​贺岁档已经过半，豪华阵容、顶级制作的大片来势汹汹，却少有真正能激起水花的爆款。葛优主演，赵薇监制的喜剧片《两只老虎》先行一步，上映16天票房仅2.18亿；由刁亦男保驾护航，胡歌首次担任电影主演的《南方车站的聚会》，上映9天也才拿下1.85亿票房；雷佳音和汤唯主演的向《我不是药神》看齐的现实主义题材《吹哨人》，上映9天票房不足5000万......

这个贺岁档上映影片的阵容看似强过暑期档，后劲却不足。本周最新上映的影片中，黄渤主演的《被光抓走的人》从阵容上看最受期待，却落后于肖央主演的犯罪片《误杀》和冒险动作片《天·火》。

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科幻和爱情包裹下的社会伦理

《被光抓走的人》最吸引人的是它的设定，来自于导演兼编剧的董润年的一个脑洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社会的平静与法则被打破，我们该怎么办？”

那道光究竟是什么？无人知晓，但通过专家之口被定义为“被光抓走的人都是相爱之人”，被光留下的人之间自此竖起一把达摩克里斯之剑，每个人都在审视别人，也在被别人审判，人心惶惶，爱情变得不堪一击。

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影片通过四个故事，四种不同的形态，来探讨到底什么是爱情？所谓的真爱究竟有没有界限？为什么会发生改变？改变是不堪还是常态？

黄渤和谭卓饰演一对被生活中的柴米油盐消磨激情的中年夫妻，在那道光降临之前，他们可以像千千万万个世俗夫妻一样，为了孩子和家庭，维持表明的幸福美满，像亲人一般携手共渡一生。

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但那道光还是来了，它不仅让夫妻二人的感情冷却被摆到台面上，还让夫妻二人对婚姻关系的忠诚度被迫接受孩子、父母、朋友甚至邻居同事们的质疑和审判。丈夫为了粉饰太平，甚至PS照片办假的火车票，在亲朋面前假装婚姻美好。但越是用力自证清白反而越描越黑，有的时候人言可畏不假，但有的时候自我欺骗比人言更可畏。

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王珞丹饰演事业有成的独立女性李楠，她的丈夫在光降临后失踪了，而她却被留在原地，她试图弄清楚丈夫消失时身边相伴之人的身份。在寻夫的途中遇到了丈夫的情人，最后发现丈夫的消失不是因为光而是因为车祸。那个男人从始至终最爱的都是他自己，身边的每个女人都是他的过客罢了。

白客饰演的街头混混筷子，一直扬言“我不相信爱情”，但心里却藏着深情且十分坚定。这条线或许是为了过审，相当隐秘但足够动人。筷子的发小是个同性恋，所有人都认为他是被光抓走了，只有筷子坚信他是遇害了，他的坚定想必来自于他对发小情感归宿的认知。

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最后一条线最为别扭且荒诞，但恰好契合了，爱情无法用光来评判，而是根据每个人的内心会有不同标准。年轻情侣自认为相爱，因女方父母的阻拦无法结婚，女孩以自杀胁迫父母，此时，光来了，带走了已经没有爱情的父母，留下了年轻情侣。女孩开始质疑男孩的感情，选择分手，男孩为了证明自己，选择跳楼。

每一幕都很滑稽，或许关于真爱，永远无解，而关于爱情最终的归宿婚姻，便如影片最后，黄渤放弃以出轨的方式来报复妻子的疑似出轨，一家人仿佛忘记曾经降临的光，再次展开周而复始的油盐酱醋茶的平凡生活。

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奇幻设定的背后还需艺术的深刻性

很多观众看到“可以将人抓走的光”这个设定时，就会天然认为这是一部“软科幻”电影，实际上，比起科幻它更像奇幻。近年来，越来越多的国产电影开始利用匪夷所思的奇幻设定，增加作品的商业噱头，通过荒诞讽刺的剧情反哺现实生活。

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《夏洛特烦恼》是重生梗，中年男子夏洛重生回意气风发的高中生时代，利用自己对未来的了解成为超级明星，实现了梦想，却失去了青梅竹马的糟糠妻。面包有了，爱情和梦想却依然需要抉择。《羞羞的铁拳》和《超时空同居》分别是灵魂互换和穿越时空，两者都是鉴于一个阴谋的基础上，男女主角因缘际会产生联系。

这三部影片本质上都是爱情片，并没有多少深度，但是喜剧效果出人，且剧情节奏得当，因此口碑居中票房也都很可喜。

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《被光抓走的人》放弃了喜剧路线，选择了更为写实的文艺风，却也更加考验剧本的层次和深度。这点上，董润年和绝大多数编剧转型导演的新人导演一样，对于作者性和商业性的把控还不太成熟。作品会形式大于内容，对于主题的剖析不够深刻，难以共情。影片的四条故事性的确具有普适性，却也失去了新意，从情节的展开到结局都显露着意料之中，观众难有惊喜感。

影片中，焦俊艳饰演的小徐老师提出了一种和专家完全对立的看法：或许，被留在原地的人们才是被光抓走的人。如果影片能以这种反传统的角度展开叙述，或许会和欧格斯·兰斯莫斯2015年获得戛纳电影节评审团奖的《龙虾》一样，更具寓言意味和警示性。

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被光抓走的谭卓

《被光抓走的人》豆瓣开分7.8，目前已经跌至7.1，它之所以口碑和票房都输给了翻拍之作《误杀》，最大的原因就是真实之余不够动人。《误杀》却做到了跳出原版的框架，重新立足本土化，解构罪与罚，情与法。

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该片改编翻拍自印度电影《误杀瞒天记》，讲述了父亲为了维护女儿，用电影里学来的反侦察手法和警察斗智斗勇的故事。导演柯汶利保留了原作的反转和蒙太奇部分，但把重点放在了“误”而非“瞒”上，有观众认为放弃完美的犯罪结局是为了过审，但导演却认为留白更符合艺术表达，也更符合影片对于家庭关系、未成年犯罪、政治黑暗面、底层人民的原则等主题的展现。

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但不论是哪部作品，都不得不提一下女主演谭卓，她在两部影片中都是母亲，却截然不同。在《被光抓走的人》中比起母亲的身份，妻子的标签被放大化；而在《误杀》中则是更为绝望走上极端的母亲，看似怯懦却蕴含无穷能量。

36岁的谭卓在接受采访时表示完全没有年龄上的恐慌感，所谓的中年女演员的集体焦虑，是一个伪命题。但不得不说，即使演技得到认同，且有了一定的市场认可度，她的戏路仍然受到局限。

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除了《被光抓走的人》和《误杀》，今年她在另一部影片《烈火英雄》中同样饰演母亲，作为警嫂是父子间情感的纽带。而这绝大程度上是因为她靠《我不是药神》中的单身母亲刘思慧才打开了知名度。

虽然谭卓演母亲同样可以演出千面风采，也还是希望她能够在更多不同题材的影视作品中饰演形象和定位迥异的角色。