作者:煌言/Anitama 封面來源:《奧特曼》

【本週的奧特系列通鑑・初代奧特曼篇】

第十一回 《奧特曼》初期腳本原案和廢案（前篇）

將近一年半前的紀錄片《“特攝之神”圓谷英二~奧特曼誕生的舞臺背後~》展示過幾本《奧特曼》初期腳本的封面，下圖是當時我們的連載以番外篇形式講解這個紀錄片時用過的截圖，現在終於到正篇連載詳細講述這些腳本內容的時候了。

圖上展示的幾本，其實當時都還是以《雷德曼》爲總標題，懂日語的話仔細看上面小字也能看到。1966年2月10日，最初的腳本《巴爾坦星人》完成初稿，到1966年3月24日，第一本以《奧特曼》爲正式總標題的腳本印刷出來。這期間以《雷德曼》爲總標題的腳本就多達15本，當然如果算上不同版本那數量還要更多，所謂版本就是初稿準備稿啦修改稿啦決定稿啦。

第1本，標題是《巴爾坦星人》，是圖中上排最左側的一本。

執筆者名義是千束北男，也就是《奧特Q》放映順第1話《打倒哥美斯！》的腳本家。正體是製作局東京放送電視臺（TBS）出身的演出家飯島敏宏，是《奧特Q》後半時代表着TBS外派演出家的本篇監督，也是《奧特Q》製作順最後一區塊的本篇監督，還是《奧特曼》製作順第一區塊的本篇監督。

當時已經確定讓飯島擔任新番組第一區塊的本篇監督了，而且還是一口氣3本，而且還是不分本篇班和特殊技術班的特例一班體制。這讓飯島壓力山大，他決定3本中其中1本自己寫。這本《巴爾坦星人》當然經過改稿後，最後跟觀衆見面的模樣，是放映順第2話《向侵略者開火》。慣用的國語版譯題是《打擊侵略者》，登場的宇宙人也還是巴爾坦星人，所以內容等以後講到這一話具體時再來說。

第2本，標題是《綠怪物》，是圖中下排正中間的一本。

執筆者是藤川桂介，飯島推薦的腳本家。以前也講過他是飯島主導的1961年TBS長壽電視劇《星期一的男子》的腳本家，該劇的腳本家陣容與《奧特Q》的陣容高度重合。這就是藤川最初的奧特系列腳本，後來成爲60年代圓谷特技製片廠作品的常客腳本家，70年代在動畫界的代表作也有《魔神Z》系列3作、《宇宙戰艦大和號》系列3作、《銀河鐵道999》系列2作。

《綠怪物》修改自《科學特搜隊 百慕拉》時期的金城哲夫原案大綱《綠色的恐怖》，《綠色的恐怖》又修改自1963年《WoO》時期的劇情草案《綠色的恐怖》，這個在本連載第七回也都提過。藤川執筆的這本《綠怪物》，最後跟觀衆見面的模樣是放映順第5話《食蟲草的祕密》，登場的怪獸也還是名叫綠怪物，慣用的國語版譯名是綠蒙斯。

第3本，標題是《拉貢的復襲》，是圖中上排從右數第二本。

執筆者名義是南川龍，正體是東寶來的野長瀨三摩地監督。黑澤明和本多豬四郎的領班助監督出身，是《奧特Q》後半時代表着東寶外派監督的本篇監督。《奧特Q》放映順第20話就有過《海底原人拉貢》了，本篇監督就是野長瀨，而且當時也參加過腳本的執筆，這回是野長瀨監督單獨執筆。所以這回叫“復”襲，而且日語的“復襲”和“復仇”發音相同。這本最後跟觀衆見面的模樣，是放映順第4話《大爆炸五秒前》，同樣是拉貢登場。

