文/吳傑 吳瓊 隨着時代的進步，人們對於各種視覺傳媒形式的個性化要求越來越高，漢字設計更加註重內在含義的同時，還必須注重其外在形式。運用"添"、"減"、"聯"、"斷"、"變"這五種方式，可以在傳統造型的基礎上，打破原有字體的結構規範，形成個性鮮明的字體。

　　添

　　所謂的“添”的技法，就是爲字體添加一部分內容，可以是筆畫、圖像或者色彩。“添”的原則，每一個添加的筆畫、顏色、圖形等要素要有利於字體的整體表現，要有利於提升品質和內涵等，而不是一味的爲了形式而添加。切忌字體無序堆疊，沒有章法。

　　減

　　“減”的技法和“添”恰好相反。即將字體的一部分內容刪掉，最常見的是刪除文字筆畫。“減”也有一定的原則：

　　①“減”要有利於反映字體的表現內容，讓觀衆能夠看得懂，不能以失去文字原有意義爲代價。

　　②“減”要有新意，要能吸引觀衆的注意力。

　　③“減”要符合審美原則，“減”的適當，減的好看。

　　聯

　　“聯”也是一種重要的文字設計方法。所謂“聯”就是通過共筆或共形現象，來表達字體的形體和內涵，可以是共一筆也可以共多筆。“聯”也有一定的原則，即聯筆或聯圖的部分有一定的共性特徵，如形似、筆畫方向相同或相反、筆觸結合能夠形成新的字或形等。在保證字型的基礎上，還要把握內涵，使“聯”成爲一種提升品質的重要手段。

　　斷

　　“斷”也是字體設計的重要技法。所謂“斷”就是將字體的某一部分內容斷開，形成兩個形體或一個形體的兩部分，以增加漢字的可看性，併爲其寓意的表達提供重要的表現空間。在設計中，特別字體是封閉形構圖的時候，我們一定要注意“斷”技法的運用，使漢字出現新意。“斷”原則是當“斷”則“斷”，只要我們斷開的筆畫，符合相關的審美準則，有利於漢字的整體表現，就要大膽的“斷”！

　　變

　　常言道“思則變，變則通”，“變”也是字體設計常用的技法之一。所謂“變”就是將字體、圖形的某一部分內容進行相應的變化，形成一個新的樣式。“變”有兩種方式：

　　①變化字體的某一筆畫或樣式，增加漢字的可看性和寓意表達。

　　②變化字體的整體字型，使之形成新的樣式。

　　每種字體都有其特定的歷史和文化背景，並在長期的發展過程中形成了程序化的個性特徵，這些特徵一方面便於閱讀和交流，但另一方面也讓文字變的沒有新意容易重複通過“添”“減”“聯”“斷”“變”這五種方式，可以有效的調整字體原有的結構規範，爲漢字設計構成方法提供了一條新的思路。

　　經過仔細觀察可以得出，漢字結構的規律可以概括爲以下幾點：

　　上緊下松

　　受萬有引力的影響，人們視覺上的圖形中心，往往會比科學測定的決絕對中心要高。在進行字體設計時就應該把字體的中心設定在視覺中心上，使字體上半部分緊湊，下半部分寬鬆些，達到視覺上的平衡。

　　左輕右重

　　同上的原理一樣，人的視覺順序爲左至右，落點在右。

　　比例得體

　　上中下結構的字，應該使它的重心在同一垂直線上，使其比例得體、美觀。

　　筆畫統一

　　受視錯覺的影響，同樣粗細的橫線和豎線，看上去橫線要比豎線粗。根據此規律，在做字體設計時應當適當進行調整。並且，筆畫少的漢字筆畫可以適當加粗，反之，減細。從而達到視覺上的統一。

　　穿插呼應

　　複雜結構的字在設計時應當注意穿插呼應，形成符合審美規律的穩定而活潑的優美筆勢。

　　均衡穩定

　　也就是字體視覺上的統一。這要求我們在做字體設計時，利用錯綜現象和黑白空隙、合理搭配。

　　我們瞭解字符的結構後再進行設計，就會更得心應手、更加靈活，不會出現一些低級的錯誤，造成畫面的不協調、不和諧。