原標題： 華三川：鋼筆畫的高度 [

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《青年近衛軍》 改編：王素 繪畫：華三川 人民美術出版社1977年 六十開

原本擅長鋼筆畫的華三川先生，正當畫功爐火純青之時，卻突然“變法”，畫起了工筆重彩美人圖且成績斐然，論者多稱此爲開了“新仕女畫”的先河云云。然而老實說，在華三川所有畫作中，我還是比較喜歡他的鋼筆連環畫，其中尤以《青年近衛軍》爲最。

這部連環畫根據法捷耶夫的同名長篇小說編繪，描寫的是蘇聯衛國戰爭期間克拉斯諾頓城的青年團員們，自發建立地下組織與入侵之敵英勇鬥爭的事蹟。此書先是由人民美術出版社於一九五八年至一九六〇年分上、中、下三集初版，有圖凡六百二十七幅；到一九七七年形勢趨好，人美社再版了這套連環畫，但刪除了一百二十七幅畫面，且扉頁上只署了文字改編者王素的名字，畫家的名字卻隻字不見——我收藏的即是此種版本。

華三川先生是新中國較早運用鋼筆畫技法繪製連環畫的畫家，在創作這個“大部頭”的時候，正值盛年且畫技畫風業已成熟定型，畫作中流露出的那種瀟灑自信的風度，彼時也只有董洪元堪與頡頏；更主要的是，與董相比，他的筆觸的最主要特徵是更多使用交叉複線。因此，即便不署繪者的姓名，有一定閱讀經驗的讀者，要判斷出這是華三川作品，其實並不怎麼困難。

可隨手舉出兩例：上冊第三十三幅，不僅人物的服飾，便是桌椅、沙發、地板、背景等等，也多使用複線造型和表現光影關係（圖1）；還有第六十三幅，整幅畫面乃是用純粹的鋼筆畫線條組織起來，均勻的單線密排、流轉之外，復以典型的菱形交叉線組織黑、白、灰調子，人和物的立體感以及質感，幾乎觸手可及，人物腳下的木樑及窗沿窗框等，居然完全不用輪廓線，而交叉線又是那般的果斷準確（圖2）。可以說，在當時的鋼筆連環畫作品中，如此大量使用交叉複線並能畫出獨特韻味的，只有華三川一人。不妨說，《青年近衛軍》是中國連環畫史上最純粹、最地道的鋼筆畫作品之一。

華三川大量使用鋼筆交叉複線，這首先使他在表現人物的神情狀貌上特別精準。上冊第十三幅，敵人很快要侵佔克拉斯諾頓城，外祖母突然生病、母親需留下照顧而不能一起撤退，大家只能無奈告別——很可能成爲永別。畫面上，臥病在牀的外祖母將奧列格擁入懷內，瘦削的臉龐、花鏡下沉着的眼神以及收緊的嘴角，都表明着她的慈愛和堅毅；奧列格卻流露出留戀、遲疑、嚮往等極爲複雜的表情；站在一旁的母親則顯得有些傷感、忐忑（圖3）。這些極難捕捉的表情細節的刻畫，既豐富了人物性格，也對情節發展起到了重要的補充作用。正面人物如此，對反面人物的描畫也並不草率。第九十四幅，兩名德國軍官雖然給出的是側身和背影，但他們手握菸斗、指手畫腳的蠻橫神態依然清晰可辨（圖4）。

其次，大量使用交叉複線，使華三川能夠真切細緻地描繪較大的場面和背景。比如表現敵機狂轟濫炸的場面，哀嚎的女孩和她被炸死的母親、遠處哭天搶地的老婦及奔跑躲避的人影，整個畫面並未給出敵機，而是用交叉複線，一層層、一縷縷、一塊塊地刻畫了爆炸後的濃煙，灰度等級層次分明、質感極強，襯托出陰沉、恐怖、慌亂的場面（圖5）。又如，青年們轉移未成，決定返回家鄉與敵人展開鬥爭，畫家又一次精細刻畫了飄蕩於天空的烏雲和熊熊濃煙，動感極強，使畫面愈發顯得空曠寂寥，從而營造了一個嚴峻悲壯的背景，有力地支持了畫面意境的整體構思（圖6）。

說到構思，《青年近衛軍》也可謂新意迭出，僅舉一例。上冊八十二幅，敵人的駐地被邱列寧投擲的燃燒瓶引燃爆炸，“全城人民也都懷着勝利的興奮心情偷偷地觀看着，議論着。”不妨設想一下，如此情景，一般畫家會如何表現？華三川的勝處就在於突破常規：畫面正中以極小空間，畫了映天火光中的敵人營房，其餘空間則用圓形構圖法畫了羣衆頭像，精雕細刻、表情豐富，與敵人的營房無論在空間佈局還是精細程度上，均形成強烈反差，整個畫面層次分明、主題突出，有出人意表之效（圖7）。

此外，華三川似乎癡迷於畫幅美感。倘若我們將畫面的邊框忽略不計，便極易發現他的每幅畫面的實在圖形，均處在或圓（圖7、8）或方（圖9）或不規則（圖3、4）的變化之中，不少圖畫雖呈或橫或豎的長方形佈局，然而只佔整個頁面的一半、三分之一乃至於四分之一（圖6、10、11），較好避免了因開本限制造成的頁幅單調，這應該也是華三川的首創。

據說，這部鉅製的上集出版後受到讀者普遍歡迎，社方在讀者的強烈要求下組織編繪者加班加點才完成了中、下兩集。或許正是因此，下集中的不少畫面明顯不如上集精細，這是很讓人遺憾的事。

大約二十年前，也是這樣的仲秋季節，我在前門西大街路北的嘉年華酒店與華三川先生有過一面之緣，記得同座者尚有孟慶江、童介眉、譚元傑、王家龍等先生。華老先生精神矍鑠、笑聲朗朗，全無半點名人架子，大家很快就不再拘謹。我與他是鄰座，便大膽問到《青年近衛軍》的署名問題，孰料老先生卻衝我微微擺了下手，淡淡一笑便不再說話。我拿出上午剛從報國寺淘來的《青年近衛軍》請他簽名，他毫不猶豫在上集的扉頁簽上了 “羣山小友，咱們一起玩”幾個字，中、下兩集只簽了他的名字。如今，我與華老先生早已是人鬼殊途，一起玩也早成一種美好的嚮往，可這部連環畫我一直珍藏着，每每睹物思人，想寫點什麼一抒情懷，怎奈筆頭太軟，屢屢不能盡意，便只好借用魯迅先生的句子了：

“仁厚黑暗的地母呵，願在你懷裏永安他的魂靈。”

文並供圖/羣姍 ]