第4本，標題是《宇宙基地救助命令》，是圖中上排最右側的一本。

執筆者是上原正三，內容修改自第七回中說過的，《科學特搜隊 百慕拉》時期的劇情草案《黃金怪鳥斯巴德》。在當時是相當前衛的科幻作品，符合英二老爹在世時，圓谷特技製片廠早期作品一貫的科幻志向。還出現了範艾倫輻射帶這樣的用語，在那個美蘇宇宙競賽的時代，這一概念的發現和提出當時纔不過七八年。但這一本當時本來是放棄製作了的，因爲情節完全發生在宇宙空間。

我們已經強調過很多遍，本來從《奧特Q》起現場就一直苦於惡性循環的赤字了，所以宇宙空間這樣的劇情舞臺明顯更是作死，花錢需要達到電影的規模。不過後來還是沒有徹底捨棄，在英二老爹本人的意向下，最後形成了放映順第38話《宇宙船救助命令》，具體故事到時候還要再來講的。同樣是發生在宇宙空間的劇情，也仍然是上原執筆腳本。

但是與前幾本改稿的例子不同，那時都隔了很久，也已經是《奧特曼》全劇晚期了。所以實際的劇情內容差別很大，視爲不同的另一本也沒什麼問題，這裏還是說說原本的《宇宙基地救助命令》的內容。

井手隊員和星野君在屋頂上搞天體觀測，居然發現了疑似新星體。但是一求證於宇宙站S7，他們答覆觀測到這是發光的謎之物體，不是星體。正好爲了調查這一謎之物體，宇宙站S7以防萬一請求科學特搜隊的援助，於是早田、井手、嵐3名隊員出動。謎之物體突入了範艾倫輻射帶，吸收了輻射還會巨大化。3名隊員乘坐科特隊的1號宇宙車，試圖接近謎之物體，卻被強大的引力俘獲了。早田提議向它發射原子火箭彈，引力這才減弱，1號宇宙車在即將進入範艾倫輻射帶之前成功逃走。

謎之物體的真相這才顯露出來，是金星的大怪鳥卡斯所產的卵。這大怪鳥卡斯就是原案《黃金怪鳥斯巴德》中的斯巴德，怪獸的原型是基德拉王。出自英二老爹擔任特技監督的東寶特攝電影大作《三大怪獸 地球最大的決戰》和《怪獸大戰爭》，分別於1964年年末旺季和1965年年末旺季上映，腳本也是金城的師父關澤新一。基德拉王至今也是聞名世界的怪獸，2019年你還可以在好萊塢的爆米花片裏再見一面。而且同樣是黃金色，同樣是帶翅膀的怪獸，同樣是金星出身，老爹的金星梗我們以前解釋過。

早田的餿主意發射原子火箭彈後，中彈的卵受到刺激反而急速孵化了，並向1號宇宙車衝來。1號宇宙車緊急張開避難用的防護屏障，這是一種電磁波形成的防護罩，大怪鳥卡斯的腦波感知到這點，於是一時撤回了。但是它開始把宇宙站S7當成棲息的巢穴，結果引發了原子發電機的故障，陷入即將爆炸的危機。科特隊趕緊以專用火箭，將宇宙站S7裏的成員運出去避難。

問題越來越嚴重，宇宙站S7裏連引力裝置也發生故障，站內所有物體陷入失重狀態。井手隊員和嵐隊員被站內混亂漂浮的物體砸暈了，主角光環早田沒事，趁機用貝塔膠囊變成雷德曼。大怪鳥卡斯也跟基德拉王一樣能口吐怪光線，雷德曼擊倒卡斯，然後直接用超能力把宇宙站S7修理好了。

第5本，標題是《出賣地球的男子》，是圖中上排從左數第二本。

執筆者是《奧特Q》以來的山浦弘靖，《詹伯A》的主筆腳本家，70年代與藤川同樣參加《魔神Z》和《銀河鐵道999》。這本也是成爲廢案的一本，內容修改自第七回中的《科學特搜隊 百慕拉》劇情草案《出賣地球的商人》。

