那些即将被遗忘的描绘工人阶级的绘画

广廷渤《钢水·汗水》1981年 260*168cm

前些天，在中国美术馆举办了改革开放40周年馆藏精品展。其中有代表农民阶级的罗中立的《父亲》，和代表当时新农民阶级的詹建俊的《潮》，以及代表当时广大工人阶级的广廷渤的《钢水汗水》。

这幅画作高近3米，和罗中立的《父亲》一样细致尽微到每一处高光，面对画作让人震撼。画面中工人兄弟的每一颗汗珠都会让很多观众伫立观望很久。作品描绘了四位炼钢工人劳动间歇时的场景，这些精细的刻画表现了人物的刚毅性格和拼搏精神，是画家情真意切地触摸生活、感知生活的深刻体现。面对原作让人深切的感受到：经典的艺术品不仅是深入的理解与把握了时代所赋予的历史，而且闪烁着劳动人民的心灵之美，才真正的打动人心！

古元鞍山钢铁厂的修复1949年

钢铁入画的情形是美术家为表现新中国而必然要选择的题材。这其中有工业建设、工人形象，以及新中国人民对未来美好生活向往的画作。在新中国成立后，画家们从各个可能的角度出发，创作了相当数量的、能够表现出钢铁与新中国现实生活的视觉形象，有许多表现钢厂外景和生产车间的出钢，也有对人的表现，如炼钢、夺钢等代表工人阶级的钢铁工人形象。如今，在中央美院校园竖立着一座古元的雕像，表达了今天的美术工作者对那一代美术家的敬仰和尊敬。

颜文梁造船厂 40×64cm 油画 50年代

一个艺术家的作品，将不可避免的受到大时代环境的影响。颜文樑亦不可避免，他29岁便创立了中国最早成立的美术学府之一“苏州美专”，为中国油画培养了一大批油画人才。建国后，时代翻天覆地的变化给艺术家带来了热情与希望，同时受政治影响，颜文梁也创作了大量歌功颂德的艺术作品，随着五十年代中国开始走向全盘苏化的道路，颜的作品开始走向形色融合，并探索油画艺术的民族化：以西方的油画语言，反映东方传统文化和社会现实。

陆俨少上海港 139×68cm1966年

在建国后的几十年中，其实出现了很多歌颂赞美工人兄弟并载入美术史的绘画作品。在特殊的历史时期，工人阶级的许多作品被用做了政治宣传，一定程度上抹杀了作品的艺术性，也扼杀了一批艺术家的创造力。在今天，许多过分强调那个时代的假大空的宣传画已经走出大众视野被逐渐遗忘。而那些从人文主义视角描绘工人阶级的绘画，虽然数量不多，却有着永恒的艺术生命力。

杨之光矿山新兵 83x59cm 1971年

文革中是煤矿工人题材的作品空前活跃和发展的时期，矿工形象不仅在速写出出版物、工农兵形象选中经常出现，而且已经成为当时的典型和标志性形象。既有歌颂矿工生活的，又有借矿工形象进行政治宣传的作品。其中最具时代特色而作品本身又达到了内容与形式高度完美统一的作品当属画家杨文光的水墨人物《矿山新兵》。在山西晋城兰花集团的资料馆中，还珍藏着女矿工的老照片。当时的三八女子采矿队，是社会主义妇女解放运动中新青年女性的形象代表，承载着一代人的珍贵记忆。

周思聪《矿工图》组画局部

周思聪的《矿工图》组画是20世纪表现型水墨画的代表作，也是继蒋兆和《流民图》之后的又一部揭露侵略罪恶的人道主义力作，《矿工图》组画的创作受到了日本丸木夫妇的《原爆图》的影响。

周思聪自称“宁愿做个步履蹒跚的初学者”,也不愿在写实体系中“像拉磨的驴子在踏得稀烂的轨道上盘旋”。80年代初，她开始关注西方现代流派的美术，并吸收了西方现代派自由创造的精神以及平面构成和抽象造型的原理，创作了表现型水墨的转折性作品《矿工图》。

忻东旺油画

改革开放后，知识分子成为工人阶级的一部分，丰富了工人群体。近年来，随着社会转型和大量农民进城务工，工人中又增添了新的群体——农民工。

前不久在清华大学美术馆举办了忻东旺美术作品展，反映强烈。忻东旺虽已英年早逝，但他是很多画家眼中的画家。在当下社会，农村城市化加快，农民工这个一度被忽视的社会群体在逐渐得到社会各界的关注，中国9亿人口在农村，农民工实际上是社会的中坚力量，绝大多数中国人可以说都是农民工的后代，忻东旺作品具有的美术史意义还将进一步被更多的人所理解。