此一篇文章，意在介紹雕制海南黃花梨時，所應注意的問題及海南黃花梨雕刻的幾點原則，姑算是對海南黃花梨這一專題遲來的完善吧。

衆所周知，如今海南黃花梨大料難求，即便有，“一木千金”也不是誰都能承受的。

海南黃花梨，花紋之美尤甚。所以，在雕制海南黃花梨時，一個重要的原則便是彰顯花紋之美。

處理花紋，也應把握幾點。一，漂亮的花紋應儘量保留；二，注意花紋與整件器物造型的配合，這一點較難做到，因它要求作者對美有敏銳的感觸。

有時候，一件作品美的亮點常常是在無法言傳間偶然獲得的，這種也被稱作靈感的東西實際上來源於你對於美的潛在經驗。

曾見市面上的黃花梨雕件，花紋繁麗，木料上乘，惟作者大意，將海黃與人像結合，結果人像五官與木材花紋彼此“打架”，既失了海黃的瑰麗，又破壞了人像所應有的感官，着實可惜。

近來，偶得一海黃小料，正藉此機會與大家交流一些雕刻心得。相料後幾經斟酌，最終決定琢“玉蘭香插”，藝陋作拙，意在拋磚引玉，博君一笑。

1. 相料。總的來看，這塊海南黃花梨木料形似一根形狀不規則的骨頭，如果把稍寬一端的棱角去掉，木料便呈現花瓣狀，而利用另一端突起可以雕刻成花蕾，在上面打上香眼，便是一隻雅趣十足的香插。

構思原則

根據木料本身的形狀，隨型而作，最大程度保留原有的體量。再者要根據木材紋理的走勢，進行刪減去留，以使海黃那優美、詭譎的紋理得到最大程度的彰顯。

2. 構思完畢後，用白色粉筆畫出各部位的大致輪廓。鋸掉稍寬一端的棱角，使木料呈大花瓣型。

3. 根據料本身走勢，安排設計佈局，儘量保留原有體量，爲方便起見用尖刀劃出大體輪廓。

4. 在側面畫出花瓣的彎折與曲翹，一定要把線畫在木料的最大面上。本着欲揚先抑的原則，不可生硬，滯板。

5. 用扁鏟造型，使黃花梨本身玄妙的紋理逐層顯露。用記號筆標出最高點，保留體量。

6. 因黃花梨紋理多變化，木絲走向不定，故一定需要橫向下刀，以免戧茬兒、崩料。

7. 凹陷處用圓鏟剔除，此處有一朽芯。去朽時，須逐層剔除，不可急於求成，下刀過深，容易造成無法挽回的損失。

8. 花紋凸顯，大花瓣基本成型。

9. 用趁手的工具把其它部件逐一刻出。雕刻過程中，切記不可把側面的邊緣線去掉。

10. 根據側面的留線，將花瓣的弧度塑造出來。

11. 時常有朋友問我，雕刻時爲何越是通透的鏤空，卻越顯得死板?其中的關鍵即在於鏤空時不可一眼打透，須在不同的方向對打，使不同層面相通，這樣纔可做到透亮而不透光，進而達到曲徑通幽的效果。

12. 整體大型基本完成。

13. 凹面用圓鏟繼續修整，平底凸面則用扁鏟。注意喫刀要小，不可造成二次破壞。

雕刻原則

工欲善其事，必先利其器。工具需用起來趁手，雕刻時，不可揪住細節不放，宜全面推進，隨時調整細節間的關係。適當“留白”能增加作品的趣味性。

14. 開始打磨，用粗砂紙打磨時不要用力過猛。砂紙過處，如感覺不平，需用刮刀先行刮平。待基本平整後，用尖刀剔除交接處，鎪出陰角。

15. 鑽插香眼，保證香灰盡落盤內即可。仰角可根據線香長度自行調整。

16. 根據插香眼，進行細部的設計與雕刻，原則是要儘量自然，不可突兀、做作。比方說插香眼可設計成一個天然的木洞。

17. 基本成型後，就可以進行打磨了。每次打磨都要把上一次的磨痕打掉。

18. 打磨至2000目後，刻出“毛殼”的裝飾線，作品完成。

打磨原則

打磨黃花梨時千萬不要用布輪或氈輪，那樣會對木頭造成傷害。

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