黄花梨木的颜色有两个系列：一是浅黄色；一是褐红色。浅黄色的黄花梨木出产于海南岛的东部，也称为“糠格”，它颜色淡雅，受到很多人的喜爱。

清代的家具有两种风格并行，一种是极端的繁文缛节，雕琢装饰无所不用其极，主要是紫檀木材质制作的柜、箱、床、桌案等；另一种是沿用明代的简约式样，主要使用的就是糠格黄花梨木，所以我们称明代的家具为“明式家具”就是因为其中很有可能混入清代的仿明制品。我们现在在一些大型拍卖会上，可见明式家具尤其是桌案，所使用黄花梨木的颜色大都是浅黄或浅橘黄色的。

糠格黄花梨木在清代就已经不多见了，现在所能见到的，都是些海南地区百年以上历史老房屋的房檩、房柁，没有新材质，糠格黄花梨木材质的各项指标与越南黄花梨木也存在着明显的区别。 与糠格黄花梨木相对应的是产生于海南岛西部的黄花梨木，当地人称“油格”。油格材质的颜色是红褐色、暗红色，油性较糠格大，被采伐、使用的时间晚于糠格，约在清代中期以后。如果说糠格代表了阴柔的静态美的话，那么，油格材质的色彩特征就是热情奔放的、阳刚的动态美。晚清民国时期，一些用油格花梨木制成的柜、箱、桌、椅、床尽管为数不多，但是也可以见到。

既然如此，黄花梨木与越黄有没有区别呢？肯定有。正确区分黄花梨与越黄需要满足两个基本点： 一是鉴定者的专业素质。鉴定黄花梨木一定要专业鉴定人员才行。在国产的硬木中，黄花梨木与一些红酸枝木的颜色、手头等特性有不少相近似的地方，但是红木的纹饰不如黄花梨木显著而复杂。这两种材质的鉴定特征相对明显，一般收藏者基本上都能掌握；而黄花梨木与越黄的区别很小，颜色、重量、纹理甚至气味等特征都很接近，更多的需要鉴定者对被鉴定物有一种专业感觉，而这正是一般人所不具备的。

所以除了依靠专业鉴定人员以外，别人的鉴定意见都可以做参考，只是不要过于相信。 二是被鉴定物的面积。即使是非常专业的鉴定人员，对于被鉴定物也需要借助一定的可视面积来进行鉴定，比如一个人，最熟悉不过的就是他的母亲，可是如果把母亲的身体完全蒙住，只露出一只眼或一个鼻子让他辨认，那就有很大的难度了。同理，如果从两张桌面或两条椅腿上区分黄花梨木与越黄，所提供的被鉴定物面积完全可以满足对两种材质的纹理、油性、颜色，乃至光泽等综合观察所需要的视野，形成准确的鉴定结论没有问题。

如果被鉴定物的面积过小，只是一粒手串珠粒，这种难度就相当大了，鉴定者没有广阔的视野，找不到形成鉴定结论的依据，也就很难得出正确的判断。如果你有一串自认为是黄花梨木的手串，想请人鉴定，可以请求鉴定是否是黄花梨木材质，这没问题，但是如果要求鉴定是不是越黄，就有些勉为其难了。正是由于黄花梨木的鉴定比较困难，所以更多的手串收藏者总想“抄近”，在黄花梨木的材质上找到一个明显的特征，作为判断标准。

于是，有些人便过于迷信材质上的所谓“鬼脸儿”，买黄花梨木手串先找有没有鬼脸儿，有者为真，没有就含糊。即使鬼脸儿是一种鉴定特征，那么不可能在每个小小的珠粒上面都有一个小鬼脸，何况有些鬼脸儿比珠粒的直径还要大呢。鬼脸儿，其实就是树干长出来的树杈或者树瘤，作用在树干上留下的聚结组织。不仅黄花梨木有，其他木材都有。

我们北方使用松木做家具和窗户门，有时在板材上就会有一个颜色很深的、又圆又硬的树节，又称“树疤”，木匠对之很头疼。尽管松木的树疤与鬼脸儿的纹理形式不同，但是性质都是一样的。在贵重木材比如紫檀木、金丝楠木中，经常会遇到鬼脸儿，都很形象漂亮。所以，把鬼脸儿看成是黄花梨木的鉴定特征，是错误的，因为鬼脸儿不具有唯一性，同时也不具有必然性。