝和剪輯配樂上的精雕細琢，還是電影中隱喻元素的使用，都凸顯出導演在技術層面的功力。比如電影整體的灰暗基調，兩個地下室的故事背景設置，都處處表現着階級跨越的難度。

而且，電影中突然而來的大雨，既在故事上增加了轉折，讓窮人一家從寬敞的別墅回到被大雨淹沒的地下室，也顯性地指出窮人富人階級不可跨越的現實，也預示着階級衝突的升級。

此外，貫穿始終的金基宇的朋友送給他的那塊石頭，即隱喻着朋友對他的信任，也隱喻着他對金錢的渴望，同時也隱喻着他依靠欺騙獲取信任之後僅存的，對喜歡他的女孩所表現的善良從而在內心衍生出來的愧疚。愧疚就像壓在內心的石頭一樣，大雨的到來看似摧毀了他的家庭，但一定程度上也讓他在愧疚中得以解脫，最終再次行走在犯罪的道路上。

這“一石三鳥”的表現手法堪稱隱喻典範。

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但是從劇情上來講，《寄生蟲》的故事邏輯不足也是顯而易見的。

首先窮人一家合謀騙人的“智慧”和在電影中演戲的能力，完全沒有必要全家出動通過騙一家人來賺取酬勞，因爲他們很清楚其風險太大。

此外，作爲具備學識和創業經歷的富人家庭，不可能那麼“善良”和單純，儘管女主人少給金基宇應得的酬勞和男主人端着咖啡試車有僞善的闡釋，但也僅僅針對他們的工作而言。

其中電影男主人始終排斥的“窮味”，倘若只是作爲階級間的差距元素，尚可理解，但將它視爲電影最後金基宇父親憤而殺人的主要矛盾點，便不具說服力。

此外，房間裏夫妻二人歡愉的戲份中，男主人未能聞到灑落一地的酒味，卻聞到了窮味，將邏輯上的漏洞更是放到了最大。與其說“窮味”是種階層間的隱喻，不如說是種較爲直白，且對這部電影而言較爲失敗的隱喻設置元素。

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2、導演對電影中窮人階級與觀衆的體恤

當然，《寄生蟲》的許多故事邏輯漏洞也有導演奉俊昊爲了引導觀衆對於這家人把一手好牌打得稀爛的惋惜，而且從幻滅情節電影上來說，電影中金基宇的父親是個徹頭徹尾的宿命論者，但好在金基宇年輕，結局並沒有把這種宿命論給到他兒子。

他結尾的一些自白體現出了一種微妙的希望，儘管會令觀衆有“擁有金錢就擁有一切”的誤導嫌疑，但仍然體現出對觀衆觀影情緒上的體恤。

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但其技術層面的偏形式主義，爲了將電影兼顧故事的戲劇性和主題衝突，使得電影在整體上結合了了懸疑、喜劇、轉折、鏡頭升降等手法來掩蓋故事邏輯上的缺陷，從而看起來有些像一部大雜燴般的炫技電影。儘管對於觀衆而言，電影中這家人能讓觀衆看出有很多明顯的止損機會，卻又被導演刻意安排來凸顯高潮的合理。這在真正的人性面前，是不具備有價值的審美情感的。

就我個人來看，結合技術層面的不可調圖和故事層面的缺陷，倘若電影從最初拍攝窗戶時運用的第一個下降鏡頭，和最後一個再次強化“階級難以跨越”的下降鏡頭將整個故事包裹起來形成閉環，那麼中間的邏輯問題便能讓我很好的接受。

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然而後一個鏡頭之後繼續增加的關於男主讀父親的信的內容，就延展了故事邏輯的缺陷——男主能在父親未死之前剛好用密碼譯出內容不顯得非常牽強麼？因此，兩個鏡頭的好處被掩蓋，卻凸顯出鏡頭概念上的造作。

這也是整部電影讓我看完觀感極其糟糕的關鍵所在。

從電影中男主想象自己有錢後買回別墅救回父親來看，電影整體表達出的觀念是：窮人聰明卻巧妙玩弄富人的信任，富人裝體面玩弄的卻只是金錢。如前面提到的，鏡頭在情緒表達上似乎總是指引觀衆去體恤窮人，然而其邏輯上的內核卻又嘲弄着窮人自作聰明。

3、《寄生蟲》延伸而來的思考

通過電影來看導演。從技術層面來說，奉俊昊沒有希區柯克那樣的傲慢，也沒有流於像王晶商業片那樣的低俗。對於幻滅情節類型電影來說，能做到《寄生蟲》這樣的商業片導演的確是屈指可數，當然這也沿襲了奉俊昊從《殺人回憶》、《漢江怪物》等電影一貫表現的電影價值觀。

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回頭再看《寄生蟲》之所以獲得金棕櫚獎，我想這個獎更大的成分是頒給編劇，因爲影片並沒有歇斯底里的站在道德高地對階級或貧富進行控訴，而是用極其形象的比喻和冷靜的鏡頭敘述一個故事。電影對意識形態沒有過分站隊，但又能直指現狀的不可逆轉性，而且還保留一些希望。《寄生蟲》缺陷不少，但實屬上乘，至於一些影迷爲什麼要一窩蜂地去評論它或許是因爲大家覺得自己都看懂了，又有金棕櫚的加持，就更能說明自己的“藝術修養”。

這種心態好比有人覺得自己看懂了《百年孤獨》，於是奔走相告，生怕別人不知道自己的藝術鑑賞力之強！同時更悲哀的是，中國觀衆在這之前被投餵的屎尿屁實在太多，偶爾有盤蛋炒飯就樂得鼻涕泡都炸了。似乎，影迷圈也存在着許多寄生蟲？

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​最後再來看爲何中國依然不讓這部電影上映，本來一部導演並沒有太多立場的電影，可是爲了權衡商業藝術以及時長壓縮，就把角色設置得單一扁平化，然而在許多觀衆眼中卻成了某種“正確”，尤其是電影后面殺人橋段“簡單粗暴”的表達更是令人擔憂。

這也是很多現實主義電影需要觀影量豐富的觀衆寫影評推進大衆的客觀認知，同時給國產同類型電影給予鼓勵，輔助大衆影迷對真正的好電影敢於“用腳投票”並引起羊羣效應，從而和國家制度找到一個平衡點，並得以看到更多類型電影的一個機會。

這裏是致敬影評頻道，影評，我是認真的。

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