摘要：動筆寫這篇文章的原因，是由於近期看到了佳能和尼康兩大品牌曝光了其“旗艦”產品EOS 1D-X III和D6規格的消息，曝光中提到這兩款相機分別採用了2400萬像素的全畫幅傳感器，相比於上一代約2000萬像素的水平略有提升，而就這一問題便引來了網友們的熱議。而對於新聞和體育攝影師而言，所謂“旗艦”產品的升級更多是在對焦、連拍等操控方面，像素的提升或許可以看做是技術革新的常規操作吧。

本文來自蜂鳥網

沸沸揚揚的2019年來到年末，相機產品推陳出新的速度從未止步，一輪輪的相機新產品再次讓我們對技術的革命和高速發展有了新的理解。一億像素的中畫幅、6000萬像素的全畫幅，甚至手機的像素都來到了1億。。。。。。這些令人咋舌的像素規格讓人刮目相看的同時，也讓許多人對像素數量有了很多不太明確的理解。那麼今天的文章就來探討一下關於像素和使用的意義。

·像素高有必要嗎？

動筆寫這篇文章的原因，是由於近期看到了佳能和尼康兩大品牌曝光了其“旗艦”產品EOS 1D-X III和D6規格的消息，曝光中提到這兩款相機分別採用了2400萬像素的全畫幅傳感器，相比於上一代約2000萬像素的水平略有提升，而就這一問題便引來了網友們的熱議。不容分說，嫌這兩款產品像素低的人大有人在，可謂在如今像素大幅攀升的時代，似乎沒有個4000萬像素的水準都別好意思出新品。

尼康與佳能的“體育機”

可殊不知，上文提到的兩款產品，從誕生以來定位就從沒與高像素沾過邊，我們也俗稱這幾款產品爲“體育機”或“新聞機”。此類產品一切的優化和像素數量，都爲了高速連拍後的緩存時間縮短做了貢獻，簡而言之便是“快就是王道”。同時，對於新聞出版行業而言，無論是紙媒還是網媒，對像素的需求並非首要。讓我們回到2008年奧運會的時代，佳能EOS 1D IV和尼康D3是當年的主力產品，約1000萬像素即可滿足報刊或網站的傳播需求。

·存儲和傳播效率

即便來到當下，儲存介質的物理侷限依然不能讓高像素產生的文件得到很好的傳輸。2000萬-2400萬像素級別的文件，在存儲、保存、傳輸上，以當下的技術手段，尚可獲得較高的效率和通用性。而高像素的相機帶來的文件，需要耗費更多的相關資源，在速度取勝的新聞行業，多耽誤一秒，恐怕就會延誤很多重要的信息和實效性。

作品《跨越國度》，攝影師魏徵

另一方面，而當我們打開手機的新聞客戶端打開一條推送後，我們所看到的圖片也都是經過層層壓縮後的文件，因此像素的必要性在這一領域並不是考慮的重點。

·畫質與分辨率

在此我們先拋開照片應用情景的問題，高像素就是萬能的了嗎？高像素的傳感器首先需要更高素質的鏡頭來“餵飽”，否則畫面很容易出現因分辨率不足而帶來的銳度低，畫面軟的視覺感受。

另外，高感光度的性能同樣是一大瓶頸。目前當下主流的高像素機型的最大短板除了緩存“慢”以外，那就是可用的感光度範圍偏小，通常可用範圍不會超過ISO 3200。而高像素對於拍攝的穩定性來說也是一大考驗，輕微的抖動在100%放大後會尤爲明顯，安全快門的速度要比以往提升1-2擋。

像素數量可以直接影響高速連拍的速度和緩存效率

·高像素與裁切

而裁切是很多人使用高像素後用來“偷懶”的方式，通過裁切讓畫面的主體或被攝物面積增大，來彌補焦距不足的遺憾。雖然像素高的任性莫過如此，但依然不推薦這種做法。首先，裁切無法改變鏡頭焦距變化帶來的透視結構變化，其次過大幅度的裁切，會讓畫面有明顯的不自然感，尤其是畫面線條邊緣的過渡，這同樣也是鏡頭分辨率造成的問題。

因此，總的來看，像素數是不需要一味追求的。如果你擅長拍攝風光，或商業題材，並且需要大幅印刷製作，高像素纔有存在的價值；如果你想拍攝更多更廣泛的題材，日常網絡分享等，時下2400萬像素的產品即可滿足。而對於新聞和體育攝影師而言，所謂“旗艦”產品的升級更多是在對焦、連拍等操控方面，像素的提升或許可以看做是技術革新的常規操作吧！