今野和西田兩個中校，從某島的氫彈導彈基地出發，乘直升機前往東京出席作戰會議。但是直升機在途徑千葉縣南部的館山市海域時，與突然出現的圓盤狀物體遭遇，然後失聯了。科學特搜隊立即開始調查，在海面上發現了漂浮着的直升機殘片，並且在殘片上檢測出了地球上不存在的臭氧系輻射能。

其實今野和西田被囚禁在西比拉斯星人的基地裏了，西比拉斯星人身高約2米，臉上根本沒有眼睛鼻子之類的器官，只有看上去像那麼回事的一點凹凸不平。3名西比拉斯星人要求今野和西田，可以放你們回去，要你們按下洲際導彈的發射按鈕，引發使人類自滅的世界大戰。等人類自我毀滅了，將來西比拉斯星人再殖民地球，也少不了你們喫香的喝辣的。西田拒絕這個要求，於是被西比拉斯星人殺了。今野則被施以催眠術然後放出去，實際變成了西比拉斯星人的傀儡。

今野宣稱事故中受到衝擊後，對事情一點相關記憶也沒有了，恢復意識就躺在野外。經歷了這種事故卻一點也沒受傷，村松隊長覺得很可疑，派早田和井手盯住他。兩人乘着科特隊的噴氣式直升機，也就是國語版慣用譯名的威託，追蹤今野的飛機時，被西比拉斯星人的圓盤發現並攻擊了。威託失控並且井手也適時地暈過去，早田於是變身成雷德曼去追圓盤，卻又跟丟了。今野則被西比拉斯星人操縱着腦波，在導彈基地裏把同僚都用麻醉槍射一遍，然後在導彈發射按鈕上設置了遙控，乘着西比拉斯星人的圓盤離開。

最後科特隊查到西比拉斯星人的火箭僞裝成東京的一座大樓，嵐隊員帶頭打進去。這裏有嵐隊員使用“最高槍”的場景，就是上回說的TBS文件《雷德曼協定事項》中，後來成爲廢案的條目。而且還有雷德曼等身大戰鬥的場景，雷德曼說話有臺詞的場景。再加上純正的宇宙人侵略計劃劇情，因此以後人的眼光來看，這本與其說是《奧特曼》的腳本，其實更適合用作《奧特賽文》的腳本。

山浦的這一本沒有製作，之後他在《奧特賽文》中迴歸。於是被催眠操縱的軍官，還有等身大的奧特賽文在宇宙船內戰鬥，這些劇情移植到了同樣是山浦執筆腳本的，放映順第36話《必殺的0.1秒》。

第6本，標題是《利普羅斯在圖謀》，是圖中下排最左側的一本。

執筆者名義是田中美樹，正體是東寶出身的吉田精彌，第七回後半中提到過的《科學特搜隊 百慕拉》預定新增腳本家。這一本也是廢案，另外科學特搜隊的角色定位屬於輔助性質，而調查的主力是警視廳，武力的主力是自衛隊，是這些現實存在的機構。明顯與後人的印象不符，但是老實說根據我們前幾回講過的各種文獻，不但不算不符而且還更符合。這也是一種現象，初期的人員對於各種元素也還沒徹底達成共識，當事人各自也還是模糊的。

世界各國在覈動力科學研究領域的泰斗，都相繼失蹤了。巴黎的科學特搜隊總部認爲，是聯合國安理會非常任理事國中的英士佩蘭（架空國名），爲了強化在安理會中的發言權而想要研製原子彈，進而祕密綁架了世界的學者。村松隊長指示井手隊員，和警視廳的便衣刑警一起暗中盯住英士佩蘭駐日大使館。村松和早田則預想，日本的友成博士可能成爲下一個受害目標，所以要派遣護衛。

