作者:izumi/Anitama 封面來源:《Carole & Tuesday》

南雅彥社長很清楚，總監督渡邊信一郎除了對音樂的特性嫺熟精通、瞭然於心之外，還身懷“運用音樂誘導、駕馭影像”的獨門絕技。因而，繼《星際牛仔》（《Cowboy Bebop》）《太空丹迪》（《Space☆Dandy》）後，南社長異常期待第三回與渡邊總監督攜手之時，能有機會品一品口感中正的“正宗渡邊流純釀”的爽冽甘醇。基於這一理念，南社長才在衆多提案中篩選出《CAROLE & TUESDAY》的企劃予以立項。

渡邊總監督稱，原則上、自己是想創作能夠在世界範圍內普遍獲得認可的娛樂作品。願望雖是如此，但當監督本人全身心投入實操之時，便全然顧不得外界對作品到底作何評判了。

鑑於最近一艘名爲“配信”的“黑船”正朝日本動畫業界駛來，導致動畫作品必須要與海外真人影視劇“平起平坐”地爭奪觀衆本就有限的注意力與時間，這也引發了渡邊總監督對新一輪“危機”的警覺。

對於坊間關於“日本動畫在海外廣受追捧”的傳言，渡邊總監督有着較爲客觀清醒的認識。他指出目前日本動畫在海外市場所佔份額，基本集中於少數硬核消費受衆羣，還遠未達到被廣泛接納的程度。再有就是，此前傾注其全副心力的自信之作《太空丹迪》慘遭冷遇，也讓渡邊總監督內心相當的不甘與懊喪，於是他誓將這股悲痛化作動力，決心要做出一部讓觀衆買賬的作品。

此次，之所以會鎖定音樂類題材，首先是出於長期以來渡邊總監督對音樂的喜愛。其實總監督一直都想創作音樂相關的題材，但以往除去根據原作改編的、限於單一爵士樂的《坂道上的阿波羅》外，渡邊並未真正有所動作。因爲主觀上他只想做個人中意的音樂門類，這樣一來可供選擇的元素顯得極度“偏門”，恐怕作品只能入極小一部分狂熱發燒友的法眼。

然而，縱覽近期音樂界的發展趨勢，原本專攻激進、前衛曲風的獨立音樂、以及俱樂部音樂的藝術家們，一個個漸趨保守、內向，越來越多做起那些只針對特定圈層粉絲的作品，反倒是身處POP音樂正中心的那羣人中間，湧現更敢於嘗試新型挑戰的音樂人。

在渡邊總監督眼中，碧昂絲和她的妹妹索蘭格·諾爾斯所演繹的作品兼具流行與超前時代的元素，極其酷炫帶感。而總監督很想創制出在保持POP音樂風味的前提下，還能時刻不忘銳意進取的動畫作品。

渡邊總監督認爲，音樂界的現狀與今時今日的日本動畫具有共通的可類比性，例如在企劃立案時，過於把服務某類細分粉絲定爲製片大方向，因而翻來覆去就在那幾個老套路里原地打轉。這點令渡邊總監督強烈地意識到，眼下正是應該以POP元素正面決一勝負的關鍵時刻。

據監督觀察，現今、整個世界正在往條塊分割的道路上漸行漸遠，人們逐漸放棄了對“異類事物”的求同存異的理解與努力，開始致力於營造“相互詆譭、互扯後腿”的惡劣世風。但監督堅信，真正好的音樂理應具備彌合此種分裂狀態的能量。他感到，現在的確到了該用音樂類動畫作品點化世人的時候。

包含本作在內，渡邊監督與南社長已是第三度組隊，且他倆歷次合作均聚焦於原創作品。當然，不僅限於渡邊監督，凡是涉及原創題材，南社長無論與哪位監督聯手，都把“最大限度尊重核心主創成員的根本訴求”置於重中之重的地位。而且，在作品尚未進入具體設計、腳本寫作階段之前，南社長還超級看重主創者最爲“本真”的審美情趣。

以本次《CAROLE & TUESDAY》爲例，在社長看來，放眼業界試圖打造一部以音樂引導影像的動畫作品，能出渡邊監督右者，只怕遍尋日本本土也難以找到。雷同的情形就是，在社長心目中，製作《檜曾根與瑪索丹》（《ひそねとまそたん》又譯：《甘粕與瑪索丹》《Hisone與Masotan》）的人選，非得是腦內充斥着各類天馬行空創意的樋口真嗣監督，以及能將樋口監督的奇思異想彙編成生動有趣劇本的岡田麿里老師、這對搭檔莫屬。而當主創團隊名單塵埃落定後，如何確保將主創陣的構想落實爲實際影像，就是製作人需要面對的終極課題。

依照南社長的觀點，一名優秀的製作人，應當與主創成員擁有同等維度的想象力。尤其在操作原創作品時，要能在監督、腳本擔當全力給出作品內核框架的基礎上，與參與項目的其他人員共同協商，在兼顧預算的同時，邊在腦內預判設想畫面最終完成的情況，邊指揮、把控現場製作。在此指針之下，出來的影像效果一旦超越了預期，簡直找不出比這更令人歡欣鼓舞的事情了。照此方法行事，製作人可以見證當初宏偉藍圖化爲真實的一刻，還能有幸領略迄今爲止自己從未遇見的全新風光。那種美夢成真的至尊體驗，每每叫人慾罷不能。

並且、私底下，南社長無論與渡邊總監督，還是和其他相關製作人員相處時，都會放下架子撇清工作，與大夥舉杯暢飲相談甚歡。據說，精於繪畫、碼字、影像製作的人羣，腦子裏總是裝着成堆異想天開的奇妙點子，且在食慾的催化作用下，這幫人往往會愈加變本加厲地想這、要那。

如同小說家、漫畫家們會藉助紙筆，將各自的巧思定格於雜誌、單行本的頁面那樣，熱衷原創的動畫製作人員，也會將凝聚着全體成員心血的構思，想方設法用另一種載體的形式留存於世。

渡邊總監督形容，原作改編類動畫，有些類似事前參看遊覽攻略，作好大體規劃的旅遊行程；與之相對，原創動畫屬於那種沒地圖可供參考的探險遊了。這樣的旅行，除既定目的地外，全無指定行進的路線，因而，時而會走歪路，時而會迷路，有時甚至還可能會迷失目標。一路上、經常會遭遇突發狀況，或是意想不到的人、事，亦或者還會抵達一處人跡未至的奇異景緻。雖說時時伴隨種種風險，但總能讓上路之人心頭雀躍。

此刻，渡邊總監督雖然無法斷言《CAROLE & TUESDAY》是否算得上一道人所未見極致風景，並調侃作品或許在中途還會將觀衆“引入歧途”，但正因包含了這些變量，才更使本作充滿各類妙趣橫生的不確定性，屆時、敬請各位務必賞光一窺究竟。

南社長也希望，觀衆不要錯失這一猶如與作中人物面對面互動交流的觀賞原創影像的機緣，管保會讓大家看到盡興。

參考資料：

2018年12月號《NewType》附錄

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