巴黎總部的吉姆隊員聯絡了日本科特隊，這個吉姆隊員就是第七回中提過的，《科學特搜隊 百慕拉》最初的示例腳本《百慕拉誕生》中登場的，早田的前身迫水隊員的父親迫水博士的研究助手。吉姆說英士佩蘭的科學研究所長加爾巴博士，不知被什麼襲擊了，被襲擊當時的影像有被拍下來。只見加爾巴博士乘在豪華客船上，海中出現了巨大怪物，犯人不是英士佩蘭政府。

宇宙研究所的山中博士看了影像後推論說，怪物的正體可能是利普羅斯。利普羅斯指的是最近一年間，急速接近地球的XQ行星上的細胞。利普羅斯爲了繼續細胞分裂，從水量減少的XQ行星，來到水量豐富的地球。早田於是認爲，利普羅斯希望地球出現核戰爭毀滅人類，把各國學者殺了。自衛隊攻擊潛藏在神奈川縣小河內堤壩的利普羅斯，但是越是攻擊反而利普羅斯越是增殖，形成吸水怪獸威通，最後當然靠早田變身成雷德曼徹底擺平這事。

以今人視角看，上一本是有《奧特賽文》風，這一本則是有《假面騎士》風。除了誘拐學者這類《假面騎士》的常用劇情之外，還有幾句友成博士這樣的臺詞：“核動力的使用方式如果搞錯了，地球能在一瞬間變成死星。但是如果正確使用了，人類的幸福是無限的。被綁架的我的友人們，是爲人類的幸福在研究的。”因爲是東寶出身的執筆作者，所以倒不如說是更有《哥吉拉》風。

第7本，標題是《格斯拉登陸》，是圖中上排正中間的一本。

執筆者是《奧特Q》以來的主力腳本家山田正弘，內容修改自第七回中《科學特搜隊 百慕拉》時期的劇情草案《格斯拉登陸》。這本最後跟觀衆見面的模樣，是放映順第6話《沿岸警備命令》，登場怪獸也同樣叫格斯拉。

第8本，標題是《帕格斯反擊指令》，是圖中下排最右側的一本。

執筆者同樣是山田正弘，內容修改自第七回中《科學特搜隊 百慕拉》時期的劇情草案《反擊指令帕格斯》。腳本的內容預定，讓同是山田正弘執筆腳本的《奧特Q》放映順第18話《虹之卵》，之中的人氣怪獸帕格斯再次登場。這本最後跟觀衆見面的模樣，是放映順第9話《電光石火作戰》。但是這回不但是標題不同了，連《電光石火作戰》中登場的怪獸也完全不是帕格斯，故事同樣等以後講到這一話具體時再來說。

以上便是1966年2月份誕生的腳本，也是圖中展示了封面的8本。但還剩紀錄片當時沒有展示封面的另外7本，果然初期腳本原案和廢案這個話題還是要分前後篇兩回，下回接着來說1966年3月份誕生的腳本。

【本週的本家特攝列傳】

特攝魂~講道理的特殊技術（二十七）：動真格的特攝最燒錢的部分（中篇）

膠捲本來就燒錢，東寶系圓谷系這種動真格的特攝（=特殊技術）使用膠捲還更燒錢，癥結在兩個方面，使用的材料和使用的方式。使用的材料上回剛說過了，要使用當時一般電視劇完全用不起的，35毫米規格的金貴膠捲。使用的方式則體現在特殊技術中的兩個領域，特殊攝影和合成。其中最嚴重的在於特殊攝影，現在連載全體的階段本來就在特殊攝影這個領域，目前也就先不細說合成。

所謂使用的方式也燒錢，說白了本質到底什麼邏輯呢，其實就是膠捲用量特別大。那麼接着得說又是什麼邏輯會使膠捲用量特別大，在這之前我需要先明確，讀者對以下這件影視界的常識有着基本認知。就是哪怕拋開特殊攝影，只是一般影視作品的一般攝影方式，膠捲使用量是實際片長的數倍，這是默認事項。

比如假設一個100分鐘的電影，實際拍攝了500分鐘的素材，用的膠捲量也就夠500分鐘的。只不過事後經過各種剪輯，最後跟觀衆見面的片長才是100分鐘。沒使用的剩下400分鐘的膠捲量，那就叫作廢片，也就是洋話簡寫俗稱的NG（= not good），廢片佔使用膠捲總量的比率就是廢片率。所謂“片”，初始意思本來就是影片、膠片、膠捲，事到如今再來重複一遍這種本源概念。

廢片率一般會是多少，這就沒個準了，看導演秉性和客觀允許條件之類的，多方面因素了。同樣時長的成品影片，有的用一兩倍的膠捲量能解決，有的用了上十倍照樣不奇怪。廢片率最容易低的種類是動畫片，這是製作方式的性質決定的，可以低到5%以下，而你看就上面舉的例子就是80%。

爲什麼會有廢片這麼個東西呢，第一因爲膠捲時代，不經過沖洗作業顯像了，你是不知道究竟拍到了什麼的。那腫麼辦，多拍攝點素材到時候用，當然客觀條件是夠土豪，受得了膠捲的成本。不像現在數碼時代，當場拍的當場就能看看，不行就當場重拍。

當然了，現在因爲重拍是如此地便利和低成本，其實反而廢片率高到爆表。“重拍”這個詞聽起來很輕易輕鬆，當代人已經快感受不到這意味着什麼了。以前我們講到這種事時，也提過不要小看區區重拍這個詞，因爲那時候我們還沒正面開始講膠捲的成本這個問題。好了上回講了，現在你明白這意味着什麼了。

第二因爲多角度攝影。攝影現場的情形一般都是這樣，演員在那裏演，好幾臺攝影機擺在不同方位，從不同角度對着同樣的被攝物。就近說比如以前也講過的，東寶特攝電影的特殊技術班現場，圓谷組至少有3臺攝影機同時運轉。再說個以前還沒說過的，連攝影技師也單獨一人忙不過來經常要2個人。不同位置和角度攝製下來的影像，事後再作爲素材在剪輯階段截取和拼接，當然複數臺攝影機同時運轉也在消耗着膠捲量。

第三因爲現在也普遍存在的，純粹就是出失誤了所以重來。現在可以叫作先有試拍，然後正式拍，以前不叫試拍頂多叫試演。演員先來一遍，導演看着然後做糾正之類的指示，來了幾遍到確認滿意了再開始正式拍，到這時爲止攝影機才第一次開始運轉。

但是一旦正式拍了還是出現失誤腫麼辦，這當然正常就是廢片了。但也有的情況是就算了，只要不是徹底不堪入目，還是就勉強讓過了。爲什麼，無非還是重來就會燒錢唄。而現在重來的成本很低了，所以有條件做到精益求精。只要有些許不滿意的地方，那客觀條件也更能允許輕易重來，所以減少了那種勉強讓過的鏡頭的情況，整體平均水準不一樣。

這類事光說皮套人就有兩個特別有名的例子，《奧特曼》就是放映順第18話，真假奧特曼打起架來的場景。奧特曼一掌劈到扎拉布星人頭上，劈的位置不好古谷敏的手疼出血，他疼得當場甩手，這裏的鏡頭一刀未剪直接採用成正式的了。《假面騎士》就是放映順第14話，正式拍了要變身了已經擺變身姿勢到中途了，突然想起來外衣還遮着腰帶呢沒露出來。於是打開衣服露出腰帶，再接着做剩下一半的變身姿勢，這裏也是一刀未剪直接採用成正式的了。

今天說了上面這些，其實大階段終究還是在講一般攝影中的普遍現象和道理，篇幅就又花費完了。在對這些有概念的基礎之上，我們才能再來說特殊技術中的特殊攝影這個領域中，究竟還有什麼幺蛾子，造成膠捲的使用量堪比怪獸破壞房子造成的財產損失。你看這用篇幅就跟用膠捲似的，一不留神就消耗完了，又要到下次再見了。

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